Təbliğat sənəti tarixində böyümə pəncərələri. 20-ci əsrin əvvəllərində siyasi təşviqatın yeni effektiv üsulu kimi “artım pəncərələri”

ROSTA-nın pəncərələri, daha dəqiq desək - “ROSTA satira pəncərələri” - 1919-1921-ci illərdə Rusiya Teleqraf Agentliyinin (ROSTA) sistemində işləyən sovet rəssamları və şairləri tərəfindən yaradılmış plakatlar. “ROSTA pəncərələri” vətəndaş müharibəsi və 1918-20-ci illərin hərbi müdaxiləsi zamanı yaranmış təşviqat kütləvi incəsənətinin orijinal formasıdır.

Qısa, asanlıqla yadda qalan poetik mətnləri olan kəskin, anlaşıqlı satirik plakatlar gənc Sovet Respublikasının düşmənlərini ifşa edir, aktual hadisələri işıqlandırır, agentliyin qəzetlərə göndərdiyi illüstrasiyalı teleqramları əks etdirirdi. Plakatlar, ilk əllə çəkilmiş plakatlar istisna olmaqla, trafaretin köməyi ilə 150 ​​və ya daha çox nüsxə qədər hazırlanır və çoxaldılır, sonra Moskva və digər şəhərlərin vitrinlərində nümayiş olunurdu. "ROSTA pəncərələri"ndə lubok və raeshnik ənənələrindən geniş istifadə olunurdu və s. "ROSTA Pəncərəsi"nin rəsmləri (bir vərəqdə 12-yə qədər seriyada) vizual vasitələrin vurğulanmış sadəliyi və yığcamlığı (siluetlərin ifadəliliyi, 2-3 rəngdə rəngləmə) ilə fərqlənirdi.

İlk "BÖYÜMƏ Pəncərələri" 1919-cu ilin oktyabrında M.M.Çeremnıx tərəfindən ifa edilmişdir. Sonra parlaq, məqsədyönlü rəsmlər və imzalar yaradan V.V.Mayakovski, eləcə də İ.A.Malyutin, D.S.Mur və başqaları ona qoşuldular.V.Lebedev, A.A.Radakov və başqaları), Ukraynada (B.E.Efimov və başqaları) , Bakıda, Saratovda və başqa şəhərlərdə.

Sovet təsviri sənətinin inkişafında "ROSTA pəncərələri" mühüm rol oynamışdır.

Gənc Vladimir Mayakovski futuristlər bayrağı altında poeziyaya girdi. Futuristlər poeziyaya səs-küylü, hesablanmış qalmaqalla daxil oldular. Onlar ədəbi manifestlərinin maksimalizmi, veriliş toplularının qeyri-adi adları (“İctimai zövqün önünə şillə”, “Aldı” və s.) və “sarı örtüklər”, boyalı üzləri ilə oxucunu və dinləyicini şoka salıb, ictimai çıxışların qəsdən qalmaqallı olması.

Vladimir Mayakovski də digər qrup yoldaşları kimi sarı gödəkçəsi, pop sarkazmları və cəlbedici misraları ilə tamaşaçıları şoka salıb.

O illərdəki digər qrup yoldaşları kimi Mayakovskinin də yüksək şəxsiyyət hissi var idi ki, bu da ona həm “Vladimir Mayakovski” faciəsini, həm də “Müəllif bu sətirləri özünə həsr edir, sevgilim” kimi lirik şeirləri ona diktə edirdi. Şeirlərində müəllifin “mən”i önə çəkilərək vurğulanırdı:

İnqilab illərində baş verən hadisələrin təsiri ilə Mayakovskinin şeirlərinin çalarları dəyişdi. Dünənki hələ də “dilsiz küçə” ilə yeni, lakin mütləq başa düşülən dildə danışmağa təcili ehtiyac var idi. Mayakovski inqilabdan əvvəlki illərin poetik nailiyyətlərini itirmədən inqilabi reallıqda inadla yeni formalar, yeni janrlar, yeni mövzular axtarır. Onun üçün ROSTA-nın təbliğat plakatları üzərində işləmək təkcə onun inqilabi mübarizədə iştirak forması deyil, həm də öz təbirincə desək, poeziyanı “sözsüzlüyə yol verməyən mövzularda poetik qabıqlardan” azad etdiyi laboratoriyaya çevrilir.

Yorulmaz “inqilab zəhmətkeşi” kimi Mayakovski öz poetik imkanlarının hüdudlarını geniş şəkildə aşır, misrasının sadəliyinə, poetik obrazına gedirdi. Müasirlərinin heç bir şairi kimi o, dövrünün nəbzini, gələcəyə can atmaq enerjisini hiss etdi:

Mənim zəhmətlə şeirim illərin ucsuz-bucaqsızlığını yarıb ağır, kobud, gözə çarpan görünəcək, necə ki, bizim dövrümüzdə Roma qullarının işlətdiyi su borusu içəri girdi.

Mayakovski poeziyasına səthi bələd olanların çoxunu onlardan qeyri-adi tikinti “nərdivanı”, kəskinləşmiş, bəzən hiperbolik obrazlar, natiqlik, tribuna intonasiyasının üstünlüyü qorxuya salır. Buna baxmayaraq, onu daha çox oxuduqca misranın şair-tribunanın trubasının lirikinin “sakit” intonasiyalarının inamı ilə üzvi qaynaşması kimi bir xüsusiyyətini anlamağa başlayırsan.

Vladimir Mayakovskinin həyatının əzəmətli nəticəsi, faciəvi şəkildə ən yüksək nöqtəsində qısaldılmış, şairin uzun və çətin yolunun, onun həyat və ədəbi tərcümeyi-halının, kəşflərinin, yorulmaz yenilikçi axtarışlarının, əbədi “məlum olmayana səyahətinin” törəməsidir. ”və daimi “xoşbəxtlik yaradan zavod” olmaq hissi.

Vladimir Vladimiroviç Mayakovski "ROSTA pəncərələri" Noyabrsk şəhəri 6 nömrəli MBOU orta məktəbinin 11-ci sinif şagirdi Denis Mytsa tərəfindən tamamlandı Rəhbər: rus dili və ədəbiyyat müəllimi Kruglaya Natalia Vasilyevna Mündəricat  Mayakovskinin fotoşəkilləri  Mayakovskinin afişalarında ROSTA başladılmasıA  ROSTA-ya münasibət  ROSTA-nın gündəlik həyatı  Yaradıcılığa təsiri  “Pəncərələrə” münasibət Mayakovskinin fotoşəkilləri “ROSTA-nın pəncərələri” hansı “Windows”lardır, hansısa aktual hadisəni elan edən rəsmlər və imzaların köməyi ilə plakatlar idi. Qısa, asan yadda qalan poetik mətnləri olan kəskin, başa düşülən satirik plakatlar gənc Sovet Respublikasının düşmənlərini ifşa edirdi. Onları boş vitrinlərdən asırdılar, buna görə də belə adlanırdı. Vətəndaş müharibəsi və 1918-1920-ci illərin hərbi müdaxiləsi dövründə ajiotajlı kütləvi incəsənətin orijinal forması kimi meydana çıxdılar. "Pəncərələrin" yaradıldığı ROSTA Rusiya Teleqraf Agentliyi. Mayakovskinin afişaları ROSTA-da işin başlanğıcı “Mənim ROSTA-da işim belə başladı. - Mən Mosselprom-un indi olduğu Kuznetski və Petrovkanın küncündə ilk iki metrlik plakatı gördüm. Dərhal ROSTA rəhbərinə üz tutdu, yoldaş. Məni M.M.-lə tanış edən Kerzhentsev. Cheremnykh, biri ən yaxşı işçilər bu məsələ. İkinci pəncərəni birlikdə etdik”. V.V. Mayakovski ROSTA-ya münasibət Mayakovski ROSTA komandasına münasibətdə ədəbi və siyasi lider idi. Mayakovski bütünlüklə “Böyümə pəncərələri”nin ədəbi-tematik hissəsinə rəhbərlik edirdi. Deməli, bütün kollektivin işi mahiyyətcə, məzmunca bundan asılı idi. Mövzu seçimi və onun bir sözlə ifadəsi təkcə ədəbi deyil, həm də siyasi vəzifə idi. Bu problemin həlli böyük siyasi intuisiya, mürəkkəb məsələləri dərk etmək bacarığı, eləcə də məsuliyyət hissi tələb edirdi. Şüar nümunələri Otağı elə təmizləyin ki, işıq saçsın. Təmiz otağın təmiz bədəni var. Spirtli içkilər içməyin. İçənə - zəhər, ətrafdakılara - işgəncə. Təcrübəli işçilər, gənclərə lağ etməyin. Biz gənc işçini yetişdirəcəyik. Gəlin siqareti buraxaq. Siqaretdə zəhər. Antisemitin ölkəmizdə yeri yoxdur, hamı işində bərabərləşməlidir. Bizim bir fəhlə sinfimiz var və millətlər yoxdur. 1919-cu ildə rənglər demək olar ki, yox idi, mən soyuq emalatxanada işləməli, tez-tez burada, iş otağında yatmalı idim. Bir dəfə Mayakovski uzun müddət yatmamaq üçün başının altına bir günlük qoydu. Onun hər bir işində olduğu kimi bu əsərdə də insanlara münasibəti özünü göstərirdi: həssaslıq və tələbkarlıq vəhdəti. O, işi gecikdirən rəssama deyə bilərdi: “Sən, Nürnberq, əlbəttə ki, xəstələnməyə icazə verilir... Hətta ölə bilərsən - bu sənin öz işindir. Ancaq afişalar səhər saat ona qədər burada olmalı idi ”və sonra sarsılmaz inadla“ səlahiyyətliləri ROSTA-nın əməkdaşı Rita Rayt üçün rasyonları döydülər ... Yaradıcılığa təsir İş dövrü ROSTA-da Mayakovski üçün dönüş nöqtəsi oldu. Şeyi kütləvi siyasi təşviqat vəzifələrinə tabe etməyi qarşısına məqsəd qoyan Mayakovski bədii ifadənin yeni formalarını intensiv şəkildə axtarırdı. O, başqalarının tapdıqları mətni ümumi oxucuya daha anlaşıqlı və anlaşıqlı etməyə kömək edərsə, ondan imtina etmədi. Buna görə də, mətn, ilk baxışdan, ümumiyyətlə, Mayakovskinin şeirlərinə "oxşar olmayan", onun "Rostino" şeirləri üçün sadəcə çox xarakterik və spesifik ola bilər. Şüar nümunələri Kiçik bir şüşədə, bu şüşədə nəhəng bir bitki boğula bilər. İçənləri işdən çıxaracağıq. Zəiflərə görə fabrikə istehza etmə, Zəifləri xuliqan pəncələrdən qoru. Ümumi işdə nizam-intizama alışın. Simulyatorun maskasını açın və çölə atın. Problemdən sonra meydan oxuyun, fabriklərdən keçin! Müsabiqəyə qoşulun, komandanın arxasında olan komanda! Bitkilər yüksəlir, güclü və incə olur. İşləyən okean aşağıdan tərpəndi. Beşillik plan ölkənin rifahının yüksəldilməsidir. Kommunizmə gedən yolda beş kilometrdir. Yaradıcılığa təsiri 2 İnqilab illərində baş verən hadisələrin təsiri ilə Mayakovskinin şeirlərinin çalarları dəyişdi. Dünənki hələ də “dilsiz küçə” ilə yeni, lakin mütləq başa düşülən dildə danışmağa təcili ehtiyac var idi. Mayakovski inqilabdan əvvəlki illərin poetik nailiyyətlərini itirmədən inqilabi reallıqda inadla yeni formalar, yeni janrlar, yeni mövzular axtarır. Onun üçün ROSTA-nın təbliğat plakatları üzərində işləmək təkcə onun inqilabi mübarizədə iştirak forması deyil, həm də öz təbirincə desək, poeziyanı “sözsüzlüyə yol verməyən mövzularda poetik qabıqlardan” azad etdiyi laboratoriyaya çevrilir. Yaradıcılığa təsiri 3 Yorulmaz “inqilab zəhmətkeşi” kimi Mayakovski öz poetik imkanlarının hüdudlarını geniş şəkildə aşır, misrasının sadəliyinə, poetik obrazına gedirdi. Müasirlərinin heç bir şairi kimi o, dövrünün nəbzini, gələcəyə can atmaq enerjisini hiss edirdi. Mayakovski bütün "hiylələri", lakonik, təlaşlı poetik formanın bütün imkanlarını mənimsəmişdir. "Pəncərələrə" münasibət Mayakovski "ROSTA Pəncərələri" ilə fəxr edirdi. 1930-cu ildə yazırdı: "Liriklər sevdikləri şeirləri xatırlasınlar". “Denikinin Qartaldan qaçdığı sətirləri xatırlamağa şadıq” (“Söz soruşuram”). Mayakovsky The End tərəfindən daha çox afişa!

