Скрипт гэж юу вэ? Цуврал киноны уран зохиолын скрипт үүсгэх онцлог.

Кино, телевизийн кино бүтээх, театр болон бусад газруудад бусад арга хэмжээнүүдэд зориулагдсан.

Кино урлагийн дэлгэцийн бүтээл нь жүжигтэй төстэй байх хандлагатай байдаг бөгөөд үзэгдэл, дүрийн харилцан яриа бүрийг тайзны чиглэлийн хамт нарийвчлан дүрсэлсэн байдаг. Заримдаа скрипт нь тодорхой нэг зүйлийн дасан зохицох явдал юм уран зохиолын ажилкино урлагийн хувьд заримдаа энэ тохиолдолд зохиолын зохиогч нь мөн зохиолын зохиогч (сценарист) байдаг.

Сценарист гэдэг нь киноны зохиолыг бичдэг хүнийг хэлдэг. Заримдаа найруулагч сонгохоос өмнө нэг зохиол бичихэд хэд хэдэн зохиолч оролцдог хамгийн сайн сонголт. Сонголтоор номын зохиогч киноны зураг авалтанд орохдоо зохиолоо бичдэг. Энэ бүтээлийг ихэвчлэн дэлгэцийн зохиолчид өгдөг бөгөөд хэрэв боломжтой бол бүтээлийн зохиогч нь хамтран зохиолч эсвэл зөвлөх юм.

Сценарий элементүүд

Кино урлагт зохиол

Уран сайхны киноны санааг хэрэгжүүлэх зам дахь эхний зайлшгүй үе шат бол зохиол, зохиолын үндэс, гол дүрийн сэдэв, өрнөл, асуудал, дүрийг тодорхойлсон зохиол бүтээх явдал юм. Кино урлагийн зуу гаруй жилийн түүхэнд уг зохиол нь ирээдүйн киноны үйл явдлыг товч тайлбарласан "ханцуйвч дээрх дэлгэцийн зохиолч"-оос уран зохиолын тусгай төрөл болох дэлгэцийн зохиол руу шилжсэн. Уран зохиолын скрипт нь оригинал эсвэл аль хэдийн байгаа уран зохиолын киноны хувилбар байж болно. Одоогийн байдлаар скриптүүд нь бие даасан үнэ цэнэтэй бөгөөд тэдгээрийг унших зориулалттай сэтгүүл, тусгай цуглуулгад нийтлэв. Гэхдээ юуны түрүүнд зохиолоо бүтээхдээ дэлгэцийн зохиолч түүний дүр төрхийг дэлгэцэн дээр гаргаж авдаг. Үзэгчдийн анхаарлыг татахын тулд скрипт нь тодорхой шаардлагыг хангасан байх ёстой ерөнхий дүрэмүзэгчдийн сэтгэл зүйг харгалзан үзэх.

Кино зохиолын төрлүүд:

• Тайлбар (хэрхэн буудах)
• Захиралын тайлбар.

Стандарт ба нөхцөл

Мэргэжлийн кино зохиолчийн бичсэн 80 хуудас нь ойролцоогоор 2600 метр тулаант кинотой тэнцэх бөгөөд энэ нь ихэвчлэн нэг ангит кино бөгөөд 4-5 мянган үгтэй харилцан яриа агуулсан байж болно. Зуун хорин хуудас нь ойролцоогоор 4000 метр кино (хоёр ангитай кинотой тохирч байна).

Скриптэд тавигдах шаардлага улс орон болон түүнийг хүлээн авч буй кино студиос хамааран өөр өөр байдаг.

Сценарист уран зохиолын скрипт дээр ажилладаг бөгөөд ихэвчлэн продюсер, найруулагч энэ ажилд оролцдог бөгөөд тэд ихэвчлэн түүний хамтран зохиолч болдог.

Уран зохиолын зохиолыг ашиглахын тулд кино урлагийн нөхцөлд тохируулан кино зохиол болгон хувиргаж, дүрслэх хэсгийг багасгаж, харилцан яриаг тодорхой бичиж, дүрс, дууны хүрээний харьцааг тодорхойлдог. Энд жүжгийн тал нь үзэгдэл, ангиллын дагуу хөгжиж, үйл ажиллагааны үе шаттай хөгжлийг буудлагын объектын дагуу гүйцэтгэдэг. Шинэ үзэгдэл бүрийг тусдаа хуудсан дээр бичсэн бөгөөд энэ нь хожим нь хуйвалдааны хөгжилд тэдний дарааллыг тогтоох ажлыг хөнгөвчлөх болно. Үүнээс гадна дэлгэцийн бүтээлд найруулга хийгдэж байна. Энэ нь киноны үргэлжлэх хугацаа, сэдэв, үзэмж, жүжигчдийн тоо, экспедицийн зохион байгуулалт гэх мэт олон зүйлийг тодорхойлоход шаардлагатай. Үүнгүйгээр кино үйлдвэрлэлийн санхүүгийн зардлыг тооцох боломжгүй юм.

Илэрхийлэх хэрэгсэл

Найруулагч өөрийн түүхийг өгүүлэхдээ шинэ бодит байдлыг, киноны бодит байдлыг бий болгож, үзэгч дэлгэцэн дээрх амьдралыг зөвхөн харж зогсохгүй мэдрэх ёстой, тэгвэл энэ амьдрал түүнийг бодит байдалд итгүүлэх болно. хэв маяг] . Энэхүү шинэ бодит байдлыг бий болгохын тулд скриптийн түвшинд ч гэсэн янз бүрийн илэрхийлэлтэй хэрэгслийг ашигладаг.

Илэрхийлэх хэрэгсэл болох дэлгэрэнгүй

Талбайг их бие, гол мөчиртэй үхсэн модтой харьцуулж болно. Нарийвчилсан мэдээллийг таних чадвар (өргөн утгаараа) ногоон навчтай олон мянган жижиг мөчрүүд болж үйлчилдэг, өөрөөр хэлбэл модны амьдралыг өгдөг. Нарийвчилсан мэдээлэл ажиллах ёстой. Хүрээнд олон тооны идэвхгүй (өөрөөр хэлбэл ажиллахгүй) дэлгэрэнгүй мэдээлэл байгаа нь үзэгчдийн анхаарлыг бүдгэрүүлж, эцэст нь уйтгартай байдлыг үүсгэдэг. А.П.Чехов идэвхтэй (өөрөөр хэлбэл ажиллаж байгаа) хэсгийг тодорхой тайлбарлав: "Хэрвээ эхний үйлдэл дээр буу тайзан дээр өлгөгдсөн бол хамгийн сүүлд буудах ёстой." Энэ бол бүх бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг идэвхжүүлэх бүтээмжтэй томъёо юм

Та өөрийгөө хоёр дахь Шекспир эсвэл Кауфман гэж боддог уу? Үүнийг мэдэхийн тулд та авьяасаа харуулахын тулд скрипт бичих хэрэгтэй. Манай гарын авлагыг үзээрэй.

Алхам

Скрипт бичих онцлог шинж чанаруудыг сурах

Хий гарчиг хуудас. Таны скрипт дээр гарчиг болон таны нэрийг бичсэн гарчгийн хуудас хэрэгтэй. Нэмж дурдахад энэ нь таны холбоо барих мэдээлэл болон төлөөлөгчийн дэлгэрэнгүй мэдээллийг агуулсан байх ёстой (хэрэв танд байгаа бол).

Зөв фонт, захын зай, зайг ашиглана уу.Та 12 онооны өндөртэй Courier фонт (бичигчний фонт) ашиглах хэрэгтэй. Энэ нь таны скриптийг илүү мэргэжлийн харагдуулж, тестийн уншигдах чадварыг сайжруулах болно. Та мөн скриптийн өөр өөр хэсгүүдэд тохирох догол мөрийг сонгох хэрэгтэй бөгөөд ингэснээр харилцан яриа, үзэгдлийн тайлбар гэх мэт зүйлсийг бие биенээсээ тусгаарлах хэрэгтэй.

