Kino yoki televidenie filmini ishlab chiqarish va teatrda va boshqa joylarda boshqa tadbirlar uchun.
Kinematografiyadagi stsenariy pyesaga o'xshab ketadi va har bir sahna va personajlar dialogini sahna yo'nalishlari bilan batafsil tasvirlaydi. Ba'zan skript ma'lum bir narsaning moslashuvidir adabiy ish kino uchun, ba'zan bu holatda roman muallifi ham ssenariy muallifi (ssenariy muallifi) bo'ladi.
Ssenariy muallifi - bu film ssenariysini yozuvchi shaxs. Ba'zida rejissyor tanlashdan oldin bir nechta ssenariy mualliflari bitta ssenariyni yozishga jalb qilinadi eng yaxshi variant. Majburiy emas, kitob muallifi film suratga olinganda ssenariyni yozadi. Bu asar odatda ssenariy muallifiga beriladi va asar muallifi, iloji bo‘lsa, hammuallif yoki maslahatchi hisoblanadi.
Stsenariy elementlari
Kinoda ssenariy
Badiiy film g'oyasini amalga oshirish yo'lidagi birinchi zarur bosqich - bu ssenariy yaratish - uning adabiy asosi bo'lib, unda mavzu, syujet, muammolar va bosh qahramonlarning xarakteri belgilanadi. Bir asrdan ko'proq kinematografiya tarixida ssenariy kelajakdagi filmning syujetini qisqacha tasvirlab beradigan "manjetli ssenariy mualliflari" dan maxsus adabiy janr - ssenariy yozishga o'tdi. Adabiy stsenariy asl bo'lishi yoki allaqachon mavjud adabiy asarning filmga moslashuvi bo'lishi mumkin. Hozirgi vaqtda skriptlar mustaqil qiymatga ega, ular jurnallarda, o'qish uchun mo'ljallangan maxsus to'plamlarda nashr etiladi. Biroq, birinchi navbatda, ssenariy muallifi o'z asarini yaratishda uning ekranda timsolini oladi. Tomoshabinning e'tiborini jalb qilish uchun skript aniq javob berishi kerak umumiy qoidalar tomoshabinlarning psixologiyasini hisobga olgan holda.
Film ssenariysi turlari:
- Tushuntirish (qanday otish kerak)
- Direktorning tushuntirishi.
Standartlar va shartlar
Professional ssenariy muallifi tomonidan yozilgan sakson sahifa taxminan 2600 metrlik jangovar filmga to'g'ri keladi, bu odatda bir qismli film bo'lib, to'rt-besh ming so'zli dialogni o'z ichiga olishi mumkin. Bir yuz yigirma sahifa taxminan 4000 metrli film (ikki qismli filmga to'g'ri keladi).
Ssenariy talablari mamlakatga va uni qabul qiladigan kinostudiyaga qarab farq qiladi.
Ssenariy muallifi adabiy stsenariyda ishlaydi, ko'pincha bu ishda prodyuser va rejissyor ishtirok etadi, ular ko'pincha uning hammualliflari bo'lishadi.
Adabiy skriptdan foydalanish uchun kino sharoitiga moslashtirilib, kino ssenariysiga aylantiriladi, bunda tasviriy qismi qisqartiriladi, dialoglar aniq yoziladi, tasvir va ovoz diapazonining nisbati aniqlanadi. Bu yerda dramaturgiya tomoni sahna va epizodlarga ko‘ra rivojlantirilib, harakatning bosqichma-bosqich rivojlanishi suratga olish obyektlariga ko‘ra amalga oshiriladi. Har bir yangi sahna alohida sahifada yoziladi, bu keyinchalik syujetni rivojlantirishda ularning ketma-ketligini o'rnatishda ishni osonlashtiradi. Bundan tashqari, ssenariy prodyuserlik montajidan o‘tmoqda. Bu filmning uzunligini, mavzular sonini, sahna ko'rinishini, aktyorlar sonini, ekspeditsiyalarni tashkil qilishni va yana ko'p narsalarni aniqlash uchun kerak. Busiz kino ishlab chiqarishning moliyaviy xarajatlarini hisoblash mumkin emas.
Ekspressiv vositalar
Rejissyor o‘z hikoyasini so‘zlab berar ekan, yangi voqelikni, film voqeligini yaratadi, unda tomoshabin ekrandagi hayotni nafaqat ko‘rishi, balki his qilishi kerak, shunda bu hayot uni o‘z haqiqatiga ishontiradi. uslub]. Ushbu yangi voqelikni yaratish uchun hatto skript darajasida yaratilgan turli xil ekspressiv vositalar qo'llaniladi.
Tafsilot ifodalash vositasi sifatida
Syujetni tanasi va asosiy shoxlari bo'lgan o'lik daraxt bilan taqqoslash mumkin. Tafsilotlarni tanib olish (so'zning keng ma'nosida) yashil barglari bo'lgan minglab kichik novdalar bo'lib xizmat qiladi, ya'ni daraxtga hayot beradi. Tafsilotlar ishlashi kerak. Kadrda ko'p sonli inert (ya'ni ishlamaydigan) tafsilotlarning mavjudligi tomoshabin e'tiborini xiralashtiradi va oxir-oqibat zerikishni keltirib chiqaradi. A.P.Chexov faol (ya'ni ishlaydigan) qismga aniq ta'rif berdi: "Agar qurol birinchi pardada sahnada osilgan bo'lsa, u so'nggida o'q uzishi kerak". Bu barcha komponentlarni faollashtirish uchun konstruktiv formuladir
O'zingizni ikkinchi Shekspir yoki Kaufman deb hisoblaysizmi? Buni bilish uchun siz o'z iste'dodlaringizni namoyish qilish uchun ssenariy yozishingiz kerak. Yo‘riqnomamiz bilan tanishing.
Qadamlar
Ssenariy yozish xususiyatlarini o'rganish
- Ishingizning ushbu bosqichida skript dasturini sotib olishni o'ylab ko'ring. Bir nechta bunday dasturlar mavjud va ular matnga kerakli ko'rinishni berishga yordam beradi.
-
Uslubni saqlang. Esda tutingki, skriptdagi asosiy narsa harakat va dialogdir. Qahramonlaringizni real gapirishga harakat qiling va agar siz xohlagan effekt uchun buni ataylab qilmasangiz, uslublar va lug'atni aralashtirmang.
Do sarlavha sahifasi. Skriptingizga sarlavha va ismingiz yozilgan sarlavha sahifasi kerak. Bundan tashqari, u sizning aloqa ma'lumotlaringiz va agentingiz tafsilotlarini (agar sizda mavjud bo'lsa) o'z ichiga olishi kerak.