"Bu, rəng ləkələri və şüarların cingiltisi ilə çatdırılan inqilabi mübarizənin ən böyük üç ilinin protokol rekordudur ... Bunlar dərhal afişaya köçürülən teleqraf xəbərləridir, bunlar dərhal dittiesdə dərc olunan fərmanlardır, bu bir bilavasitə həyat tərəfindən yetişdirilmiş yeni forma, bunlar döyüşdən əvvəl Qırmızı Ordu əsgərlərinin hücuma keçərək dua ilə deyil, nəğmələr oxuyaraq baxdıqları plakatlardır "Mayakovski V.V. Dəhşətli gülüş . Böyümə pəncərələri.-M-Len, Dövlət Bədii Ədəbiyyat Nəşriyyatı, 1932, s.7

Belə ki, o, ölümündən sonra nəşr olunan şeirlər toplusunda “Ucadan gülüş. Böyümə Pəncərələri” Vladimir Mayakovski həyatının, eləcə də rus və dünya incəsənəti, ədəbiyyatı və poeziyası tarixinin ən parlaq dövrlərindən biri haqqındadır.

"BÖYÜMƏ PƏNCƏRƏLƏRİ" və ilkin olaraq "BÖYÜŞMƏ PƏNCƏRƏLƏRİ SATIRA" günün siyasi, iqtisadi və hərbi mövzularına aid posterlər idi. Onlar 1919-cu ilin payızından 1922-ci ilin yanvarına qədər əvvəlcə Rusiya Teleqraf Agentliyi (ROSTA), sonra isə Qlavpolitprosvet - RSFSR Xalq Maarif Komissarlığının Siyasi və Maarif Müəssisələrinin Baş İdarəsi tərəfindən verilmişdir. Kozlyonkov V. A. 1910-20-ci illərin sonlarında Vladimir Mayakovskinin reklam və təbliğat strategiyaları: "İnkişaf pəncərələri" // Kostromskinin bülleteni. dövlət universiteti. No 17, 2011, səh. 36-37

Əvvəlcə boş mağazaların vitrinlərində (vitrinlərində) “ROSTA pəncərələri” asılırdı. Beləliklə, çertyojların üstündə böyük şriftlə başlıq kimi yazılmış plakatların adı belədir - “ROSTANIN SATIRA PƏNCƏRƏNƏSİ”. Sovet yazıçısı Viktor Şklovski yazırdı: “Lazım idi ki, küçə səssiz olmasın, mağazaların pəncərələri kor və boş idi. Düşüncəyə baxmalı idilər. Parıltısız Mayakovski;(tərtib edənlər: P.Fokin, D.Timofeyev; giriş məqaləsi P.Fokin).- Sankt-Peterburq.Amfora, TID Anfora, 2008, s.478

“BÖYÜŞMƏNİN SATIRA PƏNCƏRƏSİ” başlığına baxsanız, afişaların mövzularının sadəcə satirik olduğunu düşünə bilərsiniz. Amma bu belə deyil, ona görə də zaman keçdikcə “satira” başlıqdan yoxa çıxır və başlığın özü “ARTIMA” işarəsi və posterin nömrəsi ilə əvəz olunur. 1921-ci ilin fevralından bu nişanın əvəzinə “Qlavpolitprosvet” qoyuldu.

"ROSTA pəncərələri" onları ayırd etməyi asanlaşdıran bir sıra sabit xüsusiyyətlərə malikdir. Posterin strukturu məntiqi ardıcıllıqla düzülmüş bir neçə (2-dən 13-ə qədər) müstəqil rəsmlərdən ibarət idi və həmçinin aktual qısa mətnlərlə müşayiət olunurdu. tək mövzu. Ancaq belə bir kompozisiya dərhal tipik hala gəlmədi. Əməliyyatın ilk aylarında ROSTA pəncərələri olduqca müxtəlif idi. Məsələn, elə plakatlar var ki, bir iri rəsmdən ibarət olub, elələri var ki, orada rəsmdən əlavə, ona aid olmayan bir şeir yerləşdirilib, çox mövzulu plakatlar da var. Lakin 1920-ci ilin əvvəlində "ROSTA Windows" ciddi kompozisiya vahidliyini qəbul etdi.

Bu plakatların unikallığının ən sabit, ən dəqiq əlaməti icra texnikası idi. "ROSTA Windows" əlyazma əsəridir. Bütün "dövriyyə" əllə həyata keçirilirdi.

ROSTA Windows buraxılışlarının ilk aylarında hər bir poster bir nüsxədə nəşr olundu, çünki hər bir boş mağaza vitrininə ayrıca, xüsusi "Pəncərə" çəkildi. Sonra afişaların köçürülməsinə başlanıldı. İlk nüsxələr əl ilə hazırlanmış, daha sonra karbon kağızı ilə kontur çəkmək texnikasından istifadə edilmişdir. Sonralar plakatların “çoxaldılması” üçün trafaretlərdən, yağlı kağızlardan, kartonlardan istifadə edilmişdir. Mayakovskinin nikahdankənar həyat yoldaşı Lilya Brik dedi: "Sürət, o zaman hətta litoqrafiyada belə eşidilməmişdi".

Okon ROSTA-nın yaradıcılarından biri olan Mixail Çeremnıx öz xatirələrində yazır: “Okonun təkrarlanması və paylanması texnikası ildırım sürəti idi. Orijinalı aldıqdan sonra trafaretçi ertəsi gün 25 nüsxə, ikinci gün daha 50 nüsxə gətirməli oldu və bir neçə gündən sonra 300 nüsxəyə çatan bütün tiraj hazır oldu. Trafaretçi adətən ailə ilə və ya kiçik komanda ilə işləyirdi... Trafaretçilərdən alınan ilk nüsxələri dərhal ən ucqar şöbələrə göndərirdilər... Sonuncu nüsxələri Moskva yaxınlığındakılar alırdılar... Sonralar surətlərə əlavə olaraq, trafaretlər də göndərildi ki, "Windows" artıq yerində çoxalsın" M. Cheremnıx. “Mayakovski böyümədə”, “İncəsənət” jurnalı, 1940, №3, səh.40

Təbii ki, çap olunmuş afişaların tirajının əl ilə kopyalanan “Windows”un tirajını üstələdiyini qeyd etmək olar. Lakin "ROSTA Windows" bu tip plakatlar üzərində mühüm üstünlüklərə malik idi:

1) Hər bir "BÖYÜMƏ Pəncərəsi" bir deyil, bir neçə adi posterə uyğun gəlirdi.

2) Əllə yazılmış plakatlar günün mövzusuna dərhal cavab verdi

3) Çap edilmiş afişalarla müqayisədə daha yüksək effektivlik

“Müharibə və dağıntı birlikdə gedirdi. Mətbəə poster tələbinin öhdəsindən gələ bilmədi. O, bacarsa da, ümidsizcəsinə sürünür, həyəcanını itirirdi”. Mayakovski V.V. İnqilabçı afişa // Krasnaya Niva № 8, 1923 .. Daha sonra Mayakovski deyir ki, bir günlük ajiotaj tamamilə əl əyləcinə keçib və bu tip plakatların böyük üstünlükləri olub. Həmin məqalədə o yazır:

“...Teleqramların qəbulu ilə (hələ çap olunmamış qəzetlər üçün) şair, jurnalist dərhal “mövzu” verdi - kaustik satira, misra. Gecələr rəssamlar həyətə qədər uzanan vərəqlərin üstündə yerə yıxılırdılar və səhər tez-tez qəzetləri almazdan əvvəl, insanların ən çox toplaşdığı yerlərdə: təşviqat mərkəzlərində, dəmiryol vağzallarında, "Satira pəncərələri" afişaları asılırdı. bazarlar və s. Maşınları nəzərə almaq lazım olmadığı üçün afişalar nəhəng ölçülərdə hazırlanmışdı - 4x4arsh., Çoxrəngli, həmişə hətta işləyən birini də dayandırırdı.

Afişanın aktuallığını itirməməsi üçün ROSTA işçiləri çox çalışmalı oldular. Mayakovski "Dəhşətli gülüş. ROSTA Pəncərələri" kolleksiyasının ön sözündə "Maşın sürəti tələb olunurdu" dedi Mayakovski V.V. Dəhşətli gülüş . ROSTA pəncərələri. M.; L.: Dövlət Bədii Ədəbiyyat Nəşriyyatı, 1932, s. 13 - bu, 40 dəqiqədən sonra cəbhədəki qələbənin teleqraf xəbəri idi - bir saat artıq rəngli bir plakat kimi küçə boyu asılmışdı ... Bu tempi, bu sürəti işin mahiyyəti tələb edirdi və yeni döyüşçülərin sayı təhlükə və ya qələbə xəbərlərinin yerləşdirilməsinin bu sürətindən asılı idi”.