Тохиргоо болон дүрүүдийн талаар шаардлагатай дэлгэрэнгүй мэдээллийг нэмнэ үү.Үзэгдэл бүрийн хувьд танилцуулга бичнэ үү: энэ нь үйл ажиллагаа хаана, хэзээ болж байгааг хэлдэг - дотор эсвэл гадаа, өдөр эсвэл шөнө ... Дүрийн нэрийг түүний мөрний дээр эсвэл хажууд нь том үсгээр бичдэг (зорилгооос хамааран). Нэмж дурдахад, хаалтанд та тэмдэглэлийн шинж чанар эсвэл дүрийн үйлдлийн талаархи тайлбарыг нэмж болно.

Кино, жүжиг гэх мэт зохиолын төрөл бүрийн хувьд тодорхой формат байдаг.Хэдийгээр тэдгээр нь ихэвчлэн ижил боловч тус бүр өөрийн гэсэн шинж чанартай байдаг бөгөөд үүнийг судлахад цаг хугацаа шаардагддаг. Мэргэжилтнүүдээс суралцахын тулд сонгосон жанрынхаа цөөн хэдэн скриптийг уншина уу.

Битгий их бичээрэй.Скриптийн нэг хуудсыг уншихад ихэвчлэн нэг минут зарцуулдаг тул цаасан дээрх бичвэр нь өргөн байх ёстой. Энэ утгаараа скрипт нь ном шиг биш - энэ нь бага хэмжээний бичээсээр тодорхойлогддог.

Түүхийг скрипт хэлбэрээр бичнэ үү.Тодорхой хэлбэр нь дэлгэцийн горим, тэр ч байтугай газарзүйн байршлаас хамаарч өөр өөр байх болно. Үзэгдэл бүр тайлбар бүхий гарчигтай байх ёстой бөгөөд мөр бүрийн өмнө ярьж буй дүрийн нэр гэх мэт байх ёстой. Продюсерууд форматад тохирохгүй скриптийг харахгүй байж магадгүй юм.

• Ажлынхаа энэ үед скрипт програм худалдаж авах талаар бодож үзээрэй. Ийм хэд хэдэн програм байдаг бөгөөд тэдгээр нь текстийг хүссэн дүр төрхийг өгөхөд тань туслах болно.

1. Загварын хэв маягийг хадгалах.Скриптийн гол зүйл бол үйлдэл, харилцан яриа гэдгийг санаарай. Дүрүүдээ бодитойгоор ярихыг хичээгээрэй, хэрэв та хүссэн үр дүнд хүрэхийн тулд үүнийг санаатайгаар хийхгүй бол хэв маяг, үгсийн санг бүү холь.

Жүжгийн зохиол нь гарчиг, зохиогчийн нэр, ойролцоогоор ажиллах хугацаа бүхий гарчгийн хуудастай байх ёстой. Тайз болон бусад чиглэлийг налуу үсгээр бичнэ.

Бүтээл дээрээ "Дэлгэцийн зохиол" гэсэн үгийг бичихийн өмнө үүнийг хулгайлсан эсэхийг шалгаарай. Үүнийг интернетээр дамжуулан хийж болно.

Магадгүй та дэлгэцийн зохиол бичих сургалтанд хамрагдах хэрэгтэй - тэнд та хэрэгтэй ур чадвар, ялангуяа үйл явдлын өрнөл, дүр эсвэл харилцан яриа бичих чиглэлээр суралцах боломжтой.

Скриптийг аль болох оригинал болго.

Анхааруулга

• Тэвчээртэй байгаарай - бичихэд цаг хугацаа шаардагддаг бөгөөд яаран сандран хийсэн ажлын үр дүн нь ихэвчлэн тохирохгүй байдаг. Цаг гаргаж бичээрэй, та гайхалтай зохиолтой болно.
• Таны анхны скрипт шууд хит болно гэж битгий бодоорой. Энэ бизнест орох нь тийм ч хялбар биш юм.
• Хэрэв та уран бүтээл хийхийг хүсч байвал продюсер, найруулагч нарт скрипт гаргахад туслах агент хэрэгтэй болно. Ихэвчлэн скрипт хүлээн авах үйл явц нь урт бөгөөд хэцүү байдаг тул тэвчээртэй байгаарай.

Сценари- кино, телевизийн киног тавихад үндэс болгон бичсэн утга зохиол, драмын бүтээл. Кино урлагийн дэлгэцийн бүтээл нь жүжигтэй төстэй байх хандлагатай байдаг бөгөөд үзэгдэл, дүрийн харилцан яриа бүрийг нарийвчлан дүрсэлдэг. Заримдаа скрипт нь кино урлагт зориулсан тусдаа уран зохиолын бүтээлийн дасан зохицох явдал юм, заримдаа энэ тохиолдолд романы зохиогч нь зохиолын зохиогч (сценарист) юм.

Сценарист гэдэг нь киноны зохиолыг бичдэг хүнийг хэлдэг. Заримдаа найруулагч хамгийн сайн хувилбарыг сонгохоос өмнө нэг зохиолыг бичихэд хэд хэдэн сценарист оролцдог. Сонголтоор номын зохиогч киноны зураг авалтанд орохдоо зохиолоо бичдэг. Энэ ажлыг ихэвчлэн кино зохиолчид өгдөг.

Сценарий элементүүд

Скриптийн дөрвөн үндсэн элемент байдаг:

• дүрслэх хэсэг (тайлбар эсвэл скрипт зохиол),

Кино урлагт зохиол

Уран сайхны киноны санааг хэрэгжүүлэх зам дахь эхний зайлшгүй үе шат бол гол дүрийн сэдэв, өрнөл, асуудал, дүрийг тодорхойлсон зохиолын үндэс болох зохиол бүтээх явдал юм. Кино урлагийн түүхэнд зуу гаруй жилийн туршид зохиол нь ирээдүйн киноны үйл явдлыг товч тайлбарласан "ханцуйвч дээрх скрипт зохиолчид"-оос уран зохиолын тусгай төрөл болох дэлгэцийн бүтээл хүртэл явж ирсэн. Уран зохиолын скрипт нь оригинал эсвэл аль хэдийн байгаа уран зохиолын киноны хувилбар байж болно. Одоогийн байдлаар скриптүүд нь бие даасан үнэ цэнэтэй бөгөөд тэдгээрийг унших зориулалттай сэтгүүл, тусгай цуглуулгад нийтлэв. Гэхдээ юуны түрүүнд зохиолоо бүтээхдээ дэлгэцийн зохиолч түүний дүр төрхийг дэлгэцэн дээр гаргаж авдаг. Үзэгчдийн анхаарлыг татахын тулд скрипт нь үзэгчийн сэтгэл зүйг харгалзан үзсэн зарим ерөнхий дүрмийг баримтлах ёстой.

Кино зохиолын төрлүүд:

• Тайлбар (хэрхэн буудах)
• Захиралын тайлбар.

Стандарт ба нөхцөл

Мэргэжлийн сценаристын бичсэн 80 хуудас нь ойролцоогоор 2600 метр үйл ажиллагааны кино бөгөөд энэ нь ихэвчлэн нэг ангит кино бөгөөд дөрвөөс таван мянган үгтэй харилцан яриа агуулсан байдаг. Зуун хорин хуудас нь ойролцоогоор 4000 метр кино (хоёр ангитай кинотой тохирч байна).

Скриптэд тавигдах шаардлага улс орон болон түүнийг хүлээн авч буй кино студиос хамааран өөр өөр байдаг.

Сценарист уран зохиолын скрипт дээр ажилладаг бөгөөд ихэвчлэн продюсер, найруулагч энэ ажилд оролцдог бөгөөд тэд ихэвчлэн түүний хамтран зохиолч болдог.