To'g'ri shrift, chekka va bo'sh joydan foydalaning. Courier shriftidan (yozuv mashinkasi shrifti) foydalanishingiz kerak, balandligi 12 ball. Bu sizning skriptingizga yanada professional ko'rinish beradi va testning o'qilishini yaxshilaydi. Shuningdek, dialog, sahna tavsiflari va shunga o'xshash narsalar bir-biridan ajratilishi uchun skriptning turli qismlari uchun to'g'ri chiziqni tanlashingiz kerak.
Sozlama va belgilar haqida kerakli ma'lumotlarni qo'shing. Har bir sahna uchun intro yozing: unda harakat qayerda va qachon sodir bo'lishi aytiladi - bino ichida yoki tashqarida, kunduzi yoki kechasi ... Qahramonning ismi uning satrining tepasida yoki yonida katta harflar bilan yoziladi (maqsadga qarab). Bundan tashqari, qavslar ichida siz remarkaning tabiati yoki xarakterning harakatlariga oid izohlarni qo'shishingiz mumkin.
Ssenariyning har bir turi uchun - xoh u kino yoki spektakl bo'lsin - ma'lum bir format mavjud. Va ular asosan bir xil bo'lsa-da, har birining o'ziga xos xususiyatlari bor, ularni o'rganish vaqt talab qilishi mumkin. Professionallardan o'rganish uchun siz tanlagan janrdan bir nechta skriptlarni o'qing.
Ortiqcha yozmang. Skriptning bir sahifasini o'qish uchun odatda bir daqiqa vaqt ketadi, shuning uchun qog'ozdagi matn keng bo'lishi kerak. Shu ma'noda, skript kitobga o'xshamaydi - u kamroq miqdordagi yozuv bilan tavsiflanadi.
Hikoyani skript formatida yozing. Aniq shakl ko'rsatish rejimiga va hatto geografiyaga qarab farqlanadi. Har bir sahna tavsifi bilan sarlavhaga ega bo'lishi kerak va har bir satrdan oldin uni gapirayotgan qahramonning nomi va hokazo bo'lishi kerak. Prodyuserlar formatga mos kelmaydigan skriptga ham qaramasligi mumkin.
Ogohlantirishlar
- Sabr-toqatli bo'ling - yozish vaqt talab etadi va shoshqaloqlik bilan bajarilgan ish natijalari odatda mos kelmaydi. Yozish uchun vaqt ajrating va siz ajoyib skriptga ega bo'lasiz.
- Sizning birinchi skriptingiz darhol xit bo'lishini kutmang. Bu biznesga kirish oson emas.
- Agar siz prodyuserlik qilmoqchi bo'lsangiz, prodyuserlar va rejissyorlarga stsenariyni taqdim etishda yordam beradigan agent kerak bo'ladi. Odatda skriptni qabul qilish jarayoni uzoq va qiyin, shuning uchun sabrli bo'ling.
Ssenariy- kino yoki telefilmni sahnalashtirish uchun asos sifatida yozilgan adabiy-dramatik asar. Kinematografiyadagi ssenariy pyesaga o'xshab ketadi va har bir sahna va personajlar dialogini batafsil tasvirlab beradi. Baʼzan ssenariy alohida adabiy asarning kinoga moslashtirilgani boʻlsa, baʼzan bu holatda roman muallifi ham ssenariy muallifi (ssenariy muallifi) boʻladi.
Ssenariy muallifi - bu film uchun ssenariy yozuvchi shaxs. Ba'zida rejissyor eng yaxshi variantni tanlashdan oldin bir xil ssenariyni yozishda bir nechta ssenariy mualliflari ishtirok etadilar. Majburiy emas, kitob suratga olinganda ssenariy muallifi yozadi. Bu ish odatda ssenariy muallifiga beriladi.
Stsenariy elementlari
Skriptning to'rtta asosiy elementi mavjud:
- tavsiflovchi qism (mulohazalar yoki yozma nasr),
Kinoda ssenariy
Badiiy film g'oyasini amalga oshirish yo'lidagi birinchi zarur bosqich - bu ssenariy yaratish - uning adabiy asosi bo'lib, unda mavzu, syujet, muammolar va bosh qahramonlarning xarakteri belgilanadi. Bir asrdan ko'proq kinematografiya tarixida ssenariy kelajakdagi filmning syujetini qisqacha tasvirlab beradigan "manjetli ssenariy mualliflari" dan maxsus adabiy janr - ssenariy yozishga o'tdi. Adabiy stsenariy asl bo'lishi yoki allaqachon mavjud adabiy asarning filmga moslashuvi bo'lishi mumkin. Hozirgi vaqtda skriptlar mustaqil qiymatga ega, ular jurnallarda, o'qish uchun mo'ljallangan maxsus to'plamlarda nashr etiladi. Biroq, birinchi navbatda, ssenariy muallifi o'z asarini yaratishda uning ekranda timsolini oladi. Tomoshabinning e'tiborini jalb qilish uchun ssenariy tomoshabinning psixologiyasini hisobga oladigan ba'zi umumiy qoidalarga amal qilishi kerak.
Film ssenariysi turlari:
- Tushuntirish (qanday otish kerak)
- Direktorning tushuntirishi.
Standartlar va shartlar
Professional ssenariy muallifi tomonidan yozilgan sakson sahifa taxminan 2600 metrlik harakatli film bo'lib, odatda bir qismli film bo'lib, to'rtdan besh ming so'zgacha dialogni o'z ichiga olishi mumkin. Bir yuz yigirma sahifa taxminan 4000 metrli film (ikki qismli filmga to'g'ri keladi).
Ssenariy talablari mamlakatga va uni qabul qiladigan kinostudiyaga qarab farq qiladi.
Ssenariy muallifi adabiy stsenariyda ishlaydi, ko'pincha bu ishda prodyuser va rejissyor ishtirok etadi, ular ko'pincha uning hammualliflari bo'lishadi.
Adabiy skriptdan foydalanish uchun kino sharoitiga moslashtirilib, kino ssenariysiga aylantiriladi, bunda tasviriy qismi qisqartiriladi, dialoglar aniq yoziladi, tasvir va ovoz diapazonining nisbati aniqlanadi. Bu yerda dramaturgiya tomoni sahna va epizodlarga ko‘ra rivojlantirilib, harakatning bosqichma-bosqich rivojlanishi suratga olish obyektlariga ko‘ra amalga oshiriladi. Har bir yangi sahna alohida sahifada yoziladi, bu keyinchalik syujetni rivojlantirishda ularning ketma-ketligini o'rnatishda ishni osonlashtiradi. Bundan tashqari, ssenariy prodyuserlik montajidan o‘tmoqda. Bu filmning uzunligini, mavzular sonini, sahna ko'rinishini, aktyorlar sonini, ekspeditsiyalarni tashkil qilishni va yana ko'p narsalarni aniqlash uchun kerak. Busiz kino ishlab chiqarishning moliyaviy xarajatlarini hisoblash mumkin emas.