İlk "Pəncərə" 1919-cu ilin avqustunda Tverskaya (indiki Qorki küçəsi) və Bolşoy Çernışevski zolağının (indiki Stankeviç küçəsi) kəsişməsində keçmiş qənnadı dükanının pəncərəsində asılmışdır. Başlığında yazılmışdı - "Satira Pəncərəsi ROSTA No1". Plakatların buraxılışının əvvəlində bütün vitrinlər üçün vahid nömrələmə yox idi: hər yeni vitrin üçün ilk nömrə ilə başladı. Nəticədə, tamamilə fərqli "Windows" eyni nömrələri aldı.

Posterin hər buraxılışı ilə afişalara tələbat artırdı, buna görə də yeni “Windows”ların yaradılması tempi nəzərəçarpacaq dərəcədə sürətlənirdi. 1920-ci ilin oktyabrında 200-250 buraxılış arasında istehsal edilmiş plakatların ən çox rekordu var. Ən çox son buraxılış"ROSTA" markası altında "Windows" 1921-ci ilin əvvəlində 944 nömrəsi ilə çıxdı, posterlərin növbəti nəşrləri artıq Glavpolitprosveta markası ilə buraxıldı. Orada daha bir il azadlığa buraxıldılar. Moskvada mağazaların tədricən açılması səbəbindən boş vitrinlərin sayı zamanla nəzərəçarpacaq dərəcədə azaldı, lakin bunun da öz üstünlükləri ola bilər - Okna Growth əyalətlərə çoxlu sayda göndərilməyə başladı. Evventov I.S. qeyd edir ki, plakatların sayına görə 1920 və 1921-ci illəri müqayisə etsək, 1921-ci ildə “Windows”un buraxılışı əvvəlki illə müqayisədə iki dəfə azalıb. Eventov İ.S. Mayakovski afişa rəssamıdır. Tənqidi esse - L.; M .: İncəsənət, 1940, s. 43 Lakin iş tempi və ümumi həcm eyni idi, çünki 1921-ci ilin yazından etibarən "Windows" çox çəkilir və çox böyük formata malikdir. Məsələn, bu afişalarda mətn 30-40 poetik misradan ibarət ola bilər.

Glavpolitprosvet markası altında sonuncu nömrələnmiş "Windows" № 453 (1922-ci ilin yanvar ayı ilə əlaqədar) var. Buna görə də, ROSTA və Qlavpolitprosvet tərəfindən birlikdə buraxılan plakatların təxmini sayını hesablaya bilərik - 1397 (əgər teleqraf agentliyinin və RSFSR Xalq Maarif Komissarlığının siyasi və təhsil müəssisələrinin baş idarəsinin son nömrələrini toplasaq). Orta tirajı (150) nəzərə alsaq, onda belə çıxır ki, bədii kollektiv 250 minə yaxın plakat və iki milyondan çox fərdi plakat-rəsm hazırlayıb. Kozlyonkov V. A. 1910-20-ci illərin sonunda Vladimir Mayakovskinin reklam və təbliğat strategiyaları: "ROSTA Windows" // Kostroma Dövlət Universitetinin bülleteni. №17,2011, səh.56

Bildiyiniz kimi, ROSTA-nın əsas bədii şöbəsi əsasən üç nəfərdən ibarət idi - Mayakovski, Çeremnıx, Malyutin. Bu yaradıcı tandem 1300-dən çox afişa təşkil edir. Plakatın daha ətraflı öyrənilməsini tələb edən Malyutin həmkarlarına nisbətən daha az “məhsuldar” idi. Yaxın təmasda işləyən rəssamlar ümumi, korporativ "Rostinsky" üslubunu inkişaf etdirdilər. Birini tapmaq onların ümumi mülkü idi.

"Biz bir-birimizdən gözə çarpan hiylələr aldıq və sonra kimsə bunda utanc verici bir şey görsə, bizə vəhşi görünərdi. Birimiz yeni bir problemi birinci həll etdik, qalanları isə sonra bu həlldən istifadə etdi ... Mən birtəhər dağılmış buxar lokomotivinin borusuna qarğa qoymaq fikri ilə gəldim. Çox ifadəli çıxdı. Sonra hər kəs dağıntıları təsvir edərək belə qarğaları çəkməyə başladı. Mən özüm Mayakovskidən kiçik uşaqlar tüstü çəkərkən tüstünü spiral şəklində təsvir etmək üsulunu götürdüm "M. Cheremnyx. "Mayakovski ROSTA-da" // "İncəsənət", 1940, No 3, M.Çeremnıx qeydlərində qeyd etdi. O, həmçinin yazır ki, Mayakovskinin afişalarda istifadə etdiyi rəsm üslubu yaradıcı qrupun üslubunun variasiyası idi. Qeyd etmək lazımdır ki, onun xatirələri ROSTA-da hökm sürən dostluq mühitini mühakimə edə bilər ki, bu da birgə işlərə kömək edir.

Mayakovski yoldaşlarına, iş yoldaşlarına ehtiramla, qayğıkeşliklə yanaşsa da, nizam-intizamdan söhbət düşəndə ​​şair heç bir lütfdən xəbərsiz idi. Axı bu, mühüm, ciddi, siyasi iş idi. Plakatlar dərhal, təcili cavablar kimi çəkildi. Daha sonra Mayakovski dedi: “Mövzuların diapazonu böyükdür: Komintern üçün təşviqat və aclıqdan ölənlər üçün göbələk yığmaq, Wrangel və tif ilə mübarizə? bitlər, köhnə qəzetlərin qorunması və elektrikləşdirilməsi haqqında plakatlar "Mikhailov A.A. Mayakovski ("Görkəmli insanların həyatı" seriyası).-M: Gənc Qvardiya, 1988.küç. 132-133

ROSTA komandasına münasibətdə Mayakovski həm ədəbi, həm də siyasi lider idi. İncəsənət şöbəsinə M.M. Çeremnıx. Yaradıcı heyətdən o, təşkilati işləri öz üzərinə götürən ROSTA-nın yeganə tam ştatlı əməkdaşı idi. Çeremnıx və Mayakovski dostluq əməkdaşlığında idilər və bəzi tapşırıqları birgə yerinə yetirdilər. Ancaq hamı Vladimir Mayakovskini ROSTA komandasının lideri hesab edirdi. 1920-1921-ci illərdə ROSTA rəssamlar qrupunun əsas özəyinin üzvü olan rəssam Amşey Markoviç Nurenberq qeyd etdi: “Mayakovski işimizi yolda qəbul etdi. O, öz fikrini kəskin və açıq ifadə edərək, yalnız qarşısına Çeremnıxın plakatları çıxanda yumşaldırdı. Parıltısız Mayakovski;(tərtib edənlər: P.Fokin, D.Timofeyev; giriş məqaləsi P.Fokin).-SPb.-TID Amphora, 2008, s.481

“BÖYÜŞÜM Pəncərələri”nin bütün ədəbi və tematik hissəsi tamamilə Mayakovskinin girişində idi. Demək olar ki, kollektivin işi həm mahiyyətcə, həm də məzmunca bundan asılıdı.

Afişalar üçün mövzular rəssamların özləri tərəfindən planlaşdırılmayıb. Rəsmin mövzusu həmişə Mayakovskinin yazdığı afişadakı mətnlə müəyyən edilirdi. Mətnin müəllifinin başqa bir rəssam olduğu hallarda, Mayakovski onları bəyənir və ya əksinə, öz istəyi ilə rədd edirdi.

Qeyd etmək lazımdır ki, afişa üçün yazılan mətn təkcə “Windows” mövzusunun tərifi deyildi, həm də şəkilli təsvirin yaradılması üçün bir növ ilkin şərt idi. Ayənin ideyası rəssamları afişada hansı təsvirin daha yaxşı çəkəcəyini istiqamətləndirdi və sövq etdi. Şübhəsiz ki, “BÖYÜŞÜM Pəncərələri”nin yaradılmasında istedadlı rəssamlar çalışıb, lakin qeyd etmək yerinə düşər ki, şairin fikri bu tandemdə istiqamətverici və müəyyənedici amil olub.

Plakatın mövzusunu müəyyənləşdirmək, eləcə də mətndə ifadə etmək təkcə ədəbi deyil, həm də təbii ki, siyasi iş idi. Onun həlli üçün siyasətdən mükəmməl bələd olmaq, siyasi istedada malik olmaq, mürəkkəb məsələləri dərk etmək, həmçinin yaradıcı kollektivin çiynində böyük məsuliyyətin olduğunu dərk etmək lazımdır.

Qəzetlər posterlərin əsas mövzu mənbəyi idi. Mayakovski hər gün “İzvestiya”, “Pravda”, “Divar qəzeti ROSTA”, “Qudok”, “İqtisadi həyat” kimi qəzetlərə göz gəzdirir, teleqramların, məqalələrin, şüarların afişalar üçün heç də az vacib olmayan material olduğuna inanırdı.

Digər şeylər arasında, gün ərzində şöbə çox vacib teleqramların xülasəsini aldı, buna görə də bəzi mövzular artıq məlum tarixlər üçün əvvəlcədən planlaşdırıldı.

Belə ki, partiyanın siyasi müstəvidə göstərişlərinə arxalanaraq, Mayakovski plakatların buraxılmasına siyasi liderlik edirdi.

Mayakovski ROSTA pəncərələri ilə fəxr edirdi. Mayakovski özünün “Mən söz soruşuram” adlı ön söz məqaləsinə qayıdaraq yazırdı: “Liriklər aşiq olduqları qafiyələri xatırlasınlar. Denikinin Qartaldan qaçdığı sətirləri xatırlamaqdan məmnunuq "Mayakovski V.V. Dəhşətli gülüş . ROSTA pəncərələri. M.;L.: Dövlət Bədii Ədəbiyyat Nəşriyyatı, 1932, s.65. Burada şəhər təsadüfən göstərilməyib. Bildiyiniz kimi, vətəndaş müharibəsi illərində afişalar çap olunub və Orel ətrafında gedən döyüşlər bu müharibənin ən gərgin anlarından biridir. Sov.İKP (b) İzmozik V.S., Starkov B.A., Pavlov B.A., S. Rudnik S.N., RSDLP-RKPb-VKPb-nin əsl tarixinə müraciət edək. Qısa kurs. Əskikliklər və saxtakarlıqlar olmadan.- Sankt-Peterburq: Pyotr, 2010.- s.227: “Trotski cənub cəbhəsindəki işləri məhv etdi və qoşunlarımız məğlubiyyətdən sonra məğlubiyyətə uğradı. Oktyabrın ortalarında ağlar bütün Ukraynanı ələ keçirdilər, Oryolu tutdular və ordumuzu patron, tüfəng və pulemyotlarla təmin edən Tulaya yaxınlaşdılar. Ağlar Moskvaya yaxınlaşırdılar. Sovet respublikasının vəziyyəti daha da ağırlaşdı. Partiya həyəcan təbili çalıb və xalqı müqavimət göstərməyə çağırıb. Lenin şüar verdi: "Hər şey Denikinə qarşı mübarizə aparmaq üçün" Mayakovski V.V. Dəhşətli gülüş . ROSTA pəncərələri. M .; L .: Dövlət İncəsənət Ədəbiyyatı Nəşriyyatı, 1932, s. 67. Deyə bilərik ki, plakatlar üzərində iş ölkənin çox gərgin vəziyyətdə olduğu andan başlayıb.