Уран зохиолын зохиолыг ашиглахын тулд кино урлагийн нөхцөлд тохируулан кино зохиол болгон хувиргаж, дүрслэх хэсгийг багасгаж, харилцан яриаг тодорхой бичиж, дүрс, дууны хүрээний харьцааг тодорхойлдог. Энд жүжгийн тал нь үзэгдэл, ангиллын дагуу хөгжиж, үйл ажиллагааны үе шаттай хөгжлийг буудлагын объектын дагуу гүйцэтгэдэг. Шинэ үзэгдэл бүрийг тусдаа хуудсан дээр бичсэн бөгөөд энэ нь хожим нь хуйвалдааны хөгжилд тэдний дарааллыг тогтоох ажлыг хөнгөвчлөх болно. Үүнээс гадна дэлгэцийн бүтээлд найруулга хийгдэж байна. Энэ нь киноны үргэлжлэх хугацаа, сэдэв, үзэмж, жүжигчдийн тоо, экспедицийн зохион байгуулалт гэх мэт олон зүйлийг тодорхойлоход шаардлагатай. Үүнгүйгээр кино үйлдвэрлэлийн санхүүгийн зардлыг тооцох боломжгүй юм.

Илэрхийлэх хэрэгсэл

Найруулагч өөрийн түүхийг өгүүлэхдээ шинэ бодит байдлыг, киноны бодит байдлыг бий болгож, үзэгч дэлгэцэн дээрх амьдралыг зөвхөн харж зогсохгүй мэдрэх ёстой, тэгвэл энэ амьдрал түүнийг бодит байдалд итгүүлэх болно. хэв маяг] . Энэхүү шинэ бодит байдлыг бий болгохын тулд скриптийн түвшинд ч гэсэн янз бүрийн илэрхийлэлтэй хэрэгслийг ашигладаг.

Илэрхийлэх хэрэгсэл болох дэлгэрэнгүй

Талбайг их бие, гол мөчиртэй үхсэн модтой харьцуулж болно. Нарийвчилсан мэдээллийг таних чадвар (өргөн утгаараа) ногоон навчтай олон мянган жижиг мөчрүүд болж үйлчилдэг, өөрөөр хэлбэл модны амьдралыг өгдөг. Нарийвчилсан мэдээлэл ажиллах ёстой. Хүрээнд олон тооны идэвхгүй (өөрөөр хэлбэл ажиллахгүй) дэлгэрэнгүй мэдээлэл байгаа нь үзэгчдийн анхаарлыг бүдгэрүүлж, эцэст нь уйтгартай байдлыг үүсгэдэг. А.П.Чехов идэвхтэй (өөрөөр хэлбэл ажиллаж байгаа) хэсгийг тодорхой тайлбарлав: "Хэрвээ эхний үйлдэл дээр буу тайзан дээр өлгөгдсөн бол хамгийн сүүлд буудах ёстой." Энэ бол ерөнхий санааг боловсруулахад оролцсон жүжгийн бүх бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг идэвхжүүлэх конструктив томъёо юм.

Нэг хэсгийн таван үндсэн тал байдаг:

1. Дээш, уналтыг бий болгож буй нарийн ширийн зүйл бол тухайн анги төдийгүй бүхэл бүтэн киноны анхаарлын төвд байдаг сэдэв нь үйл ажиллагааны шалтгаан (хатны унжлага, Дездемонагийн ороолт) юм.
2. Дэлгэрэнгүй гэдэг нь жүжигчинтэй идэвхтэй харьцаж, дүрийн дүрийг бүтээхэд тусалдаг объект юм (Чарли Чаплины таяг, Ж.Ренуарын бароны монокл).
3. Дэлгэрэнгүй бол үзэгчид юу болж байгааг бүхэлд нь таах боломжтой хэсэг юм (хөлөг онгоцны эмчийн дуу, "Парисын" нүүрэн дээрх тусгалын хөдөлгөөн, "Очир эрдэнийн гар" дахь даргын бөгж).
4. Дэлгэрэнгүй тэмдэгт - хөдөлгөөнт дүрс, хүний ​​​​функцийг түүнд шилжүүлсэн объект (Акаки Акакиевичийн пальто, А. Ла Морисийн "Улаан бөмбөг").
5. Сэтгэл санааг хөдөлгөх нарийн ширийн зүйл (Федерико Феллинигийн Амаркорд, цасанд хучигдсан намгархаг гудамжийг харуулсан панорама зургийн төгсгөлд сүүлээ сэгсэрч буй тогос).

"Скрипт" нийтлэлд сэтгэгдэл бичих

Уран зохиол

• Ю.А.Кравцов"Киноны онолын ерөнхий ойлголт".
• Линда Сегер"Хэрхэн сайн скриптүүнийг гайхалтай болго."

Холбоосууд

• (2016-06-14 (1127 хоног)-аас хойш холбоос ашиглах боломжгүй)