Ekspressiv vositalar
Rejissyor o‘z hikoyasini so‘zlab berar ekan, yangi voqelikni, film voqeligini yaratadi, unda tomoshabin ekrandagi hayotni nafaqat ko‘rishi, balki his qilishi kerak, shunda bu hayot uni o‘z haqiqatiga ishontiradi. uslub]. Ushbu yangi voqelikni yaratish uchun hatto skript darajasida yaratilgan turli xil ekspressiv vositalar qo'llaniladi.
Tafsilot ifodalash vositasi sifatida
Syujetni tanasi va asosiy shoxlari bo'lgan o'lik daraxt bilan taqqoslash mumkin. Tafsilotlarni tanib olish (so'zning keng ma'nosida) yashil barglari bo'lgan minglab kichik novdalar bo'lib xizmat qiladi, ya'ni daraxtga hayot beradi. Tafsilotlar ishlashi kerak. Kadrda ko'p sonli inert (ya'ni ishlamaydigan) tafsilotlarning mavjudligi tomoshabin e'tiborini xiralashtiradi va oxir-oqibat zerikishni keltirib chiqaradi. A.P.Chexov faol (ya'ni ishlaydigan) qismga aniq ta'rif berdi: "Agar qurol birinchi pardada sahnada osilgan bo'lsa, u so'nggida o'q uzishi kerak". Bu umumiy g'oyaning syujet rivojlanishida ishtirok etgan dramaning barcha tarkibiy qismlarini faollashtirish uchun konstruktiv formuladir.
Bir qismning beshta asosiy jihati mavjud:
- Ko'tarilish va pasayishlarni yaratuvchi detal nafaqat epizodning, balki butun filmning diqqat markazida bo'lgan mavzu bo'lib, harakatga sabab bo'ladi (qirolicha kulonlari, Dezdemonaning sharfi).
- Tafsilot - bu aktyor bilan faol munosabatda bo'lgan, unga personaj xarakterini shakllantirishga yordam beradigan ob'ekt (Charli Chaplinning tayog'i, J. Renuarning baron monokllari).
- Tafsilot - bu tomoshabin nima sodir bo'layotganini bir butun sifatida taxmin qilish mumkin bo'lgan qismdir (kema shifokorining qo'shig'i, "Parij" yuzidagi aks ettirish harakati, "Olmos qo'li" dagi boshliqning uzugi).
- Detal-xarakter - jonlantiriladigan ob'ekt va unga inson funktsiyalari ko'chiriladi (Akaki Akakievichning shineli, A. La Morisning "Qizil to'p").
- Kayfiyatni yaratuvchi tafsilot (Federiko Fellinining "Amarkord" asarida panorama oxirida dumini qoqib yurgan tovus qor bilan qoplangan shilimshiq ko'chani ko'rsatmoqda).
"Skript" maqolasiga sharh yozing
Adabiyot
- Yu.A.Kravtsov"Kino nazariyasi bo'yicha konspekt".
- Linda Seger"Qanday yaxshi skript uni ajoyib qiling."
Havolalar
- (14.06.2016 dan beri mavjud emas havola (1127 kun))
Ssenariydan parcha
Biznikilar yana orqaga chekindi. Smolensk yaqinida, deyishadi, - javob berdi Per.- Xudoyim, Xudoyim! - dedi graf. - Manifest qayerda?
- Shikoyat qilish! Oh Ha! Per cho'ntaklaridan qog'oz qidira boshladi va ularni topa olmadi. U cho'ntaklarini silashda davom etib, grafinyaning qo'lini o'pdi va u ichkariga kirdi va bezovtalanib atrofga qaradi, shubhasiz, Natashani kutgan edi, u endi qo'shiq aytmaydi, lekin mehmon xonasiga ham kirmaydi.
“Xudo haqi, men uni qayerdan olganimni bilmayman”, dedi u.
"Xo'sh, u har doim hamma narsani yo'qotadi", dedi grafinya. Natasha yumshoq, hayajonlangan yuz bilan ichkariga kirdi va indamay Perga qarab o'tirdi. U xonaga kirishi bilan Perning yuzi ilgari bulutli bo'lib porladi va u qog'ozlarni qidirishda davom etib, unga bir necha bor qaradi.
- Xudo haqi, ko'chayman, uyda unutibman. Albatta…
Xo'sh, kechki ovqatga kech qolasiz.
- Oh, va murabbiy ketdi.
Ammo qog'ozlarni qidirish uchun zalga kirgan Sonya ularni Perning shlyapasida topdi va u erda ehtiyotkorlik bilan astar orqasiga qo'ydi. Per o'qishni xohladi.
"Yo'q, kechki ovqatdan keyin", dedi keksa graf, bu o'qishdan katta zavqlanishni oldindan sezib.
Kechki ovqatda, ular yangi Avliyo Jorj ritsarining sog'lig'i uchun shampan ichdilar, Shinshin shaharga eski gruzin malikasining kasalligi haqida gapirdi, Metivier Moskvadan g'oyib bo'ldi va Rostopchinga bir qancha nemis keltirildi. va unga bu shampignon ekanligini e'lon qildi (graf Rastopchinning o'zi aytganidek) va graf Rostopchin qanday qilib shampignonni qo'yib yuborishni buyurdi va odamlarga bu shampignon emas, balki eski nemis qo'ziqorini ekanligini aytdi.
"Ular tutadilar, ushlaydilar," dedi graf, "Men grafinyaga frantsuzcha kamroq gapirsa ham, aytaman." Hozir vaqti emas.
- Eshitganmisiz? - dedi Shinshin. - Knyaz Golitsin rus o'qituvchisini oldi, rus tilida o'qiydi - il commence a devenir dangereux de parler francais dans les rues. [Ko'chada frantsuzcha gapirish xavfli bo'ladi.]
- Xo'sh, graf Pyotr Kirilich, ular militsiyani qanday yig'adilar, siz esa otga minishingiz kerakmi? - dedi keksa graf Perga o'girilib.
Per bu kechki ovqat davomida jim va o'ychan edi. U, xuddi tushunmagandek, bu murojaatga grafaga qaradi.
- Ha, ha, urushga, - dedi u, - yo'q! Men qanday jangchiman! Va shunga qaramay, hamma narsa juda g'alati, juda g'alati! Ha, men o'zimni tushunmayapman. Bilmadim, men harbiy didlardan juda uzoqman, lekin bu zamonda hech kim o'zi uchun javob bera olmaydi.
Kechki ovqatdan so'ng graf kresloga jimgina o'tirdi va jiddiy chehra bilan o'qish mahorati bilan mashhur Sonyadan o'qishni so'radi.
– “Poytaxtimiz poytaxti Moskvaga.
Dushman katta kuchlar bilan Rossiya chegaralariga kirdi. U bizning aziz vatanimizni vayron qiladi, - dedi Sonya o'zining nozik ovozida qunt bilan o'qidi. Graf ko'zlarini yumib, tingladi va ba'zi joylarda shoshqaloqlik bilan xo'rsindi.