Təbii ki, ROSTA Windows afişaları üzərində iş şairin ədəbi tərcümeyi-halında ciddi bir mərhələdir. Əvvəla, bu, onun üçün çox məhsuldar oldu. Mayakovski öz sözünü mümkün qədər təsirli və aktiv etməyə çalışırdı. ROSTA Pəncərələrindəki "sözə" gəldikdə, o, birbaşa siyasi məna daşımalı idi. Onun əsas vəzifəsi zəng etməkdir.

Qeyd etmək lazımdır ki, afişalar çox müxtəlifdir. Onlarda həm sarkazm, həm yüngül ironiya, həm də qəhrəmanlıq pafosu var. Onlar həmçinin sadə hekayə və mesajın intonasiyaları, aydınlaşdırma və inandırma ilə xarakterizə olunur. Amma yenə də “BÖYÜŞÜM Pəncərələri”nin əsas funksiyası təbliğat idi. Bu plakatlar üçün elə yazmaq lazım idi ki, hər bir sadə kəndli, fəhlə “Pəncərə”yə baxıb oxuyan onun məzmununu xatırlamaqla yanaşı, həm də təşviqatçıların tələb etdiyi kimi hərəkət edə bilsin. Poetik mətnlər həqiqətən də geniş auditoriyaya bu vəziyyətdə “kimdə günahkardır”, “nə etməli” izah edən “sovet əlifbası”na bənzəyir. Karabçiyevski “Mayakovskinin dirilməsi” tənqidi əsərində yazırdı: “O, bu gücə nitq hədiyyəsi verdi. Mayakovski olmasaydı, köhnə küçə yox, yeni hökumət dilsiz qıvrılacaqdı. Onunla, uzun müddət bilmədən, tam olaraq çatışmayan şeyə sahib oldu: şifahi səthin ən böyük ustası, şifahi formulun dahisi. Karabçiyevski Yu.A.Mayakovskinin Dirilməsi. M .: Müasir. 1990, səh. 109 Təbii ki, yaradıcı kollektivin qarşısında yaradıcılıq baxımından çətin və siyasi baxımdan kəskin vəzifə durur. "Teleqraf sürəti" səbəbindən vəzifə ikiqat çətinləşdi.

"Teleqrafdan kənarda, pulemyot sürəti - bu iş ola bilməzdi, amma biz bunu təkcə bacarıqlarımızın tam gücü və ciddiliyi ilə etdik, həm də zövqü dəyişdirdik, afişa sənətinin, təşviqat sənətinin keyfiyyətini yüksəltdik ... Təsadüfi deyil ki, bir gün üçün nəzərdə tutulmuş bu əsərlərin çoxu ... on ildən sonra əsl sənət deyilən şeylər oldu "deyə Mayakovski "Sözləri soruşuram" kitabında yazırdı. Bu sitatın son sözlərini təhlil etsək, kontekstdə onlar ilk növbədə afişaların şəkilli tərəfinə istinad edirlər. Siyasi şeirlərin rəsmlərlə qarşılıqlı əlaqəsi, ənənəvi olaraq “poetik”dən çox uzaq olan mövzu bütün bunlar şairdən yeni, kitab poeziyası üçün qeyri-adi bədii üsul tələb edən yeni ədəbi həllərin zəruriliyindən xəbər verirdi.

Deməli, deyə bilərik ki, Sovet sosial reklam NEP dövrü yeni hökumətin xalqla ünsiyyətində köməkçi halqaya çevrildi. Rus avanqardının nailiyyətləri rus reklamının inkişafını gözləyirdi və konstruktivizm əsas xüsusiyyətləri ilə Sovet hökumətinin köməyinə gəldi: qısalıq, aydınlıq və dinamika, ifadəlilik və kontrast. Buna görə də avanqardın konteksti birbaşa olaraq 1920-ci illərdə təşviqat və reklam fəaliyyəti üçün ilkin şərtlərə işarə edir.

Siyasi plakatların yaradılması "ROSTA Windows", əlbəttə ki, sovet reklam afişalarının yaradılması üçün ilkin şərtlərin mühüm səhifəsidir. Onlar öz dövrlərinin parlaq və bənzərsiz salnaməsi idi. Mayakovski addım-addım “ROSTA-nın pəncərələri”nin oxucusuna, yəni Oktyabr inqilabının siyasi həyata çağırdığı zəhmətkeş xalq kütlələrinə bolşevizmin ən mühüm proqram müddəalarını, partiyanın əsas taktiki şüarlarını izah edirdi. . Xalqın mənəvi-siyasi tərbiyəsi işində partiyaya yardım - ROSTA Pəncərələrində Mayakovskinin bütün yaradıcılığının ideoloji istəyi belə idi. Otuz il əvvəl yazılan və “günün mövzusu” ilə hədsiz dərəcədə doymuş “BÖYÜŞÜM Pəncərələri”nin bir çox mətnləri bu gün də siyasi kəskinliyini itirməmişdir. Və "ROSTA pəncərələrinin" afişalarında poetik şüarların və şəkillərin quraşdırılması prinsipləri, reklam sahəsinin tərtibatı Mayakovski tərəfindən daha sonra sosial və kommersiya reklamı. Əminliklə deyə bilərik: 20-ci əsrin əvvəllərindəki siyasi afişalar və reklamlar müasir dünya reklamı üçün güclü təməldir, çünki o dövrün sovet afişaları dünya reklam qrafikasının şah əsərləri idi və belədir.

siyasi təşviqat posteri Mayakovski

Qeyd

"İkinci Toplu Əsərlər" - V. V. Mayakovski ROSTA satirasının "pəncərələrini" və Qlavpolitprosvetanın "pəncərələrini" belə adlandırdı. Və əl ilə hazırlanmış müxtəlif mövzularda aktual bir günlük təbliğat plakatlarının bu qiymətləndirilməsi çox əhəmiyyətlidir və çox şeydən xəbər verir. Bir tərəfdən bu əsərin miqyası, rəssamın yaradıcılıq tərcümeyi-halında yeri vurğulanıb. Digər tərəfdən, bu plakatların ictimai-tarixi və ədəbi-bədii, estetik dəyərinin tanınmasını ehtiva edirdi. Əllərində silahla Oktyabrın fəthlərini Ağ Qvardiyaçıların və müdaxiləçilərin təcavüzündən qoruyan, düşmən blokadasını yarmış, dağıntılar, aclıq, soyuqluq, epidemiyalarla mübarizə aparan insanlar üçün Rostinsky plakatlarına ehtiyac olduğunu dərk etmək. , Mayakovskini və ROSTA-nın ədəbi-bədii şöbəsində çalışan yoldaşlarını gündən-günə və inanılmaz dərəcədə çətin şəraitdə sosialist inqilabı üçün ən çətin üç ilin bu bədii salnaməsini yazmağa məcbur etdi. Sonra, açıq-aydın, belə bir anlayış gəldi ki, “pəncərələr” bəşər tarixində ilk sosialist inqilabı dövrünün ən parlaq sənədlərinə çevrilməklə yanaşı, ədəbiyyat və incəsənətdə yeni səhifə açacaq. Və "satira pəncərələri" nin böyük əhəmiyyətini başa düşmək Mayakovskini, onların buraxılması dayandırıldıqdan dərhal sonra sovet ictimaiyyətinin diqqətini onlardan sağ qalan hər şeyi toplamaq və qorumaq üçün cəlb etdi (şairin 1923-cü il məqalələrinə baxın " "İnqilabçı afişa" və "Tarix toplayın") dəfələrlə "pəncərələr" və sonrakı illərdə Rostinsky fəaliyyətləri haqqında danışırlar ("Yalnız xatirələr deyil ...", "Söz xahiş edirəm ...", "ROSTA pəncərələri" məqalələrinə baxın. satira", Krasnaya Presnya komsomol evində iyirminci ildönümünə həsr olunmuş gecədə nitq, 25 mart 1930).

ROSTA satirasının "pəncərələri" insanların ən çox toplaşdığı yerlərdə: şəhərlərin əsas prospektlərində, mərkəzi və dəmiryol vağzallarında, fabrik ətraflarında və s.-də yerləşən boş vitrinlərdə asılmış və nümayiş etdirilmişdir. Beləliklə, onların adı vitrinlərdən gəlirdi. dən - "pəncərələr". Budur, bu vitrinlərə və ya “vitrinlərə” insanlar bunu öyrənmək üçün axışırdılar son xəbər cəbhələrdən və tikinti meydançalarından partiya və hökumətin növbəti müraciətini qəbul etmək, yeni iqtisadi siyasətin çətin şəraitində qarşıda duran vəzifələrə aydınlıq gətirmək, naminə işin haqlılığında daha da möhkəmlənmək. hansı məşəqqətlərə, məşəqqətlərə sinə gərilmiş, Sovet Cümhuriyyətinin çoxsaylı düşmənlərinə qarşı ölümcül mübarizə aparılmışdır. Və burada günün ən vacib, ən çox yanan suallarını cavablandıran bu “pəncərələrdə” gülüşlər heç kəsilmirdi. Bu afişaları yaradan rəssamlar və şairlər nəinki müasirlik tarixini yazmağa çağırılan publisistlərin gündəlik işini görüblər, nəinki təbliğatçının doğru sözünü söyləməklə kifayətlənməyiblər. yeni həyat. Mübarizə aparan xalqa şən yumor və o nikbinlik yükü daşıdılar ki, bu da çətinliklərdən və məşəqqətlərdən daha asan dəf etməyə, kommunizmin qaçılmaz və qaçılmaz qələbəsinə inamı qorumağa kömək etdi.