Сценарий ишлэл

Манайх дахиад л ухарлаа. Смоленскийн ойролцоо аль хэдийн тэд хэлэв "гэж Пьер хариулав.
-Бурхан минь, бурхан минь! Гүн хэлэв. - Манифест хаана байна?
- Давж заалдах! Өө тиймээ! Пьер халааснаасаа цаас хайж эхэлсэн боловч олж чадсангүй. Халаасаа үргэлжлүүлэн хийсээр дотогш ороход тэр гүнжийн гарыг үнсээд эвгүйхэн эргэн тойрноо харвал Наташаг дуулахаа больсон ч зочны өрөөнд орж ирэхгүй байхыг хүлээж байгаа нь илт байв.
"Бурхан минь, би түүнийг хаанаас авснаа мэдэхгүй байна" гэж тэр хэлэв.
"За, тэр үргэлж бүх зүйлээ алдах болно" гэж гүнж хэлэв. Наташа зөөлөрч, цочирдсон царайгаар орж ирээд Пьер рүү чимээгүйхэн харан суув. Түүнийг өрөөнд ороход өмнө нь үүлэрхэг байсан Пьерийн царай гэрэлтэж, тэр цаас хайсаар түүн рүү хэд хэдэн удаа харав.
-Бурхан минь, би нүүнэ, гэртээ мартчихаж. Мэдээж…
За, та оройн хоолондоо хоцрох болно.
- Өө, тэгээд дасгалжуулагч явсан.
Гэвч бичиг баримт хайхаар танхимд орж ирсэн Соня тэднийг Пьерийн малгайнаас олж, доторлогооны ард болгоомжтой тавив. Пьер уншихыг хүссэн.
"Үгүй ээ, оройн хоолны дараа" гэж хөгшин гvн энэ уншихад маш их таашаал авахыг зөгнөсөн бололтой.
Оройн хоолон дээр тэд шинэ Гэгээн Жоржийн хүлэг баатрын эрүүл мэндийн төлөө шампанск ууж, Шиншин хотын мэдээг Гүржийн хуучин гүнжийн өвчний тухай, Метивье Москвагаас алга болсон, мөн зарим герман хүн Ростопчинд авчирсан тухай ярьжээ. мөн түүнд энэ нь шампиньон (Гүн Растопчин өөрөө хэлсэнчлэн) бөгөөд гүн Ростопчин хэрхэн шампиньоныг суллахыг тушааж, энэ нь шампиньон биш, харин зүгээр л хуучин герман мөөг гэдгийг хүмүүст хэлэв.
"Тэд шүүрч авдаг, тэд шүүрч авдаг" гэж гvн хэлэв, "Би гvнгийн франц хэлээр бага ярьдаг байсан ч гэсэн хэлдэг." Одоо цаг нь биш.
-Чи сонссон уу? Шиншин хэлэв. - Ханхүү Голицын орос багш авч, орос хэлээр сурдаг - il commence a devenir dangereux de parler francais dans les rues. [Гудамжинд франц хэлээр ярих нь аюултай болдог.]
- За, гүн Петр Кирилич, тэд цэрэг дайчдыг яаж цуглуулах вэ, тэгээд та морь унах хэрэгтэй юу? гэж хөгшин граф Пьер рүү эргэв.
Пьер энэ оройн хоолны турш чимээгүй, бодолтой байв. Тэр ойлгохгүй байгаа юм шиг энэ уриалгыг тоолж харав.
"Тиймээ, тийм, дайнд" гэж тэр "үгүй!" Би ямар дайчин хүн бэ! Гэсэн хэдий ч бүх зүйл маш хачирхалтай, маш хачирхалтай! Тийм ээ, би өөрийгөө ойлгохгүй байна. Би мэдэхгүй, би цэргийн амтаас маш хол байна, гэхдээ энэ цаг үед хэн ч өөрийнхөө төлөө хариулж чадахгүй.
Оройн хоолны дараа гүн түшлэгтэй сандал дээр чимээгүйхэн суугаад ном унших чадвараараа алдартай Сонягаас нухацтай царайлан ном уншихыг хүсэв.
– “Манай нийслэл Москва хот руу.
Дайсан Оросын хил рүү асар их хүчээр орж ирэв. Тэр бидний хайрт эх орныг сүйрүүлэх болно "гэж Соня нарийхан хоолойгоор хичээнгүйлэн уншив. Гүн нүдээ аниад зарим газраа яаран санаа алдан чагнав.
Наташа тэнийлгэн суугаад эхлээд аав руугаа, дараа нь Пьер рүү харав.
Пьер түүн рүү харснаа мэдэрч, эргэж харахгүй байхыг хичээв. Гүнж манифестын ёслолын илэрхийлэл болгонд дургүйцсэн, ууртай толгой сэгсэрнэ. Хүүг нь заналхийлж буй аюул удахгүй дуусахгүй гэдгийг л тэр энэ бүх үгсээс олж харсан. Шиншин тохуурхсан инээмсэглэлээр амаа нугалж, хамгийн түрүүнд юу шоглох бол гэж шоолоход бэлдсэн нь илт: Сонягийн уншлага дээр, хэрвээ илүү сайн шалтаг олдохгүй бол тоологч юу хэлэхийг давж заалдсан ч гэсэн.
Орост заналхийлж буй аюулын тухай, тусгаар тогтнолын Москвад, тэр дундаа алдартай язгууртнуудад хүлээлгэсэн найдварын талаар уншаад Соня голчлон сонссон хүмүүсийн анхаарлыг татсан чичирсэн хоолойгоор сүүлчийн үгсийг уншина: "Бид өөрсдөө энэ нийслэл болон бусад мужуудад ард түмнийхээ дунд зогсож, дайсны замыг хааж, хаана ч байсан дахин ялахаар бэлтгэж байгаа бүх цэргүүдийнхээ хурал, удирдагчдын төлөө зогсохоос буцахгүй. Энэ нь бололтой. Түүний биднийг толгой дээр нь унагах гэж төсөөлж буй сүйрэл нь эргэж, боолчлолоос чөлөөлөгдсөн Европ Оросын нэрийг алдаршуулах болтугай!
- Ингээд л боллоо! гэж гvн хашгираад нойтон нvдээ нээж хэд хэдэн удаа хамрыг нь цууны давстай сав авчирч байгаа юм шиг зогсов. "Ноёнтоон, надад хэлээч, бид бүхнээ золиослох болно, юунд ч харамсахгүй."
Шиншин гүнгийн эх оронч үзлээр бэлтгэсэн онигоогоо хэлж амжаагүй байтал Наташа суудлаасаа үсрэн босч, аав руугаа гүйж ирэв.
- Ямар сэтгэл татам юм бэ, энэ аав! гэж тэр хэлээд түүнийг үнсээд, Пьер рүү дахин ухаангүй царайлсан байдлаар харав.
- Энэ их эх оронч юм! Шиншин хэлэв.
"Ойр ч эх оронч биш, зүгээр л ..." гэж Наташа гомдож хариулав. Бүх зүйл танд инээдтэй санагдаж байна, гэхдээ энэ бол хошигнол огт биш ...
-Ямар онигоо вэ! гэж Гүн давтан хэлэв. - Зүгээр л энэ үгийг хэлээрэй, бид бүгдээрээ явах болно ... Бид ямар нэгэн Германчууд биш ...
"Чи анзаарсан уу" гэж Пьер хэлэв, "уулзахаар" гэж хэлснийг.
"За, юу ч байсан ...
Энэ үед хэн ч тоодоггүй Петя аав дээрээ очоод, улаан, бүдүүлэг, одоо туранхай хоолойгоор:
"За, одоо аав аа, би шийдэмгий хэлье - мөн ээж, таны хүссэнээр - би чамайг цэргийн албанд явуулахыг зөвшөөрч байна гэж шийдэмгий хэлье, учир нь би чадахгүй ... энэ бүгд ...
Гүнж айсандаа тэнгэр рүү нүдээ өргөн, гараа атгаад ууртайгаар нөхөр рүүгээ эргэв.
- Энэ бол гэрээ! - тэр хэлсэн.
Гэвч тэр агшинд тэр догдлолоосоо сэргэв.
"За, за" гэж тэр хэлэв. - Энд өөр нэг дайчин байна! Дэмий яриагаа орхи: чи суралцах хэрэгтэй.
"Энэ дэмий зүйл биш ээ, ааваа. Оболенский Федя надаас дүү, бас явдаг, хамгийн гол нь би одоо юу ч сурч чадахгүй, хэзээ ... - Петя зогсоод, хөлс нь урсаж, мөн адил хэлэв: - эх орон аюулд орох үед.

Кино үйлдвэрлэлийн онцлог, үйлдвэрлэлийн шаардлагыг хангасан бөгөөд дүр төрх, дууны дүрсийг харгалзан жүжигчдийн харилцан яриа бүхий киноны ангиудын тайлбарыг өгдөг (Б. Н. Коноплев "Кино үйлдвэрлэлийн үндэс" М. "Урлаг" 1969 х. 91)

Уг нь уран зохиолын зохиол гэж нэрлэгдэж байсан зүйл бол өнөөгийн утгаар дэлгэцийн бүтээл юм (“Уран сайхны киноны зохиол бичих тухай эвлэлийн болон Бүгд найрамдах улсын харьяа кино студиудын хооронд гэрээ байгуулах, түүнчлэн нягтлан бодох бүртгэл, хяналт тавих журмын заавар ЗХУ-ын Кино урлагийн сайдын 1946 оны 12-р сарын 28-ны өдрийн 217 тоот тушаалаар батлагдсан "Гэрээний хэрэгжилт", ЗХУ-ын Төрийн хорооны даргын тушаалаар батлагдсан "Уран сайхны киног үйлдвэрлэлд оруулах журмын тухай заавар". ЗХУ-ын Сайд нарын Зөвлөлийн 1964 оны 3-р сарын 7-ны өдрийн 76 дугаартай кино урлагийн тухай).

Уран зохиолын зохиол гэдэг ойлголтыг зөвхөн найруулагчийн зохиол, киноны үндэс болсон дэлгэцийн бүтээл хоёрыг ялгахын тулд оруулж ирсэн.

Орос дахь үзэл баримтлалын түүх

Октябрийн хувьсгалын дараа хэдийнэ 1919 онд байсан ч гэрэл зураг, кино урлагийн худалдаа, аж үйлдвэрийг бүхэлд нь улсын мэдэлд шилжүүлсэн тогтоол гарчээ. "Ажилчин ба тариачны засгийн газрын хууль ёсны зөвшөөрөл, тушаалын цуглуулга, 1919 оны № 44, 433-р зүйл) тул кино урлагийн цаашдын бүх зохицуулалт нь үйлдвэрлэл байв. Кино үйлдвэрлэл төрийн эрх ашгийн хүрээнд орж эхэлсэн.