Natasha cho'zilib o'tirdi, qidirib, avval otasiga, keyin Perga qaradi.
Per unga qaraganini sezdi va orqasiga qaramaslikka harakat qildi. Grafinya manifestning har bir tantanali ifodasidan norozi va jahl bilan boshini chayqadi. U bu so'zlarning barchasida faqat o'g'liga tahdid solayotgan xavf-xatarlar tez orada tugamasligini ko'rdi. Shinshin og'zini masxara qiladigan tabassum bilan bukib, birinchi bo'lib nima masxara qilinishini masxara qilishga tayyor edi: Sonya o'qiyotganda, graf nima deyishini, hatto eng yaxshi bahona bo'lmasa, murojaat qilganda ham.
Rossiyaga tahdid solayotgan xavf-xatarlar, suverenning Moskvaga, ayniqsa mashhur zodagonlarga bo'lgan umidlari haqida o'qigan Sonya, asosan diqqat bilan tinglangan titroq ovoz bilan, so'nggi so'zlarni o'qidi: “Biz oʻzimiz ham shu poytaxtda va boshqa shtatlarda xalqimiz orasida turib, hozirda dushman yoʻlini toʻsayotgan va qayerda boʻlmasin, uni yengish uchun tayyorgarlik koʻrayotgan barcha qoʻshinlarimiz yigʻinlari va boshchiligida turishdan tortinmaymiz. U bizni boshiga tashlamoqchi bo'lgan halokat aylansin va qullikdan ozod bo'lgan Yevropa Rossiya nomini ulug'lasin!
- Bo'ldi shu! — deb qichqirdi graf hoʻl koʻzlarini ochib, bir necha marta burnini ogʻirlashdan toʻxtab, goʻyo uning burniga kuchli sirka tuzi solingan idish olib kelinayotgandek. "Menga ayting-chi, ser, biz hamma narsani qurbon qilamiz va hech narsadan afsuslanmaymiz."
Shinshin grafning vatanparvarligi haqida tayyorlagan hazilini aytishga hali ulgurmagan edi, Natasha o'rnidan sakrab otasining oldiga yugurdi.
- Qanday jozibali, bu dada! - dedi u va uni o'pdi va u yana Perga animatsiya bilan birga qaytib kelgan o'sha behush qiyshiqlik bilan qaradi.
- Bu juda vatanparvarlik! - dedi Shinshin.
"Umuman vatanparvar emas, lekin oddiygina ...", deb javob berdi Natasha xafa bo'lib. Siz uchun hamma narsa kulgili, lekin bu hazil emas ...
- Qanday hazil! - takrorladi graf. - Shunchaki so'z ayting, biz hammamiz ketamiz ... Biz qandaydir nemislar emasmiz ...
- E'tibor berganmisiz, - dedi Per, - u "uchrashuv uchun" deganini.
"Xo'sh, nima bo'lishidan qat'iy nazar ...
Bu vaqtda hech kim e'tibor bermagan Petya otasining oldiga bordi va qip-qizil, endi qo'pol, endi ozg'in ovoz bilan dedi:
- Xo'sh, endi, dada, men qat'iy aytaman - va onam ham, siz xohlaganingizdek, - qat'iy aytaman, siz meni harbiy xizmatga qo'yib yuborasiz, chunki men qila olmayman ... bu hammasi ...
Grafinya dahshatdan ko‘zlarini osmonga ko‘tardi, qo‘llarini qisdi va jahl bilan eriga o‘girildi.
- Kelishuv shu! - dedi u.
Ammo graf ayni damda hayajondan qutuldi.
- Xo'sh, yaxshi, - dedi u. — Mana, yana bir jangchi! Bema'nilikni qoldiring: o'qish kerak.
- Bu bema'ni gap emas, dada. Obolenskiy Fedya mendan yoshroq va u ham ketadi, va eng muhimi, men hozir hech narsani o'rganolmayman, qachon ... - Petya to'xtadi, terga qizarib ketdi va xuddi shunday dedi: - vatan xavf ostida bo'lganda.
Kino ishlab chiqarishning o'ziga xos va ishlab chiqarish talablariga javob beradi, bu erda vizual va ovozli tasvirlarni hisobga olgan holda, aktyorlarning dialogi bilan film epizodlarining tavsifi beriladi (B. N. Konoplev "Kino ishlab chiqarish asoslari" M. "San'at" 1969 yil 91-bet)
Darhaqiqat, adabiy stsenariy deb atalgan narsa bugungi ma’noda ssenariydir (“Federal va respublika bo‘ysunuvchi kinostudiyalar o‘rtasida badiiy filmlar uchun ssenariy yozish uchun mualliflar bilan shartnomalar tuzish, shuningdek, hisobga olish va monitoring qilish tartibi to‘g‘risidagi yo‘riqnoma. SSSR Kinematografiya vazirining 1946 yil 28 dekabrdagi 217-son buyrug'i bilan tasdiqlangan "Kelishuvlarni amalga oshirish to'g'risida"gi buyrug'i; SSSR Vazirlar Kengashi kinematografiya bo'yicha 1964 yil 7 martdagi 76-son).
Adabiy stsenariy tushunchasi faqat rejissyorlik ssenariysi va filmning asosini tashkil etgan ssenariyni farqlash uchun kiritiladi.
Rossiyada kontseptsiya tarixi
Oktyabr inqilobidan so'ng, 1919 yilda bo'lsa ham, dekret chiqarildi, unga ko'ra butun fotografiya va kinematografiya savdosi va sanoati rekvizitsiya yo'li bilan milliylashtirildi ("Fotografiya va kinematografiya savdosi va sanoatini Xalq ta'limi komissarligi yurisdiksiyasiga o'tkazish to'g'risida" ”, Ishchi va dehqon hukumatining qonuniylashtirish va farmoyishlari to'plami, 1919 yil, № 44, 433-modda) va shuning uchun kinoning keyingi barcha tartibga solinishi ishlab chiqarish edi. Kino ishlab chiqarish davlat manfaatlari doirasiga kira boshladi.
Kinematografiyaning shakllangan sovet davrida kino ishlab chiqarish texnologiyasining asosi shakllantirildi, bu texnologiya hali ham mahalliy kino sanoatida qo'llaniladi, albatta, yangi iqtisodiy va texnik realliklarni hisobga olgan holda.
Sovet davrida film ssenariylarining asosan ikki turi mavjud edi:
- adabiy skript
Adabiy stsenariy yozishni asosan Butunittifoq davlat kinematografiya instituti (VGIK) ssenariy bo‘limi bitiruvchilari SSSR Davlat kino qo‘mitasi tomonidan qo‘yilgan ishlab chiqarish talablarini hisobga olgan holda amalga oshirildi.