İlk "satira pəncərələri" 1919-cu il avqustun sonu - sentyabrın əvvəllərində Moskvada peyda oldu. Onları rəssam M. M. Çeremnıx və o dövrdə P. M. Kerjentsevin rəhbərlik etdiyi ROSTA - Rusiya Teleqraf Agentliyində işləyən jurnalist N. K. İvanov-Qramin hazırladılar. M. M. Cheremnıx daha sonra xatırladı: "Mən İvanov-Qraminlə sui-qəsd etdim və öz təhlükəm və riskimlə ilk "ROSTA Pəncərəsini" etdim ... Kerjentsevə göstərdi və onun razılığını alaraq pəncərədən asdı. keçmiş mağaza Abrikosov, Çernışevski zolağı ilə Tverskayanın küncündə” (“Mayakovski ROSTA-da”, “Art” jurnalı, 1940, №3). “Pəncərə” böyük uğur ictimaiyyətdə. Bu, Rostinliləri vaxtaşırı vitrinləri yeniləməyə, yeni “vitrinlər” istehsal etməyə, sonra isə Moskvanın müxtəlif yerlərində eyni məqsəd üçün bir neçə yeni vitrin uyğunlaşdırmağa məcbur etdi: Kuznetsky Most, Sretenka və digər plakatlarda; bu vitrinlərdə nümayiş etdirilənlər əvvəlcə təkrarlanmamış, öz yenilənmə tezliyi, öz nömrələmələri ilə müstəqil seriyalar təşkil etmişlər.

Rost satirasının ilk “pəncərəsi” V. Mayakovski tərəfindən hazırlanmışdır. 1919

Bu “pəncərələr” silsiləsi onların daimi sərgiləndiyi yerə görə, mağazalarda adlanırdı: “abrikosovskaya”, “sorokoumovskaya” və s. “Pəncərələr” ilk dəfə görünəndən dörd-beş həftə sonra, oktyabrın əvvəllərində Mayakovski, "Sovet ABC"-də işini yenicə başa vurmuş, Kuznetski və Petrovkanın küncündə yerləşən Sorokumovski mağazasının pəncərəsində bu plakatlardan biri ilə tanış oldu və "pəncərələrin" nəhəng bədii və təbliğat imkanlarını dərhal qiymətləndirdi. O, onun sözlərinə görə, onu M. M. Çeremnıxın yanına "gətirmiş" P. M. Kerjentsevə "dərhal üz tutdu". Eyni zamanda ROSTA-ya gələn rəssam İ. A. Malyutinlə birlikdə əsas olan o qüdrətli üçlüyü təşkil etdilər. "pəncərələrdə" bütün sonrakı işlərdə güc.

V. V. Mayakovski "satira pəncərələri" üzərində işləməyə başlayır, dərhal işin bütün ədəbi hissəsini intensiv şəkildə ələ alır, bu baxımdan M. M. Çeremnıx və İ. A. Malyutindən geri qalmır, həm də rəssam kimi afişa rəsmləri üzərində işləyir. Tezliklə o, hər gün daha da güclənən və genişlənən ROSTA satirasının "pəncərələrinin" buraxılması ilə əlaqəli bütün biznesin ruhuna çevrilir. Məhz o, "pəncərələrin" mətnini hazırlayaraq, onların mövzusunu və məzmununu, Rostinitlərin bədii qrupunun birgə işinin həcmini müəyyənləşdirdi və müəyyənləşdirdi. Mayakovskinin komandadakı bu mövqeyinə şairin böyük ədəbi-siyasi nüfuzu, böyük şəxsi cazibəsi kömək edirdi. ROSTA satirasının "pəncərələrinin" istehsalı sahəsindəki bu səlahiyyəti və Mayakovskinin səssiz rəhbərliyini həm sənət şöbəsinə rəhbərlik edən M. M. Cheremnıx, həm də ROSTA-nın rəhbəri P. M. Kerzhentsev tanıdı. Hər ikisi ilə Mayakovski tez bir zamanda tam anlaşma qurdu. P. M. Kerjentsevin simasında Mayakovski müdrik və həssas partiya rəhbəri və təşkilatçısı, ədəbi işdə, yeni sənət və yeni mədəniyyət uğrunda mübarizədə həmfikir və həmkar, böyük erudisiya və geniş dünyagörüşü olan bir insan tapdı. yeni, inkişaf etmiş hər hansı cücərti tapmaq və dəstəkləmək bacarığı. Onun təsiri, ROSTA-dakı bütün atmosfer Mayakovskiyə ən məhsuldar təsir etdi.

A. A. Deineka. Mayakovski "ROSTA Windows" atelyesində. 1941 Mayakovski ROSTA emalatxanasında. Rəssam A. Deineka. 1941

ROSTA satirasının "pəncərələri" haqlı olaraq V. V. Mayakovskinin yaradıcısı hesab olunur. Ancaq belə bir parlaq və orijinal fenomenə çevrilmək və inkişaf etmək, kütlələrin inqilabi təşviqatının və tərbiyəsinin güclü silahına çevrilmək və eyni zamanda, Mayakovskinin "ROSTA pəncərəsi"nin böyük, misilsiz sənəti fenomeni yalnız Oktyabr Sosialist İnqilabının təsiri altında və yalnız həmin konkret tarixi şəraitdə. Sovet Rusiyasında müdaxiləçilərə və ağqvardiyaçılara qarşı mübarizə zamanı inkişaf etmişdi.

ROSTA-nın yaradılması Leninin yeni tipli sovet mətbuatının yaradılması planının tərkib hissəsi idi. Yeni vahid informasiya qurumu təkcə sovet qəzetlərini doğru informasiya ilə təmin etmək məqsədi daşımırdı. Mətbuatımızın bütün təşkilati, təbliğat-təşviqat işinin daha da genişləndirilməsi, təkmilləşdirilməsi və təkmilləşdirilməsi baxımından da ona böyük ümidlər bağlanırdı. Lakin bu leninist planların düzgün həyata keçirilməsi yalnız P. M. Kerzhentsev 1919-cu ilin yazında ROSTA rəhbərliyinə gəldikdən sonra baş verdi. Hələ mühacirət illərində V. İ. Leninlə birlikdə işləmiş peşəkar bolşevik inqilabçısı, jurnalist peşəsinin xüsusi xüsusiyyətlərini yaxşı dərk edən istedadlı yazıçı, onun müstəsna olaraq mühüm rol sosialist cəmiyyəti qurmaq uğrunda mübarizə şəraitində Kerzhentsev liderin BÖYÜMƏ ilə bağlı ən geniş planlarını parlaq şəkildə həyata keçirdi. ROSTA bilavasitə funksiyalarından əlavə, indiyədək heç bir xəbər agentliyinin yerinə yetirmədiyi bir sıra belə vəzifələri də öz üzərinə götürür: o, periferik mətbuatı idarə edir, jurnalist kadrlarını təlimatlandırır və öyrədir, nəhəng nəşriyyat fəaliyyətini həyata keçirir. Partiya yazıçılarının, köhnə yaradıcı ziyalıların ən yaxşı nümayəndələrinin, istedadlı gənclərin işlədiyi ROSTA komandasına xas olan, yeni oxucunun ehtiyaclarına həssaslıqla cavab vermək, çətinlikləri dəf etmək bacarığı, bütün yaradıcı yanma və axtarış mühiti birlikdə - bütün bunlar ROSTA satirasının görünüşünü və daha sonra geniş yayılmış "pəncərələrini" hazırladı.

"Pəncərə" Rost No 532. Fraqment. V. Mayakovskinin çəkdiyi rəsm

Tretyakov Qalereyasında onların yaranmasının on illiyi ilə əlaqədar təşkil olunmuş ROSTA satirasının "pəncərələri" sərgisinin kataloquna ön sözdə P. M. Kerzhentsev yazırdı: litoqraflar, boyalar, kağızlar, litoqrafiya mütəxəssisləri və s." ("Satira pəncərələri ROSTA", M., Dövlət Tretyakov Qalereyası, 1929). V. V. Mayakovski də dəfələrlə eyni barədə danışaraq, doğulmasını "ən çətin, sənədsiz, maşınsız, əl vaxtından" birbaşa asılı vəziyyətə salıb (bax. məqaləsi "Satira ROSTA pəncərələri"). kağız sənayesiçap isə gənc sovet mətbuatının mövqeyinə mənfi təsir göstərirdi. Ümumi sayı azaldılıb dövri nəşrlər. Hətta “Pravda” bəzən kiçildilmiş formatda və iki səhifədə çap olunurdu, tirajı 100 min nüsxəni güclə keçirdi. Mətbuat yayımı aparatı zəif təşkil olunmuşdu. Qəzet bəzən əsas oxucusuna - fəhlə-kəndli kütlələrinə çatmırdı. Nəticədə sistemli təşviqat işləri azaldı. Bu vəziyyəti bildirərək, 1920-ci il martın sonu - aprelin əvvəllərində keçirilən RKP (b) IX qurultayı kommunistləri “istehsal olunan kağızın miqdarını artırmaq, keyfiyyətini yaxşılaşdırmaq, poliqrafiya işində nizam-intizam yaratmaq üçün hər cür səy göstərməyə çağırdı. və bununla da əməkçi kəndli Rusiyasını sosialist mətbu sözü ilə təmin etsinlər” (“Sov.İKP qurultayların, konfransların və MK plenumlarının rezolyusiyalarında və qərarlarında”, Moskva, 1970, cild 2, səh. 164). Bu mühüm vəzifənin həyata keçirilməsinə mətbuat işçilərinin və siyasi işçilərin özlərinin təşəbbüsü kömək etdi.

ROSTA komandasında ilk “şifahi qəzetlər” (klublarda, təbliğat mərkəzlərində və s. çap olunmuş qəzetlərin yüksək səslə oxunması) və “canlı qəzetlər” (dramatizasiyalar, günün mövzusunda teatr tamaşaları) yaranır. Rostinlilər əvvəlcə təbaşirdən və vaqonların divarlarından, buxar qayıqlarının yan və göyərtələrindən istifadə edərək təşviqat qatarları və ajiotaj qayıqları qəzetlərini yaratdılar. ROSTA ən çox izdihamlı yerlərdə: küçə və meydanlarda, dəmiryol vağzallarında, təşviqat mərkəzlərində, klublarda və s. yerləşdirmək üçün nəzərdə tutulmuş çap divar qəzetlərinin istehsalının təşəbbüskarına çevrilir. -"poster elçiləri" və ya "son teleqramların pəncərələri" adlanır, bunlar tip sənətkarları tərəfindən əl ilə hazırlanmış və hər gün yenilənir.