ЗХУ-ын үед кино урлаг бүрэлдэн тогтсон үед кино үйлдвэрлэлийн технологийн үндэс бүрэлдэн тогтсон нь эдийн засаг, техникийн шинэ бодит байдлыг харгалзан үзэх нь мэдээжийн хэрэг дотоодын кино үйлдвэрлэлд ашиглагдаж байна.

ЗХУ-ын үед хоёр төрлийн кино зохиол байдаг:

• уран зохиолын скрипт

Утга зохиолын зохиол бичих ажлыг ЗХУ-ын Улсын кино урлагийн газраас тогтоосон үйлдвэрлэлийн шаардлагыг харгалзан БХАТИХ-ын (ВГИК) кино зохиолын ангийн төгсөгчид голчлон хийжээ.

Кино студи бүрт зохиолын редакцийн зөвлөл (эсвэл зохиолын хэлтэс) ​​байсан. Тэнд зохиолчид бүтээлч (сценари) өргөдөл эсвэл киноны либреттог илгээсэн. Цаашид эдгээр өргөдлийн үндсэн дээр ЗХУ-ын Сайд нарын Зөвлөлийн дэргэдэх Кино урлагийн хорооноос баталсан редакцийн зөвлөлийн сэдэвчилсэн төлөвлөгөөг гаргажээ.

Батлагдсан өргөдлийн маягт байхгүй байсан. Гэсэн хэдий ч стандарт хувилбарын гэрээний (ЗХУ-ын Сайд нарын Зөвлөлийн дэргэдэх Кино урлагийн хорооны даргын 1971 оны 4-р сарын 14-ний өдрийн 188 тоот тушаалаар батлагдсан) 2-р зүйлд дэлгэцийн бүтээл нь түүний бүтээлч хэрэглээнд нийцсэн байх ёстой гэж заасан байдаг. Зохиогч нь студиээс зөвшөөрч, гэрээнд хавсаргасан "Гол дүрийн санаа, үйл явдлын санаа, дүр төрхийг тодорхойлсон.

Ердийн сценарийн гэрээг үргэлж ЗХУ-ын Кино урлагийн сайдын баталсан хэлбэрээр (1946 оны 12-р сарын 28-ны өдрийн 217-м ЗХУ-ын Кино урлагийн сайдын тушаал) боловсруулсан болно.

Кино студиудад уран зохиолын скриптийг зохиохдоо зохиогч заавал биелүүлэх ёстой үйлдвэрлэлийн шаардлага бас байсан. Жишээлбэл, 1956 онд дараахь стандартуудыг мөрдөж байсан.

• Киноны урт (бүрэн хэмжээний уран сайхны кинонд 2500-2700 метр, хүүхдийн кинонд 2100-2300 метр) Уран сайхны киноны уран зохиолын зохиол нь хоёр зайтай хэвлэсэн 70-80 хуудас бичгийн машинд багтах ёстой байв. хуудасны нэг талд.
• Зураг авалтын объектын тоо: 30-аас 35 хүртэл (үүнээс 7-12 павильон, 1-ээс 2-ын хооронд байрлах үзэсгэлэнт газрууд, бусад нь байршилд буудаж байна)
• Павильоны үзэмжийн нийт талбай нь 2200-5000 м2 байх ёстой байв. янз бүрийн нарийн төвөгтэй кинонууд
• Бүлэг болон нэмэлт оролцогчдын тоо 6000 хүртэл хүн-өдөр
• Гол болон эпизодын дүрд тоглосон жүжигчдийн тоог тус тусад нь авч үзсэн.

Тэд мөн ярилцаж болно: киноны зураг авалтын улирал, зун, өвлийн зураг авалтын ойролцоогоор хэмжээ, тодорхой жүжигчдийн оролцоо болон бусад. үйлдвэрлэлийн параметрүүдтусгай кино студиуд.

Дунджаар уран зохиолын скрипт нь 30 хүртэлх үндсэн ангитай бөгөөд 4000-аас 5000 хүртэлх харилцан ярианы үг агуулдаг.

Тус студиэс бэлтгэсэн зохиол болгонд редактор хавсаргаж, студиээс хүлээн авсан зохиолын үзэл санаа, уран сайхны чанарыг хариуцаж, зохиол бичих явцад зохиогчид туслах үүрэгтэй байсан нь тогтоогдсон. Кино урлаг 1948 оны 5-р сарын 26-ны өдрийн № 8 / 13-35).

Студи нь дэлгэцийн бүтээлийг хүлээн авах (зөвшөөрөх) эсвэл гэрээнд заасан үндэслэлээр татгалзсан тухай, эсхүл дэлгэцийн бүтээлд тодорхой заалт бүхий нэмэлт, өөрчлөлт оруулах шаардлагатай байгааг харгалзан үзэж, Зохиогчдод бичгээр мэдэгдэх үүрэгтэй байв. шаардлагатай засварын мөн чанарын тухай. Зохиогчид шаардлагатай засварын мөн чанарыг тодорхой харуулсан дэлгэцийн бүтээлд нэмэлт, өөрчлөлт оруулах шаардлагатай байгаа тухай бичгээр илгээсэн хүсэлтийг Зохиогчид хоёроос илүүгүй удаа гаргаж болно. Нэмэлт өөрчлөлт оруулсны дараа дэлгэцийн бүтээлийг хүлээн авах эцсийн хугацааг талууд тохиролцож тогтоосон.

Киноны зохиолыг бүтээж, кино студийн удирдлага зөвшөөрсний дараа уран зохиолын зохиолыг кино бүтээхэд хязгаарлалт дагалдаж, уран сайхны киноны зохиолын зохиолыг тус хорооны Уран сайхны кино урлагийн ерөнхий газарт авч хэлэлцсэн. ЗХУ-ын Сайд нарын Зөвлөлийн дэргэдэх кинематографийн тухай, хорооны удирдлагад батлуулахаар оруулсан. Зөвхөн зөвшөөрсний дараа л киног тайзнаа тавих боломжтой.

1977 онд ЗХУ-ын Госкиногийн заавраар зохиолын сценарийг бүтээх, уран зохиолын сценарийг бүтээлч, үйлдвэрлэлийн хөгжил гэж нэрлэгдэх "кино сценари" гэж нэрлэх үеийг хуваах оролдлого хийсэн.

"Дэлгэцийн зохиол"-д үйл явдлын драмын хөгжлийг үзэгдэл, ангиллын дагуу, найруулгыг зураг авалтын объектын дагуу гүйцэтгэсэн.

Үзэгдэл бүрийн өмнө түүний дугаарыг бичиж, дараа нь объект, буудлагын цагийг бичсэн (Жишээ нь: Объект-тосгоны зөвлөл. Павильон. Өдөр (зун)), дараа нь хуудсыг хоёр хэсэгт хуваасан. Эхний хэсэгт үйлдлийг дүрсэлсэн бол хоёр дахь хэсэгт харилцан яриа бичсэн.

Энэхүү заавраар батлагдсан маягт нь дор хаяж 1985 он хүртэл оршин байсан. Дараа нь энэ хэлбэр нь телевиз рүү шилжиж, бий болсон онцгой төрөлскриптүүд: ТВ скрипт.

Кино үйлдвэрлэлд Холливудын дэлгэцийн формат тогтсон. Зарим компани үүнийг аль хэдийн "кино дэлгэцийн бүтээл" гэж нэрлэсэн ч уран зохиолын дэлгэцийн бүтээл гэж нэрлэдэг хэвээр байна.

Скриптүүд хаанаас гардаг вэ?

Доор жагсаасан эх сурвалжуудын аль нэг нь ирээдүйн уран зохиолын скриптийн үндэс суурь болж чадна.