Har bir kinostudiyada ssenariy tahririyati (yoki ssenariy bo‘limlari) mavjud edi. U yerda ssenariy mualliflari filmning ijodiy (ssenariy) arizalari yoki librettosini yuborishdi. Keyinchalik, ushbu arizalar asosida tahririyatning tematik rejasi tuzildi, u SSSR Vazirlar Kengashi huzuridagi Kinematografiya qo'mitasi tomonidan tasdiqlandi.
Tasdiqlangan ariza shakli yo'q edi. Biroq, namunaviy ssenariy kelishuvida (SSSR Vazirlar Kengashi huzuridagi Kinematografiya qo'mitasi raisining 1971 yil 14 apreldagi 188-son buyrug'i bilan tasdiqlangan) 2-bandda stsenariyning ijodiy talablarga muvofiqligi ko'rsatilgan edi. Muallifning arizasi studiya tomonidan ma'qullangan va shartnomaga ilova qilingan "g'oya, syujet g'oyasi va bosh qahramonlarning xarakterini tavsiflovchi.
Odatda stsenariy kelishuvi har doim SSSR Kinematografiya vaziri tomonidan tasdiqlangan shaklda tuzilgan (SSSR Kinematografiya vazirining 1946 yil 28 dekabrdagi 217-m-son buyrug'i).
Kinostudiyalarda adabiy ssenariy muallifi uni yaratishda unga mos kelishi kerak bo'lgan ishlab chiqarish talablari ham mavjud edi. Masalan, 1956 yilda quyidagi standartlar amalda edi:
- Filmning uzunligi (2500 metrdan 2700 metrgacha bo'lgan to'liq metrajli badiiy filmlar uchun, 2100 metrdan 2300 metrgacha bo'lgan bolalar uchun filmlar uchun) Badiiy filmning adabiy stsenariysi ikki intervalda bosilgan 70-80 sahifali mashinada yozilgan matnga sig'ishi kerak edi. varaqning bir tomonida.
- Rasmga tushirish ob'ektlari soni: 30 dan 35 tagacha (shundan 7 dan 12 gacha pavilyon manzarasi va 1 dan 2 gacha bo'lgan joyda, qolganlari joyida suratga olinadi)
- Pavilyon manzarasining umumiy maydoni 2200 dan 5000 kv.m gacha bo'lishi kerak edi. turli murakkablikdagi filmlar
- Guruhlar va qo'shimchalardagi ishtirokchilar soni 6000 kishi-kungacha
- Asosiy va epizodik rollarning aktyor-ijrochilari soni alohida muhokama qilindi.
Ular shuningdek, filmni suratga olish fasllari, yozgi va qishki suratga olishlarning taxminiy miqdori, muayyan aktyorlarning ishtiroki va boshqalarni muhokama qilishlari mumkin. ishlab chiqarish parametrlari maxsus kinostudiyalar.
O'rtacha adabiy skript 30 tagacha asosiy epizoddan iborat bo'lib, 4000 dan 5000 gacha dialog so'zlarini o'z ichiga oladi.
Aniqlanishicha, studiya tomonidan tayyorlangan har bir stsenariyga studiya tomonidan qabul qilingan ssenariyning g‘oyaviy-badiiy sifati uchun mas’ul bo‘lgan va ssenariyni yozish jarayonida muallifga ko‘maklashuvchi muharrir biriktirilgan (Vazirlikning aylanma xatidan). Kinematografiya 1948 yil 26 maydagi 8-son / 13-35).
Studiya ssenariyni qabul qilish (tasdiqlash) yoki uni shartnomada nazarda tutilgan asoslar bo'yicha rad etish to'g'risida yoki ssenariyga aniq ko'rsatma bilan o'zgartirishlar kiritish zarurligi to'g'risida yozma ravishda ko'rib chiqishi va muallifni yozma ravishda xabardor qilishi shart edi. zarur tuzatishlarning mohiyati. Muallifga yozma ravishda yozma ravishda yuborilgan so'rovlar, ssenariyga kerakli tuzatishlarning mohiyatini aniq ko'rsatgan holda o'zgartirishlar kiritish zarurati to'g'risida ikki martadan ko'p bo'lmagan holda muallifga taqdim etilishi mumkin. O'zgartirishlar kiritilgandan keyin ssenariyni taqdim etish muddati tomonlarning kelishuvi bilan belgilandi.
Ssenariy yaratilib, kinostudiya rahbariyati tomonidan tasdiqlanganidan so‘ng, adabiy ssenariylarga film ishlab chiqarishga cheklov qo‘yildi va badiiy filmlarning adabiy ssenariylari Qo‘mita Badiiy kinematografiya bosh boshqarmasi tomonidan ko‘rib chiqildi. SSSR Vazirlar Kengashi huzuridagi kinematografiya bo'yicha va Qo'mita rahbariyatiga tasdiqlash uchun taqdim etilgan. Va faqat tasdiqlangandan keyin filmni sahnalashtirish mumkin edi.
1977 yilda SSSR Goskino ko'rsatmalari stsenariy davrini adabiy stsenariyni yaratish va adabiy stsenariyning ijodiy va ishlab chiqarish rivojlanishi bo'lgan "kino stsenariysi" deb ataladigan narsalarga bo'lishga harakat qildi.
“Ssenariy”da harakatning dramatik rivojlanishi sahna va epizodlar bo‘yicha, ishlab chiqarish esa suratga olish obyektlariga ko‘ra amalga oshirilgan.
Har bir sahna oldidan uning raqami yozilib, keyin obyekt va suratga olish vaqti keldi (Masalan: Ob'ekt-qishloq kengashi. Pavilon. Kun (yoz)), keyin varaq ikki qismga bo'lingan. Birinchi qismda harakat tasvirlangan bo'lsa, ikkinchi qismida dialoglar yozildi.
Ushbu yo'riqnoma bilan tasdiqlangan shakl kamida 1985 yilgacha mavjud edi. Keyinchalik bu shakl televideniyega ko'chib o'tdi va shakllandi maxsus turdagi skriptlar: televidenie ssenariysi.
Film ishlab chiqarishda Gollivud ssenariysi formati o'rnatildi. U hali ham adabiy ssenariy deb ataladi, garchi ba'zi kompaniyalar allaqachon uni "kino ssenariysi" deb atashadi.
Skriptlar qayerdan keladi?
Quyida sanab o'tilgan manbalarning har biri kelajakdagi adabiy skript uchun asos bo'lishi mumkin:
- Tasvirlar
- Belgilar
- Tushunchalar
- Tarixiy voqealar
- xalq eposi
- Joylar
- Haqiqiy voqealar
- fantaziyalar
- Xotiralar
- Jamoatchilik masalalari
- Yangiliklar
- Gazeta maqolalari
- Adabiy asarlarni qayta ishlash yoki moslashtirish (skript lotin asarga aylanadi - ekranga moslashish)
Oxirgi manba bilan siz ko'proq ehtiyot bo'lishingiz kerak, chunki boshqa mualliflarning huquqlari ta'sir qiladi.