“ROSTA Satira pəncərələri”nin buraxılışının hazırlanmasında “ROSTA divar qəzeti” xüsusi rol oynamışdır. P. M. Kerzhentsevin gəlişi ilə bu qəzet həftədə bir neçə dəfə çıxmağa başladı. Bu Centro-ROSTA qəzetinə bənzər olaraq, ROSTA-nın yerli şöbələri də öz "stennovki"lərini buraxmağa başlayırlar. Bu tip qəzetlərin böyük əhəmiyyəti 1919-cu ilin avqustunda tərtib edilmiş və P. M. Kerzhentsev tərəfindən imzalanmış Centro-ROSTA-nın təlimat məktublarından birində vurğulanmışdır: mümkün qədər geniş miqyasda yeni kütləvi qəzetlər şəbəkəsi - divar qəzetləri. kütləvi məqsədlər üçün. Əyalət və rayon "ROSTA divar qəzetləri"nin geniş şəbəkəsi nəinki informasiya xidmətinin daha yaxşı təşkilinə imkan yaratdı, həm də ROSTA-nı respublika əhalisinin ən geniş təbəqələri arasında ən böyük və köklü sistemli təşviqat mərkəzinə çevirdi. Çox tezliklə, artıq 1920-ci ildə bu qəzetlər Sovet Rusiyasında nəşr olunan bütün dövri nəşrlərin təxminən yarısını təşkil edirdi.

Yeni tipli bu cür qəzetlərin nəşri təcrübəsi həm ROSTA satirasının "pəncərələrinin" görünməsi faktına, həm də məzmununun təbiətinə, yayılma dərəcəsinə və mövcudluq formalarına əhəmiyyətli təsir göstərdi.

598 nömrəli böyümənin "pəncərəsi" V. Mayakovskinin çəkdiyi rəsm

ROSTA satirasının ilk "pəncərələri" satirik jurnalın böyüdülmüş səhifələri şəklində hazırlanmışdır. Bu, əllə "çap edilən", yəni trafaretlərdən istifadə edilərək təbliğ edilən satirik jurnal yaratmaq cəhdi idi. Əvvəlcə nə Cheremnıx, nə də Kerzhentsev bu planlardan kənara çıxmadı. P. M. Kerzhentsev satiranın böyük inqilabi rolunu, gülüşün nəhəng gücünü yaxşı başa düşürdü. O, həm də satiraya və yumora nə qədər yüksək qiymət verdiyini bilirdi, K.Marks və F.Engelsin, V.İ.Lenin və onun ən yaxın silahdaşlarının gülüş silahından ustalıqla istifadə edirdi. Kerzhentsev M. M. Çeremnıxı satirik sahədə özünü sübut etmiş bir rəssam kimi ROSTA-da daimi işə dəvət edir. Cheremnys-in meydana çıxması ilə karikatura Rostinsky nəşrlərinin səhifələrində və hər şeydən əvvəl ROSTA Divar Qəzetində möhkəm quruldu və satirik janrlara meyl edən rəssamların və yazıçıların sayı artır. Onlar tezliklə “Qırmızı çimərlik” adlı çap olunmuş satirik divar qəzetinin nəşrini təşkil edəcəklər. Bununla belə, çətinliklər texniki sifariş bu nəşri düzəltməyə, buraxılışını müntəzəm və operativ etməyə imkan vermədilər. Sonra satirik jurnalı və ya bülleteni əl ilə buraxmaq, ardınca vitrinlərdə sərgiləmək ideyası yarandı.

V. V. Mayakovski ROSTA-ya gələrək əvvəlcə belə bir satirik "nəşr"i dəstəkləyir. O, “sovet əlifbası”nı dərhal “redaksiya”nın ixtiyarına verir, o, davamı ilə nömrədən-nömrəyə “çap edilməyə” başlayır. 1919-cu ilin sonuna qədər o, təkbaşına və ya M. M. Çeremnıx və İ. A. Malyutinlə birgə satirik jurnalın böyüdülmüş səhifələri kimi tikilmiş çoxlu belə “pəncərələr” düzəltdi. Hər bir "səhifə" bir neçə müstəqil, tematik olaraq bir-biri ilə əlaqəsi olmayandan ibarət idi satirik əsərlər geniş çeşidli janrlar. Məzmununa görə kəskin aktual, icrasında parlaq və hazırcavab olan “satira pəncərələri” oxucu kütləsini cəlb edirdi. Oxucular idi, çünki belə "pəncərələrin" mətni onlarla sətirdə hesablanırdı və rəsmlər, bir qayda olaraq, müstəqil məna daşıyırdı.

Eyni zamanda, V. V. Mayakovski dərhal yeni növ "satira pəncərələri" yaratdı, bu da tədricən "səhifə pəncərələri" ni əvəz etdi. 1920-ci ilin əvvəlindən bu yeni “pəncərələr” Rostinskililərə əl istehsalı plakatı təkcə Moskva daxilində deyil, bütün Sovet Respublikasında kütlələrin təsirli təşviqat və maarifləndirici silahına çevirməyə imkan verdi.

Mayakovski "pəncərə-səhifələr"ə xas olan çoxqaranlıqdan imtina etdi. Hər bir “pəncərə”nin məzmunu yalnız bir mövzuya, konkret bir təşviqat vəzifəsinə - bu günlərdə keçirilən partiya həftəsinin mahiyyətini izah etməyə, Kommunist Partiyasının sıralarını artırmaq üçün zəhmətkeşlərə müraciətə tabe idi. Mətn və rəsmlər bir-birini tamamlayır, posterin əsas məqsədi üçün işləyirdi.

Mayakovskinin hazırladığı ROSTA satirasının ilk “pəncərəsi” rostinlilərə təklif edirdi ki, onların mövzusunu müəyyənləşdirməkdə əsas şey rəssam-təşviqatçı və şairin ən mühüm siyasi, partiya, hərbi və xalq təsərrüfatında səmərəli iştirakı olmalıdır. partiya və hökumətin apardığı kampaniyalar, “satira pəncərələri”nin məzmununu partiyanın ən son qərar və qərarlarından, onun liderinin çıxışlarından və partiyanın ən mühüm siyasi şüarları və çağırışları ilə müəyyən etmək lazımdır. dünyanın ilk fəhlə-kəndli dövlətinin başçısı V. İ. Lenin, onun partiya və inqilabi mübarizədə ən yaxın silahdaşları. Elə həmin “pəncərə”də Mayakovski rəssamın oxucu və tamaşaçı ilə əlaqəsi, afişada ifadə etdiyi əsas fikrin əlçatanlığı və anlaşılanlığı problemini uğurla həll etdi.

Küçəyə çıxarılan plakatın mövcudluğunun xüsusi forması təbliğat materialının işlənməsinin yeni formalarını, həm mətndə, həm də rəsmlərdə yeni ifadə vasitələrinin axtarışını tələb edirdi. Bu yeni formanın əsas üstünlüyü “teleqrafik üslub”a xas olan sadəlik, aydınlıq və yığcamlıq idi. Bu, ilk növbədə, əsasən savadsız olan fəhlə-kəndli və Qızıl Ordu kütlələri tərəfindən belə bir plakatın qəbulu baxımından vacib idi. Ekspressiv vasitələrin lakonizmi, fikrin aydınlığı və müəyyənliyi başqa şeylərlə yanaşı, bu cür əl istehsalı plakatların təkrarlanması problemini uğurla həll etməyə və deməli, onların ən geniş kütlələrə təsirinin səmərəliliyinə imkan verdi. Belə "pəncərələr" asanlıqla trafaretlərdən istifadə edərək çoxaldıla bilər. Rəssamlıq ustalarının bu köhnə texnikası rostiniyalılar tərəfindən təkmilləşmiş və “satira pəncərələri” üzərində sonrakı işlərində onlara böyük xidmət göstərmişdir. Bu yolla bir neçə gün ərzində 200-300 nüsxə həcmində “pəncərələri” təbliğ etmək mümkün idi. Artıq ikinci gündə "kəsicilər" 50 dəst trafaret hazırladılar, onlar dərhal bütün 47 (və daha sonra daha çox) yerli ROSTA filiallarına göndərildi, burada çoxaldılar və özləri payladılar. Bu təcrübə 1920-ci ilin yazında yaradılmışdır.

Sonralar "pəncərələri" qiymətləndirən V. V. Mayakovski "Yalnız xatirələr deyil ..." məqaləsində yazırdı: "ROSTA pəncərələri fantastik bir şeydir. Bu, bir ovuc sənətkarın əl ilə, yüz əlli milyon insana xidmətidir. " İdeyanın özü fantastik görünürdü: çap maşınının verə bilmədiyi şeyləri əl əməyi ilə doldurmaq. Bu fikir ölkə miqyasına, oxucu kütləsinə gəldikdə daha fantastik görünürdü. Ancaq əslində hər şey olduqca real oldu. Yalnız bir ovuc rəssam və şairin işinin miqyası, intensivliyi, onların yaradıcılığının həm Moskvada, həm də bütün ölkədə yaratdığı ictimai etirazlar fantastik idi.

V. V. Mayakovskinin xatırladığı kimi, Rostinskidən olan beş Moskva rəssamı ROSTA satirasının "pəncərələrindən" aylıq 50.000 nüsxə verirdilər ("İnqilabçı afişa" məqaləsinə baxın). Müxtəlif şəhər və departamentlərin Rostin sakinləri tərəfindən hazırlanmış bütün əl istehsalı plakatların sayı yüz minlərlə nüsxə ilə ölçülürdü. Və o zaman bu, artıq ciddi bir məsələ idi. ROSTA satirasının "pəncərələrinin" böyük əhəmiyyəti haqqında heç bir mübaliğəsiz danışmaq olar. ümumi sistem sovet dövrünün ilk illərinin kütləvi informasiya vasitələri və təbliğatı. Beləliklə, ölkənin ən ucqar guşələrinə nüfuz edən ROSTA satirasının “pəncərələri”nin oxucu auditoriyası nəinki yüz minlərlə, hətta milyonları əhatə edirdi. Rostinskinin plakatları o dövrün qəzetlərinin kütlələrə verə bilmədiyi, ümumi sayı, xüsusən də tirajı aydan aya azaldılmışdı. Üstəlik, Rostinski afişaları səmərəliliyinə görə bəzən hətta gündəlik qəzetləri üstələyirdi.

ROSTA satirasının "pəncərələrinin" bu üstünlüklərini qeyd edən V. V. Mayakovski yazırdı: "Teleqramların alınması ilə birlikdə (hələ çap olunmamış qəzetlər üçün) şair, jurnalist dərhal "mövzu" verdi - kaustik satira, ayə.Rəssamlar leylək kimi idilər və səhər tez-tez qəzet almamışdan əvvəl insanların ən çox toplaşdığı yerlərdə: təşviqat məntəqələrində, stansiyalarda, bazarlarda və s.-də “satira pəncərələri” asılırdı. Maşınlarla hesablaşsaq, nəhəng ölçülərdə, 4X4 tağdan, çoxrəngli, hətta çalışanı belə həmişə dayandıran afişalar hazırlanırdı” (“Revolutionary Poster”). "Satira pəncərələri"nin səmərəliliyini Mayakovski də Rostinski afişasının belə təsvirində vurğulayır: "Bunlar teleqraf xəbərləridir, dərhal afişaya çevrilir, bunlar dərhal qərəzli şəkildə dərc olunan fərmanlardır" ("Yalnız xatirələr deyil" ...").