• Зураг
• Тэмдэгтүүд
• Үзэл баримтлал
• Түүхэн үйл явдлууд
• ардын туульс
• Газрууд
• Бодит үйл явдлууд
• уран зөгнөл
• Дурсамж
• Олон нийтийн асуудал
• Мэдээ
• Сонины нийтлэлүүд
• Утга зохиолын бүтээлийг дахин боловсруулах эсвэл дасан зохицох (скрипт нь дериватив бүтээл болдог - дэлгэцийн дасан зохицох)

Сүүлчийн эх сурвалжийн хувьд бусад зохиогчдын эрх хөндөгдөж байгаа тул та илүү болгоомжтой байх хэрэгтэй.

Уран зохиолын скриптийн үндсэн элементүүд

Уран зохиолын дэлгэцийн бүтээл нь бараг үргэлж дараах барилгын блокуудын эмхэтгэл байдаг.

• блок "Үйл ажиллагааны газар ба цаг хугацаа"
• Үйлдлийн тайлбар блок
• "Баатрын нэр" блок
• блок "Баатрын тэмдэглэл"
• "Ремарк" блок
• "Гарчиг"-ыг блоклох

Уран зохиолын бичгийн хэлбэрийг үндсэндээ зааж өгдөг үйлдвэрлэлийн онцлогэцсийн кино бүтээгдэхүүн.

Уран зохиолын зохиолын хуйвалдааны бүтээн байгуулалт

Аливаа уран зохиолын киноны зохиолыг төрөл төрлөөс нь үл хамааран дараахь хэсгүүдэд хувааж болно.

• үзэсгэлэн - үзэгч гол дүр эсвэл дүрүүд, тэдний амьдарч буй ертөнц, газар, цаг хугацаатай танилцах;
• хуйвалдаан - баатар эсвэл баатрууд хүндрэлд хүргэх маш гайхалтай нөхцөл байдалд орсон анхны үйл явдал;
• хүндрэл - баатар эсвэл баатрууд аль хэдийн ямар нэгэн үйлдэл хийхээс өөр аргагүй болсон үйл явдал;
• эргэлт ба эргэлт - киноны хамгийн том хэсэг, дүрүүд нь даван туулсан саад бэрхшээлтэй тулгардаг;
• оргил цэг - "цаашид хаана ч байхгүй" мэт санагдах хамгийн өндөр буцалгах цэг;
• үгүйсгэх - гайхалтай нөхцөл байдлыг шийдвэрлэх;
• эцсийн ("Аз жаргалтай төгсгөл"; дүрүүдийн гүн ухааны үндэслэл; шинэ тойрог руу хөтлөх үйл явдал гэх мэт)

Уран зохиолын скриптийн төрлүүд

Уран зохиолын скрипт бүтээх үйл явц

Гайхалтай зохиолыг дур зоргоороо бүтээдэг ч уран зохиолын нэгэн адил зарчим үйлчилдэг: "Бичихгүй бол бүү бич".

Тэд кино зохиолчийн оюун санаанд төрж, дараа нь цаасан дээр асгардаг.

Харин танд санаа байгаа хэрнээ цаасан дээр буулгахаа мэдэхгүй байвал яах вэ? Эсвэл бичих хүсэл байхгүй, гэхдээ бичих хэрэгтэй үед?

Үүний тулд зөвхөн мэргэжлийн дэлгэцийн зохиолчдод мэддэг тусгай нарийн ширийн зүйлс байдаг.

Нэгэнт санаа төрсөн бол түүнийгээ үгээр илэрхийл. "Кино юуны тухай вэ?" Гэсэн асуултад хариулах хоёр, гурван өгүүлбэр. Энэ тайлбарыг "логлин" гэж нэрлэдэг.

Таны санааг үг болгон хөрвүүлэхэд таны санааг зохиол болгон хувиргах ёстой. Та түүний танилцуулгын төрлийг сонгоод дараа нь зохиолыг бичээрэй. Үүний тулд тусдаа баримт бичиг байдаг - "конспект". Конспект гэдэг нь зохиолын үйл явдлыг уран зохиолын хэлбэрээр харуулах явдал юм. Зарим анхан шатны дэлгэцийн зохиолч бичихгүй алдаа гаргадаг. энэ баримт бичиг. Ирээдүйд тэдний бэлэн болсон дэлгэцийн бүтээлд өрнөл огт өөр чиглэлд өрнөж магадгүй.

Зохиолын талаар шийдсэнийхээ дараа та өөрийн үйл явдалд оролцож буй дүрүүдийн тайлбарыг бий болгох хэрэгтэй. Дүрүүдийг дүрслэхдээ үндсэн ба хоёрдогч гэж хувааж, дараахь зүйлийг нарийвчлан зааж өгсөн болно: овог нэр, овог нэр, нас, ажил мэргэжил, гэр бүл болон бусад дүрүүдтэй харилцах харилцаа. Үүний тулд "тэмдэгтийн тодорхойлолтын хуудас" ("Тэмдэгт") байдаг. Шинэхэн сценаристуудын гаргадаг нийтлэг алдаа бол дүрүүдийн талаархи төөрөгдөл юм. Нэгэн хэсэгт дүр нь 30 настай, нөгөө хэсэгт нь аль хэдийн 35 настай, үйл явдал маргааш нь өрнөнө.

Үйлдвэрлэлийн хувьд маш чухал зүйл бол буудаж буй объектын тоо, тэдгээрийн тодорхойлолт юм. Субъект нь үйл ажиллагааны байршил юм. Үйлдлийн газар нь гол дүрүүдийг тодорхойлдог тул тайлбарыг шаарддаг. Дэлгэцийн зохиолч болох хүсэлтэй хүмүүс баатруудтай адил алдаа гаргадаг. Нэг өдөр орон сууцыг уран зургаар чимэглэж, маргааш нь "хоосон өрөө" болно. Асуулт гарч ирнэ: орон сууц дээрэмдсэн үү? Буудлагын объектын тодорхойлолтод зориулсан тусдаа баримт бичиг байдаг - "Буудах объектын жагсаалт".

Бүртгэлийн шугам, тойм, дүрийн тайлбар хуудас, зураг авалтын жагсаалт нь ирээдүйд зохиолчийн зохиол бичихдээ өөрийгөө хянах, мөн энгийн логик алдаанаас зайлсхийхэд тусална. Эдгээр баримт бичгүүдийг өргөжүүлэх боломжтой бөгөөд ирээдүйд кино багийнхны ажлыг хялбарчлах болно.

Цөөхөн объект, дүр, үйл явдал нь илүү сонирхолтой байх тусам кино зохиолын дагуу тавигдах магадлал өндөр байдаг.

Эдгээр бүх баримт бичгийг үүсгэсний дараа та үзэгдэл, ангиудын дарааллыг тодорхойлох хэрэгтэй. Үүний тулд тусдаа баримт бичиг байдаг бөгөөд үүнийг "сценари төлөвлөгөө" ("анги", "ангиа", "блок" гэх мэт) гэж нэрлэдэг. Үүнд та үйл явдал, үйлдлүүдийн дарааллыг тодорхойлсон.

"Сценари төлөвлөгөө"-ийг бүрдүүлэхэд та дээрх бүх зүйл дээр үндэслэн харилцан яриа (шууд дэлгэцийн зохиол) бичиж эхэлдэг. Харилцан ярианд дүрүүдийн дүр, "ярих нарийн ширийн зүйлийг" задлахад онцгой анхаарал хандуулдаг, учир нь үйлдлийг өөрөө аль хэдийн нарийвчлан боловсруулсан болно.