Adabiy skriptning asosiy elementlari
Adabiy ssenariy deyarli har doim quyidagi qurilish bloklaridan iborat:
- blok "Harakat vaqti va joyi"
- Harakat tavsifi bloki
- "Qahramonning ismi" bloki
- "Qahramonning eslatmasi" bloki
- "Remark" bloki
- "Sarlavha" ni bloklash
Adabiy skriptning shakli birinchi navbatda dikte qilinadi ishlab chiqarish xususiyatlari yakuniy film mahsuloti.
Adabiy stsenariyning syujet qurilishi
Har qanday adabiy film ssenariysi, janridan qat'i nazar, shartli ravishda qismlarga bo'linishi mumkin:
- ekspozitsiya - bu erda tomoshabin bosh qahramon yoki qahramonlar, ular yashayotgan dunyo, joy va vaqt bilan tanishadi;
- syujet - qahramon yoki qahramonlar asoratga olib keladigan juda dramatik vaziyatga tushib qolgan birinchi voqea;
- asorat - qahramon yoki qahramonlar allaqachon biron bir harakat qilishga majbur bo'lgan voqea;
- burilishlar - filmning eng katta qismi, qahramonlar ular engib o'tgan to'siqlarga duch kelganda;
- climax - eng yuqori qaynash nuqtasi, "bundan keyin hech qanday joy yo'q" kabi tuyulganda;
- denouement - dramatik vaziyatni hal qilish;
- yakuniy ("baxtli yakun"; qahramonlarning falsafiy mulohazalari; yangi doiraga olib keladigan voqea va boshqalar)
Adabiy skriptlarning janrlari
Adabiy skript yaratish jarayoni
Brilliant stsenariylar injiqlik bilan yaratiladi, lekin adabiyotda bo‘lgani kabi bir xil tamoyil amal qiladi: “Yozmasang, yozma”.
Ular ssenariy muallifining ongida tug'iladi va keyin qog'ozga to'kiladi.
Lekin fikringiz bor, lekin uni qog'ozga tushirishni bilmasangiz nima qilish kerak? Yoki yozishga ishtiyoq yo'q bo'lganda, lekin yozish kerakmi?
Buning uchun faqat professional ssenariy mualliflariga tanish bo'lgan maxsus nozikliklar mavjud.
Biror fikrga ega bo'lgach, uni so'z bilan ifodalang. Savolga javob beradigan ikki yoki uchta jumla: "Film nima haqida?". Ushbu tavsif "logline" deb ataladi.
Sizning fikringiz so'zlarga tarjima qilinganda, sizning fikringiz syujetga aylanishi kerak. Siz uning taqdimoti janrini tanlaysiz va keyin syujetni yozasiz. Buning uchun alohida hujjat - "konspekt" mavjud. Konspekt - syujetning adabiy shaklda taqdimoti. Ba'zi boshlang'ich ssenariy mualliflari yozmaslikda xato qilishadi. ushbu hujjat. Kelajakda ularning tugallangan ssenariysida syujet butunlay boshqacha yo‘nalishda ketishi mumkin.
Syujetga qaror qilganingizdan so'ng, siz o'zingizning syujetingizda ishtirok etadigan belgilar tavsifini yaratishingiz kerak. Ta'riflashda belgilar asosiy va ikkilamchi bo'linadi, quyidagilar batafsil ko'rsatiladi: ismi, otasining ismi, familiyasi, yoshi, kasbi, oilasi va boshqa belgilar bilan boshqa aloqalari. Buning uchun "belgilarni tavsiflash varaqasi" ("Belgi") mavjud. Ajam ssenariy mualliflarining keng tarqalgan xatosi bu qahramonlar haqida chalkashlikdir. Bir sahnada qahramon 30 yoshda, ikkinchisida esa u allaqachon 35 yoshda va voqea ertasi kuni sodir bo'ladi.
Ishlab chiqarish uchun juda muhim - tortishish ob'ektlarining soni va ularning tavsifi. Mavzu - harakatning joylashuvi. Harakat joyi asosan belgilarni tavsiflaydi va shuning uchun tavsifni talab qiladi. Intiluvchan ssenariy mualliflari qahramonlar bilan bo'lgani kabi mavzularda ham xuddi shunday xatolarga yo'l qo'yishadi. Bir kuni kvartira rasmlar bilan bezatilgan, ertasi kuni bu "bo'sh xona". Savol tug'iladi: kvartira o'g'irlanganmi? Otish ob'ektlarini tavsiflash uchun alohida hujjat mavjud - "Otishma ob'ektlari ro'yxati".
Jurnal, konspekt, xarakter tavsifi varaqasi va suratga olish ro'yxati kelajakda ssenariy yozishda ssenariy muallifining o'zini o'zi boshqarishi, shuningdek, elementar mantiqiy xatolardan qochish uchun xizmat qiladi. Ushbu hujjatlar kengaytirilishi mumkin va kelajakda ular suratga olish guruhining ishini soddalashtiradi.
Ob'ektlar va personajlar qanchalik kam bo'lsa, syujet qanchalik qiziqarli bo'lsa, filmning ssenariyga muvofiq sahnalashtirilishi shunchalik yuqori bo'ladi.
Ushbu hujjatlarning barchasini yaratganingizdan so'ng, siz sahnalar va epizodlar ketma-ketligini aniqlashingiz kerak. Buning uchun "stsenariy rejasi" ("epizod", "epizod", "blok" va boshqalar) deb ataladigan alohida hujjat ham mavjud. Unda siz voqealar va harakatlar ketma-ketligini belgilaysiz.
"Ssenariy rejasi" tuzilganda, siz yuqoridagilarning barchasi asosida dialoglar (to'g'ridan-to'g'ri kino skripti) yozishni boshlaysiz. Dialoglarda qahramonlarning xarakterini va "gaplash tafsilotlarini" ochishga alohida e'tibor beriladi, chunki harakatning o'zi allaqachon batafsil ishlab chiqilgan.
Sovet davridan beri adabiy yozuvlarni yaratish texnologiyasi o'zgarmadi. Barcha arizalar hali ham topshirilmoqda. Ssenariy g'oyalarini tanlash kinostudiyalarning bir xil muharrirlari tomonidan amalga oshiriladi, ammo endi bozorning asosiy ishtirokchilari: kino distribyutorlari va telekompaniyalarining fikrlarini hisobga olgan holda. Bir muncha vaqt oldin kino ishlab chiqarishga buyurtma berish orqali jadal rivojlanayotgan bu bozorga internet kompaniyalari kirib kela boshladi.
Va shundan keyingina, shartnoma imzolangandan so'ng, Adabiy stsenariy yoziladi.