Eyni məqalələrdə Mayakovski, gecə yarısından sonra "pəncərələr" üzərində işin davam etdiyi evdə, ROSTA afişa emalatxanasındakı iş mühiti haqqında da fikir verir. "İşin keyfiyyəti haqqında özünüz qərar verin" deyə yazdı. Çox yatmamaq və müxtəlif Yudenichlərin və Denikinlərin kirpiklərinə tuş sürməyə vaxt tapmamaq üçün "(" Sadəcə xatirələr deyil ...").

O, ROSTA-nın afişa emalatxanasında hökm sürən fədakar əmək və həvəs mühitini başqa bir məqalədə "Söz xahiş edirəm ..." daha dolğun şəkildə xarakterizə edir.

"Yadımdadır - istirahət yox idi. Biz nəhəng, isidilməmiş, şaxtalı soyuqda (sonralar - tüstü ilə gözləri yeyən qarınlı soba) ROSTA emalatxanasında işləyirdik.

Evə gələndə yenə çəkdim...

Zaman keçdikcə əlimizi o qədər saflaşdırdıq ki, gözlərimizi yumaraq dabandan mürəkkəb bir işçi siluet çəkə bildik və xətt onun konturunu çəkərək xəttlə birləşdi.

Pəncərədən görünən Suxarevkanın saatına görə, üçümüz birdən özümüzü kağıza atdıq, eskizin sürətində yarışdıq, Con Ridin, Qoliçerin və bizi müayinə edən digər qonaq olan əcnəbi yoldaşların və səyyahların heyrətini oyatdıq. Bizdən maşın sürəti tələb olunurdu: bu, qırx dəqiqə ərzində cəbhə xəttində qələbənin teleqraf xəbəri idi - bir saat artıq küçə boyu rəngli plakat kimi asılırdı.

"Rəngarəng" - çox qəşəng deyildi, demək olar ki, heç bir rəng yox idi, hər hansı birini götürdülər, bir az tüpürcəklə qarışdırdılar. İşin xarakteri bu tempi, bu sürəti tələb edirdi və təhlükə və ya qələbə xəbərlərinin yerləşdirilməsində yeni döyüşçülərin sayı bu sürətdən asılı idi. Və ümumi ajiotajın bu hissəsi cəbhəyə qaldırıldı.

Mayakovski ROSTA satirasının “pəncərələri”nin nəhəng gülüş gücünü yaxşı bilirdi; təsadüfi deyil ki, o, Rostinskinin hazırladığı afişalar kitabını Dəhşətli Gülüş adlandırdı. Bu, bəşər tarixində ilk dəfə olaraq geniş bir ölkədə dövlət hakimiyyətini öz əllərinə alan, işğallarını çoxsaylı düşmənlərin basqınlarından fədakarlıqla qoruyan böyük xalqın şən və açıq, həyati təsdiqləyici gülüşü idi. Düşmənlərin məsxərəyə qoyulması, onların xalqa qarşı əməllərinin və soyğunçuluğunun ifşası xalqda üstünlük hissini gücləndirir, nikbinliyin və onların işinin doğruluğuna, onun yaxın və son qələbəsinə inamın qorunub saxlanmasına kömək edirdi. ən çətin vaxtlar. Bütün bunları Rostinsky nəşrlərində satirik janrların inkişafına hər cür töhfə verən P. M. Kerzhentsev və "satira pəncərələri" nin təşəbbüskarı M. M. Cheremnıx və səyləri ilə bu "pəncərələr" V. V. Mayakovski mükəmməl başa düşüldü. sovet xalqının bütün düşmənlərinə qarşı mübarizədə həqiqətən nəhəng silaha, kütlələrin siyasi, ideoloji, iqtisadi və estetik tərbiyəsinin güclü vasitəsinə çevrildi.

ROSTA satirasının "pəncərələrində" Mayakovski və yoldaşları gülüşün bütün müxtəlif formalarından - qəzəbli qamçı satirasından tutmuş zərərsiz xoşməramlı yumora qədər istifadə edirdilər. Sinif düşmənlərinə, dünya irticasına və imperializm qüvvələrinə qarşı amansız qırğın müharibəsi səhvlərin, qərəzlərin və aldanmaların sədaqətli tənqidi ilə “pəncərələrdə” yanaşı gedirdi ki, bu da zəhmətkeş kütlələrin özünün və yeni inzibati, dövlət-təsərrüfat aparatından azad deyildi. . Eyni zamanda, “ROSTA pəncərələri”ndə satira və yumor daim qəhrəmanlıqla, ölkənin və xalqın həyatında yeni, təkmilləşmək pafosu ilə, açıq təşviqat səfərbərliyi ilə, konkret ajiotajla birləşdirilirdi. bu yeni həyatın və sovet xalqının mübarizəsinin faktları. Bütün bu bədii vasitə və üsulların müxtəlifliyi “pəncərələrin” məzmunu, Mayakovskinin və onun BÖYÜMƏ yoldaşlarının bilavasitə həyatdan irəli sürdükləri mövzular və ya şairin özünün təbirincə desək, “inqilabın çılğın tempi” ilə bağlı idi. "

"Satira pəncərələri" mövzusunu təsvir edən Mayakovski yazırdı:

“Mövzuların çeşidi böyükdür:

Komintern üçün təşviqat və aclıqdan ölənlər üçün göbələk toplanması, Wrangel və tif bitlərinə qarşı mübarizə, köhnə qəzetlərin qorunması və elektrikləşdirmə haqqında plakatlar "(" Mən sözlər xahiş edirəm ...).

Bu afişalara görə, o, başqa bir məqaləsində eyni fikri təkrarlayaraq “gündən-günə bütün inqilab tarixini qafiyələrdə və karikaturalarda izləmək mümkün idi” (“Tarixi topla”) yazır.

Mayakovskinin yaratdığı “ROSTA pəncərələri” qalereyasında Kommunist Partiyasına həsr olunmuş, xalqın inqilabi mübarizəsində onun təşkilatçı və səfərbəredici rolunu göstərən, onun həllini təbliğ edən plakatlar xüsusi yer tutur. Lenin ideyalarının təbliğinə həsr olunmuş “pəncərələr”, liderin qurultay və konfranslarda, yığıncaqlarda, mətbuatda çıxışları bu mövzu ilə üzvi şəkildə bağlıdır. Böyük Oktyabr Sosialist İnqilabının yubileylərinə həsr olunmuş “pəncərə”lərdə partiya mövzusu, Lenin ideyalarının təntənəsi mövzusu da səslənir.

Burada, ROSTA satirasının "pəncərələrində" Mayakovski Bolşevik Partiyasının ilk himnlərini yaratmağa başlayır, gələcək Leniniana üçün hazırlıq görür:

1. Mahnovçuların istədiyi kimi nizamsız yaşasaq, 2. burjuaziya bizi pişik balası kimi boğacaq. 3. Vahid nədir? Cəfəngiyat vahidi! 4. Kommunist partiyasında birləşmək lazımdır. 5. Burjua nə qədər qızğın olsa da, 6. milyonlarla ordunun qüdrətindən qaçacaq.

Onun bir çox onlarla afişasına birbaşa V. İ. Leninin Lenin ideyalarının, Lenin düşüncəsinin işığı ilə rənglənmiş nitqləri səbəb olmuşdur. (Bununla bağlı daha çox məlumat üçün "Windows" haqqında qeydlərə baxın.)

Mayakovski ROSTA satirasının “pəncərələri” üzərində işi V. İ. Leninin “Qəzetlərimizin xarakteri haqqında” məqaləsində gənc sovet mətbuatına qoyduğu tələblər baxımından dəyərləndirir. Liderin 1918-ci ilin sentyabrında “Pravda”da dərc olunmuş bu məqaləsi, orada ifadə olunan fikir və mülahizələr sonra Mayakovski tərəfindən möhkəm mənimsənilərək onun bütün çoxşaxəli ədəbi-bədii və yaradıcılığında xidmətə götürüldü. sosial fəaliyyətlər. Bu leninist ideya və göstərişlər ROSTA satirasının “pəncərələri”nin üslubunun formalaşmasında xüsusilə mühüm rol oynamışdır.

1920-ci il mayın 15-dən 21-dək Moskvada ROSTA işçilərinin I Ümumrusiya qurultayı keçirildi. Qurultayın açılışındakı məruzəsində P. M. Kerzhentsev qeyd etdi ki, "pəncərələr" ROSTA strukturunda bədii təbliğatın mühüm hissəsinə çevrilmişdir. Qurultayda xüsusi məruzə ilə çıxış edən Mayakovski bədii yaradıcılığın təşviqat və təbliğat məqsədləri üçün istifadə edilməsindən, ROSTA satirasının “pəncərələrinin” xüsusi mahiyyətindən, onların spesifikliyindən danışdı və V. İ. Leninin “Müəlliflər haqqında” məqaləsinə istinad etdi. Qəzetlərimizin xarakteri”: “Yoldaş Lenin qəzetimizin iş üslubu ilə bağlı məktublarının birində qəti şəkildə bildirirdi ki, işimizin yeganə böyük çatışmazlığı onda teleqraf lakonik üslubunun olmamasıdır, deyə biləcəyimiz hər şey beş-on dəqiqə ərzində adətən bütün sütunlar üçün bir məqalə atılır". Və mətbuatımızın əsas vəzifələrinə toxunan Mayakovski deyirdi: “Buna görə də mətbuatımızda işləyən bütün qüvvələri elə bir üsul icad etməyə yönəltmək lazımdır ki, ideyalarımızın təsirinin dumanlılığı və mürəkkəbliyi ilə zəifləməsin. forma." Bədii təbliğatın və təşviqatın yeni, inqilabi məzmuna uyğun yeni formalarının işlənib hazırlanmasının böyük əhəmiyyətini vurğulayan Mayakovski əlavə etdi: “Təbliğat şüarı bütün kəskinliyini itirməmək üçün lazımdır” (“Birinci Ümumrusiya Konfransında bədii təbliğat haqqında məruzə”). 19 may 1920-ci ildə ROSTA işçilərinin qurultayı. ").

1921-ci ilin yanvarında ROSTA rəhbərliyi V. V. Mayakovskini Ümumrusiya Sənaye Təbliğatı Bürosunun nəzdində yaradılmış bədii və vizual şöbənin komissiyasına rəsmi nümayəndəsi kimi göndərdi. Komissiya Mayakovskiyə “bədii təbliğatın təşkili layihəsi” hazırlamağı tapşırır və tezliklə, elə həmin il martın 4-də Ümumrusiya Bürosu adından “Təsviri incəsənət və sənaye təbliğatı” mövzusunda xüsusi məruzə ilə çıxış edir. Ümumrusiya iclası sənaye təbliğatı.