ЗХУ-ын үеэс хойш уран зохиолын скрипт бүтээх технологи өөрчлөгдөөгүй. Бүх өргөдлийг ирүүлсээр байна. Сценарийн санааг сонгохдоо кино студиудын ижил редакторууд гүйцэтгэдэг боловч одоо зах зээлийн гол тоглогчид болох кино түгээгч, телевизийн компаниудын санал бодлыг харгалзан үздэг. Хэсэг хугацааны өмнө кино үйлдвэрлэлийг захиалж, хүчээ авч байгаа энэ зах зээлд интернетийн компаниуд орж эхэлсэн.

Тэгээд л гэрээнд гарын үсэг зурсны дараа Утга зохиолын скрипт бичдэг.

Уран зохиолын зохиол дээр тулгуурлан найруулагч "Найруулагчийн зохиол" гэгчийг зохиодог бөгөөд энэ нь уран зохиолын уран зохиолын зургийн шийдэл болсон юм.

Цуврал киноны уран зохиолын скрипт үүсгэх онцлог

Олон ангит киноны дэлгэцийн бүтээл хийхэд тусгай технологи байдаг.

Олон ангит киноны зохиол бүтээхдээ скрипт зохиолчдын багт "гол зохиолч", "зохиолч", "харилцагч" багтдаг.

"Зохиогчид" -ын үүрэг нь ихэвчлэн сценарийн төлөвлөгөөг бий болгох явдал юм: цуврал, анги тус бүр, түүнчлэн нарийвчилсан тойм.

"Харилцагч" -ын үүрэг нь ихэвчлэн батлагдсан "цувралын үзэл баримтлал", сценарийн төлөвлөгөө, нарийвчилсан синопс дээр суурилсан харилцан яриа (үнэндээ дэлгэцийн бүтээл) бичих явдал юм.

• төслийн нэр;
• төрөл;
• бүртгэлийн шугам, гол дүрүүд, хураангуй (богино агуулга);
• зорилтот үзэгчид;
• кино/цувралын тооцоолсон үргэлжлэх хугацаа;
• цувралын тоо (хэрэв энэ нь цуврал бол).

Заримдаа төслийн бүрэн бүрэлдэхүүнийг зааж өгдөг.

Ирээдүйд гол зохиолч (гол зохиолч) -ийн хүчин чармайлтаар энэ програм өргөжиж, "төслийн библи" (эсвэл төслийн үзэл баримтлал) болж хувирна. Бизнесийн зан заншлын дагуу цувралын тухай ойлголт (төслийн тайлбар, төслийн библи) нь цувралын ажил эхлэхээс өмнө скрипт зохиогчдын боловсруулсан тусдаа баримт бичиг бөгөөд бүрэн эхээр нь дараахь зүйлийг багтаасан болно.

• Төслийн нэр
• Төслийн бүртгэлийн шугам нь цувралын түүхийг бүхэлд нь өгүүлдэг нэг юмуу хоёр өгүүлбэр бөгөөд скрипт бичих явцад давхар шалгалт болгон ашиглаж болно.
• Төслийн формат - Босоо, хэвтээ эсвэл босоо-хэвтээ цуврал. Ангийн тоо. Анги дахь минутын тоо. Шаардлагатай тэмдэглэл.
• Төрөл ба төслийн бүтэц - төслийн төрөл, төслийн найрлага
• Цувралын товч тойм - "Sinopsis" гэсэн грек үгийг хэрхэн орчуулсныг санахгүй байхын тулд түүний Латин "conspectus" (compendium) синонимыг санахад хангалттай. Товч товчлолын хэмжээ нь хуудаснаас хэтрэхгүй. Бүхэл бүтэн цувралыг багтаасан.
• Цувралын санаа, сэдэв - Санаа бол цувралын гол, гол, чухал шинж чанаруудыг онцлон харуулсан оюун санааны загвар юм. Сэдэв (Грекээр thema, шууд утгаараа "үндэс нь юу вэ") нь цувралын сэдэв (мөн чанар) юм.
• Өгүүллийн шугам - босоо ба хэвтээ өгүүллэгийн шугам, үндсэн ба хоёрдогч өгүүллэг.
• Хорвоо ертөнц ба эсрэг ертөнц - баатруудын амьдарч, үйлдэж буй ертөнц, тэдний оршдог ертөнц. Эдгээр ертөнцийн дүрслэл нь төсөлд өнгө нэмж, баатрууд болон тэдний хүрээлэн буй орчныг хооронд нь харьцуулж өгдөг.
• Баатруудын тайлбар - дүрүүдийн бүрэн жагсаалт (үндсэн ба хоёрдогч - овог нэр, овог нэр, овог, нас, ажил мэргэжил, бусад дүрүүдтэй гэр бүлийн холбоо)
• Цувралын нарийвчилсан тойм - цувралын өрнөлийн тайлбар.
• Объектуудын жагсаалт ба тайлбар - үйлдэл явагдаж буй объектуудын тодорхойлолт.

Үзэл баримтлал бүрэлдэж, цувралын эхний ангиудын зохиолыг бичиж, олон ангит киноны зохиолыг хүлээн авснаар олон ангит киноны зураг авалт эхэлдэг.

Олон ангит кинонд киноны гол зохиогч нь найруулагч биш, харин "зохиолын гол зохиогч" байдаг гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй.

Уран зохиолын скрипт форматлах стандартууд

AT Зөвлөлтийн цагКиноны бичлэгээс зохиолын уртыг тооцсон. 2500-2700 метр кино нь хоёр зайтай бичсэн бичгийн машинтай 70-80 хуудастай тэнцэж байв. Видео бичлэгийн төхөөрөмж бий болсноор киноны бичлэгээр хэмжилт хийх нь хамаагүй болсон.

Одоо бараг бүх хүн MS Word-тэй технологийн гайхамшиг болох компьютертэй болсон тул тэмдэглэгээний загварыг суулгаад дараа нь Format Painter товчийг ашиглан ашиглахад хангалттай.

Холливудад компьютерийн тэмдэглэгээг анх ашигласан нь Америкийн Зохиолчдын эвлэл байв. Тэдний хуудасны байршлын хувьд 1 А4 хуудас нь дэлгэцийн нэг минут орчим хугацаатай тэнцдэг.

Боломжийн үнэд баярлалаа програм хангамжскрипт бичих зөв форматхялбар болсон. Орчин үеийн заримыг энд оруулав Америкийн хөтөлбөрүүдЭнэ зорилгоор: FinalDraft, Scriptware, Movie Magic, Celtx болон Script Thing. Тэдгээрийн ихэнх нь таныг бичиж байхдаа текстийг форматлах боломжтой.

Гэсэн хэдий ч Орос улсад эдгээр програмуудыг ашиглах үед хэлний асуудал үүсч, нэг хуудас нь ойролцоогоор нэг минутын дэлгэцийн цагтай тэнцэхээ больсон.

Тиймээс Оросын сценаристууд өөрсдийн зохиол бичих хэлбэр, бүр өөрийн гэсэн Писар программыг хүртэл боловсруулсан.

Дээр Энэ мөчОрос бичгийн тэмдэглэгээ нь дараах байдалтай байна.

• Фонт: Courier New
• Фонтын хэмжээ: 12
• Зэрэгцүүлэх: Зүүн
• Тод, налуу, доогуур зураасыг ХЭЗЭЭ ч ашигладаггүй
• Хуудасны захын зай: дээд - 2.5 см, доод - 1.25 см, зүүн - 3.75 см, баруун - 2.5 см, үлдсэн хэсэг нь өөрчлөгдөөгүй.
• "Баатарын нэр" блокийн "Параграф" параметр: Зүүн - 6.75 см, үлдсэн хэсэг нь өөрчлөгдөөгүй.
• "Баатрын тэмдэглэл" блокийн "Параграф" параметр: Зүүн - 3.75 см, Баруун - 3.75 см, Үлдсэн хэсэг нь өөрчлөгдөөгүй.
• "Тайлбар" блокийн "Параграф" параметр: Зүүн - 5.5 см, Баруун - 4.5 см, үлдсэн хэсэг нь өөрчлөгдөөгүй.