Adabiy stsenariy asosida rejissyor “Rejissor stsenariysi” deb atalgan asarni yozadi, bu esa adabiy ssenariyning tasviriy yechimidir.
Seriallar uchun adabiy ssenariy yaratish xususiyatlari
Seriallar uchun ssenariy yaratishda maxsus texnologiya mavjud.
Seriallar uchun ssenariylar yaratishda ssenariy mualliflari jamoasiga “asosiy muallif”, “syujetchilar” va “dialogchilar” kiradi.
"Syujet mualliflari" ning vazifalari odatda stsenariy rejalarini yaratishni o'z ichiga oladi: seriyalar va epizodlar, shuningdek, batafsil konspektlar.
"Dialogistlar"ning vazifalari odatda tasdiqlangan "seriallar kontseptsiyasi", stsenariy rejalari va batafsil konspektlar asosida dialoglar (aslida ssenariylar) yozishni o'z ichiga oladi.
- loyiha nomi;
- janr;
- logline, asosiy belgilar, xulosa (qisqa konspekt);
- maqsadli auditoriya;
- film/serialning taxminiy davomiyligi;
- epizodlar soni (agar u seriyali bo'lsa).
Ba'zan loyihaning to'liq tarkibi ko'rsatiladi.
Kelajakda, asosiy ssenariy muallifi (asosiy muallif) sa'y-harakatlari bilan ushbu dastur kengaytiriladi va "loyiha Injil" (yoki loyiha kontseptsiyasi) ga aylanadi. Seriya kontseptsiyasi (loyiha tavsifi, loyiha bibliyasi), biznes odatlariga ko'ra, ssenariy mualliflari tomonidan seriya ustida ish boshlanishidan oldin ishlab chiqilgan va to'liq hajmda quyidagilarni o'z ichiga olgan alohida hujjatdir:
- Loyiha nomi
- Loyiha jurnali - bu seriya haqida hamma narsani aytib beradigan bir yoki ikkita jumla va skript yozish paytida ikki marta tekshirish sifatida foydalanish mumkin.
- Loyiha formati - Vertikal, gorizontal yoki vertikal-gorizontal qator. Epizodlar soni. Epizoddagi daqiqalar soni. Majburiy eslatmalar.
- Janr va loyiha tuzilishi - loyiha janri, loyiha kompozitsiyasi
- Seriyaning qisqacha konspekti - Yunoncha "sinopsis" so'zining qanday tarjima qilinganini har safar eslamaslik uchun uning lotincha sinonimi "conspectus" (compendium) eslab qolish kifoya. Qisqacha konspektning hajmi bir sahifadan oshmaydi. To'liq seriyani o'z ichiga oladi.
- Serialning g'oyasi va mavzusi - G'oya bu seriyaning aqliy prototipi bo'lib, uning asosiy, asosiy va muhim xususiyatlarini ta'kidlaydi. Mavzu (yunoncha thema, so'zma-so'z "asos nima") turkumning mavzusi (mohiyati).
- Hikoya chiziqlari - vertikal va gorizontal hikoyalar, asosiy va ikkinchi darajali hikoyalar.
- Dunyo va dunyoga qarshi - qahramonlar yashaydigan va harakat qiladigan dunyo va ular o'zlarini topadigan dunyo. Ushbu olamlarning tavsiflari loyihaga rang qo'shadi va qahramonlar va ularning atrof-muhitini taqqoslash uchun ishlaydi.
- Belgilarning tavsifi - belgilarning to'liq ro'yxati (asosiy va ikkinchi darajali - ismi, otasining ismi, familiyasi, yoshi, kasbi, boshqa belgilar bilan oilaviy aloqalari)
- Batafsil serial konspekti - serial syujetining tavsifi.
- Ob'ektlar ro'yxati va tavsifi - harakat sodir bo'lgan ob'ektlarning tavsifi.
Kontseptsiya shakllantirilgach, serialning birinchi epizodlari ssenariylari yoziladi va serial ssenariylari qabul qilinadi, serialning suratga olish ishlari boshlanadi.
Aytish joizki, seriallarda filmning bosh muallifi rejissyor emas, balki “ssenariyning bosh muallifi” hisoblanadi.
Adabiy skriptni formatlash standartlari
DA Sovet davri Ssenariy uzunligi filmning kadrlaridan hisoblab chiqilgan. 2500-2700 metr plyonka ikki intervalda yozilgan 70-80 bet mashinkada yozilgan matnga teng edi. Video tasvirga olish uskunalari paydo bo'lishi bilan kino tasvirlari bilan o'lchash ahamiyatsiz bo'lib qoldi.
Endi deyarli har bir kishi MS Word bilan texnologiya mo''jizasiga ega - kompyuter, shuning uchun belgilash shablonini o'rnatish va undan keyin Format Painter tugmasi yordamida foydalanish kifoya.
Gollivudda kompyuter belgilarini birinchi bo'lib Amerika Yozuvchilar Gildiyasi qo'llagan. Ularning sahifa tartibiga ko'ra, 1 A4 varag'i ekran vaqtining taxminan bir daqiqasiga teng edi.
Arzon narxga rahmat dasturiy ta'minot skript yozing to'g'ri format osonlashdi. Bu erda zamonaviylardan ba'zilari Amerika dasturlari Buning uchun: FinalDraft, Scriptware, Movie Magic, Celtx va Script Thing. Ularning aksariyati siz yozayotganda matnni formatlashi mumkin.
Biroq, Rossiyada ushbu dasturlardan foydalanganda, til bilan bog'liq muammolar paydo bo'ldi va bir sahifa endi ekranning taxminan bir daqiqasiga teng bo'lmadi.
Shuning uchun rus ssenariy mualliflari o'zlarining ssenariy yozish formatini va hatto Pisar dasturini ishlab chiqdilar.
Ustida bu daqiqa rus tilidagi yozuv belgisi quyidagicha ko'rinadi:
- Shrift: Courier New
- Shrift hajmi: 12
- Hizalanish: Chapga
- Qalin, kursiv va pastki chiziq HECH QACHON ishlatilmaydi
- Sahifa hoshiyalari: Yuqori - 2,5 sm, Pastki - 1,25 sm, Chap - 3,75 sm, O'ng - 2,5 sm Qolganlari o'zgarmagan.
- "Qahramon nomi" blokining "Paragraf" parametri: Chapda - 6,75 sm, qolganlari o'zgarishsiz.
- "Qahramonning eslatmasi" blokining "Paragraf" parametri: Chap - 3,75 sm, O'ng - 3,75 sm, Qolganlari o'zgarishsiz.
- "Izoh" blokining "Paragraf" parametri: Chap - 5,5 sm, O'ng - 4,5 sm, Qolganlari o'zgarishsiz.