Энэхүү шинэлэг санааг томоохон кино бүтээгчид, юуны түрүүнд телевизийн сувгууд хүлээн зөвшөөрсөн. Телевизийн сувгууд дээр бүх зүйл цаг хэмжигдэхүүнээр хэмжигддэг. Сувгууд дээр өөр форматаар бичсэн скриптүүдийг шууд хогийн сав руу илгээж болно. Үл хамаарах зүйл бол нэр хүндтэй кино зохиолчид юм. Гэсэн хэдий ч студи/компани бүр дүрмээр бол өөр өөр тэмдэглэгээний шаардлага, өөрөөр хэлбэл ажиллахад ашигладаг форматаа тавьж болно (жишээлбэл: тод үсгээр бичсэн гарчиг нь үндсэн тексттэй нийлдэггүй бөгөөд энэ нь олоход хялбар)

Зохиогчийн эрхийн объект болох уран зохиол

Уран зохиолын скриптийг хэлнэ тусдаа төрөл зүйлбүтээлүүд - сценари ажилладаг бөгөөд үүсмэл аудиовизуал бүтээл - кино эсвэл дэлгэцийн бүтээл - найруулагчийн зохиолыг бий болгох үндсэн ажил болдог (ОХУ-ын Иргэний хуулийн 1259-р зүйл).

Уран зохиолын бүтээлийн үндсэн дээр бүтээсэн уран зохиолын скрипт нь эдгээр уран зохиолын бүтээлүүдийн үүсмэл бүтээл юм - дэлгэцийн хувилбар (ОХУ-ын Иргэний хуулийн 1259-1260 дугаар зүйл). Киноны дасан зохицох ажлыг зөвхөн уран зохиолын бүтээлийн зохиогчийн зөвшөөрлөөр, зохих гэрээний үндсэн дээр хийж болно (ОХУ-ын Иргэний хуулийн 1260, 1270-р зүйл).

Уран зохиол

• "Уран сайхны кино бүтээх кино багийн нэгдсэн журам, түүний үндсэн бүрэлдэхүүний эрх, үүргийн тухай" Москва, Госкиноиздат, 1947 он.

• "Уран сайхны кино бүтээх гарын авлага" Москва, Урлаг, 1958 он

• "Кино үйлдвэрлэл. Норматив акт, хэлтсийн зааврыг системчилсэн цуглуулга. Чип хавтан "Москва, Урлаг, 1973 он

• Б.Н. Коноплев.Кино үйлдвэрлэлийн үндэс / V. S. Богатова. - 2-р хэвлэл - М .: "Урлаг", 1975. - 448 х. - 5000 хувь.

• Г.Н.Горюнова "Кино үйлдвэрлэлийн зохион байгуулалт" М, Урлаг, 1983

• Дэвид К.Ирвинг, Питер В.Реа "Богино хэмжээний кино, видео найруулж, найруулах" Москва, GITR, 2008 он.
• Павленко П. Дэлгэцийн зохиолууд. М., 1952,
• О.Смирнова "Скрипт тэмдэглэгээний формат"

Сценари(Италийн хувилбар, Латинаар scaena - үзэгдэл) гэсэн нэр томъёо нь хэд хэдэн утгатай.

1. Үйл явдал импровизацын театрт өрнөж буй үйл явдлын схемийн танилцуулга, i.e. өгөгдсөн драмын текстээр болзолгүй. Жүжгээс ялгаатай нь харилцан яриа, монолог агуулаагүй. Скрипт нь үйл ажиллагааны үндсэн дараалал, сонирхол татахуйц хөгжих гол мөчүүд, дүрүүдийн тайзан дээр гарч ирэх дараалал гэх мэтийг тодорхойлдог. Импровизацын үзүүлбэрийн шууд текстийг жүжигчид өөрсдөө тоглолт эсвэл бэлтгэлийн үеэр бүтээдэг; Үүний зэрэгцээ энэ нь хатуу тогтоогдоогүй, харин үзэгчдийн хариу үйлдэл, хариу үйлдэл зэргээс хамаарч өөр өөр байдаг. Сценарины зарчмын дагуу бараг бүх төрлийн ардын театр, ялангуяа инээдмийн театр (эртний Грек - миме, эртний Ром - фесценнина, эртний Орос - буффон, Европ ба славян - хүүхэлдэй, франц хэл - шударга, итали - дель арте гэх мэт) баригдсан. ). Ерөнхий үйл явдлын шугамыг хадгалж үлдсэн нь дүрийн маскууд нь тэдний байнгын дүрийн хүрээнд ажиллаж, хувь хүнийг бус харин дүрийн ердийн шинж чанарыг онцолсонтой холбоотой юм. Жишээлбэл, Оросын Петрушка (Англи Пунч, Италийн Пульчинелла, Францын Поличинелле) нь текстийн бүх хувирамтгай чанараараа зөвхөн бүдүүлэг зөрчилдөөнтэй элэглэгч, хөгжилтэй нөхөр, хошигногчийн схемд тоглож чадна. Хамгийн олон тооны байнгын дүрс-маскуудыг Италийн инээдмийн dell'arte (Pantalone, Doctor, Brighella, Harlequin, Pulcinella, Tartaglia гэх мэт) бүтээсэн. Энэ нь түүний олон тооны хувилбаруудыг тодорхойлсон. 17-р зууны эхэн үеэс Dell'arte скриптүүдийн тусдаа цуглуулгуудыг гаргаж эхэлсэн бөгөөд зохиогчид нь ихэвчлэн хамтлагийн гол жүжигчид (капокомико) байв. 1611 онд Ф.Скалагийн хэвлүүлсэн анхны цуглуулгад үйлдлийг хөгжүүлэх боломжтой 50 хувилбар багтжээ.

Орчин үеийн тайзны урлагт ийм хувилбаруудыг циркийн алиалагч, давталт, пантомим, поп комик, элэглэлийн дугаарт зориулж боловсруулдаг.

2. Драмын театрт жүжгийн тайзны тайзны үр дүнтэй дүн шинжилгээ, тайзны эффект (гэрэл, үзэмжийг өөрчлөн найруулах, дуу, хөгжмийн дагалдах гэх мэт) аль алиныг нь агуулсан найруулагчийн зохиол гэсэн ойлголт байдаг. ). Энэ хувилбарын дагуу жүжиг хариуцсан найруулагчийн туслах дүрүүдийг тайзан дээр цаг тухайд нь оруулах, техникийн цехийн (слесарь, гэрэлтүүлэг, дууны инженер) ажилд хяналт тавьдаг.

3. Жүжгийн урлагт "скрипт" гэсэн нэр томъёо нь ирээдүйн жүжгийн төлөвлөгөө, драмын бүтээлийн тоймыг (ихэнхдээ - "сценари боловсруулах") илэрхийлж болно.

4. Балетын театрт бүжгийн болон пантомимийн бүх хэсгийг дүрсэлсэн үйл явдлын нарийвчилсан бичлэгийг зохиолд оруулсан болно.

5. Дуурийн театрт "сценари" гэсэн нэр томьёог жүжгийн драмын төлөвлөгөө болох "либретто" гэдэг үгтэй ижил утгаар ашигладаг.

6. Кино урлагт зохиол бол кино бүтээх уран зохиолын үндэс (драмын театртай адил - жүжиг). Киноны найруулагчийн зохиолд кадрын найруулга, зураг авалтын цэг, камерын хөдөлгөөн, жүжигчдийн хөдөлгөөн, дуугаралт, дуу авиа, хөгжмийн зэмсгийг харуулсан цаг хугацаатай фрэймийн бичлэг орсон байна. дагалдах хэрэгсэл, гэрэлтүүлэг гэх мэт, өөрөөр хэлбэл бүхэл бүтэн кино үйлдвэрлэлийн багийн ажлыг зохицуулах.

Татьяна Шабалина