Yangilik yirik kinoijodkorlar va birinchi navbatda telekanallar tomonidan qabul qilindi. Telekanallarda hamma narsa xronometraj bilan o'lchanadi. Kanallarda boshqa formatda yozilgan skriptlar darhol axlat qutisiga yuborilishi mumkin. Istisno - taniqli ssenariy mualliflari. Biroq, har bir studiya/kompaniya, qoida tariqasida, o'zining turli xil belgilash talablarini, ya'ni ular ishlashga odatlangan formatini qo'yishi mumkin (masalan: qalin harf bilan yozilgan sarlavha asosiy matn bilan birlashtirilmaydi va osonroq. topmoq)
Adabiy yozuv mualliflik huquqi ob'ekti sifatida
Adabiy skriptga ishora qiladi alohida turlar asarlar - stsenariy ishlaydi va lotin audiovizual asar - film yoki ssenariy - rejissyorlik ssenariysini yaratish uchun asosiy ish bo'lib xizmat qiladi (Rossiya Federatsiyasi Fuqarolik Kodeksining 1259-moddasi).
Adabiyot asarlari asosida yaratilgan adabiy skript ushbu adabiyot asarlarining lotin asari - ekran versiyasidir (Rossiya Federatsiyasi Fuqarolik Kodeksining 1259-1260-moddalari). Filmga moslashuvni yaratish faqat adabiy asar muallifining roziligi bilan va tegishli kelishuv asosida amalga oshirilishi mumkin (Rossiya Federatsiyasi Fuqarolik Kodeksining 1260 va 1270-moddalari).
Adabiyot
- "Badiiy filmlarni suratga olish guruhi va uning asosiy tarkibining huquq va majburiyatlari to'g'risidagi yagona nizom" Moskva, Goskinoizdat, 1947 y.
- "Badiiy filmlar ishlab chiqarish uchun qo'llanma" Moskva, Art, 1958 yil
- "Kino ishlab chiqarish. Normativ hujjatlar va idoraviy ko'rsatmalarning tizimlashtirilgan to'plami. DSP "Moskva, Art, 1973 yil
- B. N. Konoplyov. Kino ishlab chiqarish asoslari / V. S. Bogatova. - 2-nashr - M .: "San'at", 1975. - 448 b. - 5000 nusxa.
- G. N. Goryunova "Kino ishlab chiqarishni tashkil etish" M, Art, 1983 yil
- Devid K. Irving va Piter V. Rea "Qisqa metrajli filmlar va videolarni ishlab chiqarish va boshqarish" Moskva, GITR, 2008 yil
- Pavlenko P. Ssenariylar. M., 1952 yil,
- O. Smirnova "Skriptni belgilash formati"
Ssenariy(Italiya stsenariysi, lotincha scaena - sahnadan), atama bir nechta ma'noga ega.
1. Harakat improvizatsiya teatrida sodir bo'ladigan syujet sxemasining taqdimoti, ya'ni. berilgan dramatik matn bilan shartlanmagan. Asardan farqli o‘laroq, unda dialog va monologlar yo‘q. Ssenariy harakatning asosiy tartibini, intriga rivojlanishining asosiy daqiqalarini, qahramonlarning sahnada paydo bo'lish tartibini va boshqalarni belgilaydi. Improvizatsiya spektaklining to'g'ridan-to'g'ri matni spektakl yoki mashq paytida aktyorlarning o'zlari tomonidan yaratiladi; shu bilan birga, u qat'iy ravishda o'rnatilmagan, lekin tomoshabinlarning reaktsiyalari va javobiga qarab o'zgaradi. Ssenariy printsipiga ko'ra, xalq teatrining deyarli barcha turlari, ayniqsa komediya (qadimgi yunoncha - mim, qadimgi rim - fescennina, qadimgi rus - buffonlar, evropa va slavyan - qo'g'irchoq, frantsuz - yarmarka, italyan - del arte va boshqalar) qurilgan. ). Umumiy syujet chizig‘ining saqlanib qolishi obraz-niqoblarning o‘zlarining doimiy xarakterlari doirasida harakat qilib, personajlarning individual emas, tipik xususiyatlarini ta’kidlashi bilan bog‘liq. Masalan, ruscha Petrushka (inglizcha Punch, Italian Pulcinella, French Polichinelle) matnning barcha o'zgaruvchanligi bilan faqat grotesk-konflikt masxara qiluvchi, quvnoq o'rtoq va hazilkash sxemasida harakat qilishi mumkin. Eng ko'p doimiy tasvir-niqoblar italyan komediyasi dell'arte tomonidan yaratilgan (Pantalone, Doctor, Brighella, Harlequin, Pulcinella, Tartaglia va boshqalar). Bu uning ko'plab stsenariylarini aniqladi. 17-asr boshidan Dell'arte skriptlarining alohida to'plamlari ishlab chiqarila boshlandi, ularning mualliflari ko'pincha truppalarning etakchi aktyorlari (kapokomiko) edi. 1611 yilda F. Skala tomonidan nashr etilgan birinchi to'plamda harakat rivojlanishi mumkin bo'lgan 50 ta stsenariy mavjud edi.
Zamonaviy sahna san'atida bunday stsenariylar sirk masxarabozlari va reprizlari, pantomimalar, estrada komikslari va parodiya raqamlari uchun ishlab chiqilgan.
2. Drama teatrida rejissyor stsenariysi tushunchasi mavjud bo‘lib, unda sahna talqini uchun spektaklning samarali tahlili ham, sahna effektlari partiturasi ham (yorug‘lik, sahna ko‘rinishini o‘zgartirish, ovoz va musiqa jo‘rligi va boshqalar) o‘z ichiga oladi. . Ushbu stsenariyga ko'ra, spektakl uchun mas'ul rejissyor yordamchisi aktyorlarning sahnaga o'z vaqtida kirishini va texnik ustaxonalar (montajchilar, yorug'lik, ovoz muhandislari) ishini nazorat qiladi.
3. Dramaturgiyada “stsenariy” atamasi kelajakdagi spektakl rejasini, dramatik asarning konturini (koʻproq – “ssenariy ishlab chiqish”) anglatishi mumkin.
4. Balet teatrida stsenariy barcha raqs va pantomima qismlarining tavsifi bilan syujetning batafsil yozuvini o'z ichiga oladi.
5. Opera teatrida spektaklning dramatik rejasi, “libretto” so‘zining sinonimi sifatida “ssenariy” atamasi qo‘llaniladi.
6. Kinoda ssenariy film yaratiladigan adabiy asosdir (xuddi drama teatri – spektakl). Filmning rejissyor stsenariysi kadrning kompozitsiyasi, suratga olish nuqtasi, kamera harakati, aktyorlarning harakati, ovozli matn, ovoz va musiqiy tasvirni ko'rsatuvchi lentaning vaqtli kadr-kadrlar yozuvini o'z ichiga oladi. hamrohlik, o'rnatilgan yoritish va boshqalar, ya'ni butun kino ishlab chiqarish guruhining ishini muvofiqlashtirish.
Tatyana Shabalina