Bütün bunlar V.V.Mayakovskinin ROSTA satirasının “pəncərələrinə” çevrilmiş bədii təbliğatın o yeni formasının yaradılmasında və təsdiqində oynadığı böyük rola, onun həm ROSTA-da, həm də Baş Siyasi Maarifdə, eləcə də Siyasi Təhsildə böyük nüfuzuna dəlalət edir. ali respublika təşkilatlarında və ilk növbədə, bütün mətbuat və təbliğata rəhbərlik edən partiya orqanlarında.

Mayakovski, ROSTA satirasının "pəncərələrinə" həsr olunmuş məqalələrində və çıxışlarında, ROSTA-nın lideri olmaqla partiya qarşısında həm onun bütün əlaqələrinin uyğunluğuna cavabdeh olan P. M. Kerzhentsevin aparıcı rolunu daim vurğulayır, həm də xüsusən də yüksək partiya üzvlüyü üçün onun apardığı bütün təşviqat və təbliğat işləri. P. M. Kerjentsevin böyük yazıçı və partiya liderinin nüfuzu ilə çoxaldılmış böyük redaksiya taktikası bu sahədə təşəbbüsün hərtərəfli inkişafına kömək etdi. yaradıcı kollektiv, onun hər bir iştirakçısının, xüsusən də qüdrətli istedadına xüsusi diqqət və həssaslıqla yanaşdığı Mayakovskinin ideoloji yetkinliyinin, partiya ruhunun, siyasi sayıqlığının və kəskinliyinin yüksəlişi. Və bu nəzakət, partiya liderinin bu üslubu, Kerjentsevin Mayakovskiyə bu etibarı və səmərəli təsiri sonuncunun ROSTA satirasının "pəncərələri" tarixində xüsusi yer tutmasına imkan verdi.

Əvvəlcə hər vitrin "pəncərələri" öz nömrələməsi ilə və ya nömrə göstərilmədən çıxırdı. Görünür, yüzə yaxın belə “pəncərə” var idi. 1920-ci ilin fevral ayından etibarən vahid nömrələmə tətbiq edildi, bu ROSTA şirkəti altında istehsalı dayandırıldıqda 944 saylı ilə kəsildi. Sonra, yanvarın sonu - 1921-ci il fevralın əvvəllərində Mədənçilər İttifaqı Mərkəzi Komitəsinin sifarişi ilə ən azı onlarla "pəncərə" istehsal edildi. Fevral ayından etibarən Glavpolitprosvet-in "pəncərələri" müstəqil nömrələmə altında görünməyə başlayır, istehsalı 1922-ci ilin yanvarında № 469 və ya 462-də dayandırıldı (Qlavpolitprosvetin "pəncərələrinin" aşkar edilmiş nömrələrinin sonuncusu). 1921-ci ilin sentyabrında Qubrabisin əmri ilə düzəldilmiş “pəncərələr” vahid nömrələmə hüdudlarından kənara çıxmışdı ki, onlardan da cəmi ondan çoxu çıxdı. Həm Rostinsky dövründə, həm də Qlavpolitprosvetada nömrəsiz "pəncərələr" ara-sıra çıxırdı və yeni nömrələmə ilə "pəncərələrin" "yenidən nəşrləri" də var idi. Beləliklə, ümumilikdə ən azı 1600 "pəncərə" istehsal edilmişdir. (Söhbət, əlbəttə ki, Centro-ROSTA tərəfindən buraxılan "pəncərələrdən" gedir.)

Mayakovskinin özü, "satira pəncərələri" üzərində iş dayandırıldıqdan qısa müddət sonra inanırdı ki, onların əsas hissəsi geri dönməz şəkildə itirilib. Ancaq 1923-cü il məqalələrində çəkdiyi tutqun tablo xoşbəxtlikdən dəqiq deyildi. Bu, böyük dərəcədə Glavpolitprosvetanın "pəncərələrində" son ayların işlərinin təəssüratlarından ilhamlandı. Doğrudan da, bu dövrün bir çox “pəncərələri”, xüsusən də orijinalları itib, fotoşəkilləri qorunub saxlanmayıb. Onların hamısı ekran çaplarında tapılmır. ROSTA satirasının "pəncərələri" və birinci dövrün "Qlavpolitprosvetası"nın "pəncərələri" nin saxlanması ilə hər şey fərqli idi. Və burada iki il "pəncərələr" trafaretləri üzərində işləyən M. M. Çeremnıx və N. D. Vinoqradova xüsusi xidmət verilir. M. M. Cheremnıx "satira pəncərələri" ilə bağlı bütün işləri sadələşdirdikdən dərhal sonra orijinalların məcburi fotoşəkillərini təşkil etdi. Onun saxladığı fotoşəkilləri olan albomlar orijinalları tapılmayan, vaxt və saxlama qüsurları olan yüzlərlə "pəncərə" ni yenidən yaratmağa imkan verdi. Memar və sənətşünas N. D. Vinoqradov hazırda məlum olan bütün orijinalların və ekran çaplarının təxminən dörddə üçünü, ROSTA-nın və Baş Siyasi Maarif İdarəsinin "pəncərələrinin" bütün fotoşəkillərinin təxminən yarısını saxladı və qorudu.

"Satira pəncərələri" nin axtarışında və qorunub saxlanılmasında böyük xidmət V.V.Mayakovskiyə məxsusdur, o, sovet ictimaiyyətinin diqqətini bu inqilabi plakatlara ilk dəfə cəlb etmiş, onların ictimai-tarixi və ədəbi-bədii xüsusiyyətlərini yüksək qiymətləndirmişdir. o, "tarix qırıntıları", inqilab dövrünün gözəl sənədləri.

Hazırda Mayakovski və onun yoldaşları M. M. Çeremnıxın Moskvada hazırladıqları ümumi sayının təxminən üçdə ikisi, yəni 1070-dən çox “pəncərə” aşkar edilərək ölkənin ən böyük arxivlərində, V. V. Mayakovski və Dövlət Muzeyində saxlanılır. İ.A. Malyutin. (Digər rəssamların iştirakı epizodik idi.) ROSTA satirasının “pəncərələri” müəlliflər tərəfindən imzalanmayıb. P. M. Kerjentsevin fikrincə, bütün bu "pəncərələr" üçün mətnlər, çox nadir istisnalarla, V. V. Mayakovski tərəfindən yazılmışdır. Şair özü bunu dəfələrlə qeyd edib: “Əvvəlcə yoldaş Qramen afişa üzərində işlədi, sonra demək olar ki, bütün mövzular və mətnlər mənimdir” (“Sözləri xahiş edirəm...”).

Sağ qalan "pəncərələrdən" Mayakovski bir rəssam olaraq dörd yüzdən çoxuna sahibdir. Mayakovskinin "pəncərələrinin" bədii üslubu parlaq fərdidir, bu da onların Mayakovskiyə aid olduğunu daha çox əminliklə müəyyən etməyə imkan verdi.

“Pəncərələrin” mətnlərinin V. V. Mayakovskiyə aid olub-olmaması məsələsi başqa cür həll olundu.

V. V. Mayakovskinin həyatı boyu mətnləri qeyd-şərtsiz icazəli sayıla bilən cəmi 15 "pəncərə" nəşr olundu. Əvvəla, bunlar şairin “Krasnaya Niva” (1923), “Oqonyok” (1930) jurnallarında dərc etdirdiyi mətnlər, eləcə də sağlığında 1929-cu ildə nəşr olunmuş “Əsərlər toplusunun” dördüncü cildinə daxil etdiyi mətnlərdir. Şübhəsiz ki, “Mayakovskinin yaradıcılığının 20 ili” sərgisinin kataloqunda sadalanan mətnlər, habelə mətnlər, avtoqraflar və ya versiyaları 2012-ci ildə qorunub saxlanılan mətnlər Mayakovskiyə məxsusdur. dəftərlərşair.

ROSTA və Qlavpolitprosvetanın “pəncərələri”ndə bu və ya digər şəkildə işləyən bütün rəssam və yazıçılar yekdilliklə bəyan etdilər ki, Mayakovski onun yazmadığı mətnlərə “pəncərə” çəkməyib. Belə ki, Mayakovskinin çəkdiyi “pəncərələrin” mətnləri onun tərəfindən yazılmışdır. Bu, müəllifliyi tamamilə obyektiv əsaslarla müəyyən edilmiş Mayakovskinin mətnlərinin ümumi sayını dörd yüzdən çox artırmağa imkan verdi. Digər “pəncərələrin” bir çox mətnlərinin Mayakovskiyə aid olması onların ciddi üslub və mətn təhlili ilə təmin edilir.

V. V. Mayakovskinin ölümündən sonra ilk tam əsərində (cild 4, M., 1937) 300-ə yaxın "pəncərə" mətni yerləşdirilmişdir. Lakin tezliklə məlum oldu ki, bu “pəncərələrin” bəziləri Mayakovskiyə aid deyil, ona görə də ikinci tam kolleksiya onlar şairin əsərlərinə daxil edilməyib (4-cü cild, M., 1949), lakin bu vaxta qədər Mayakovskiyə məxsusluğu sübuta yetirilən “pəncərələrin” mətnlərinin sayı artıq 562-yə çatıb. Növbəti Tam topluda şairin əsərlərinə (cild 3, M. , 1957) artıq 634 “pəncərə” mətni daxil edilmişdir. Bu nəşrdə Mayakovskiyə məxsus “pəncərə” mətnlərinin ümumi sayı 651-ə yüksəlmişdir.

Bütün bunlar danışır əla işdir, V. V. Mayakovskinin yazdığı "pəncərələr"in mətnlərini müəyyən etmək üçün bir çox elm adamının birgə səyləri ilə həyata keçirilmişdir, lakin bu iş hələ bitməmişdir. Təkcə “pəncərələr”in adı açıqlanmayan hər bir mətni deyil, həm də müəllifliyi şübhəli olan mətnlər haqqında əlavə araşdırma aparılmalıdır. Hələ aşkar olunmayan həmin “pəncərələrin” axtarışı davam etdiriləcək.

Mayakovski "satira pəncərələri"nə həsr olunmuş məqalələrində afişaların rəsmləri və mətnləri üzərində işləyən digər insanların adlarını verir. Lakin onların bu işdə iştirakı bərabər deyildi.

Mayakovskiyə "pəncərələr" üzərindəki çətin işində ona həqiqətən yaxın olan insanlar - anası və bacıları çox kömək edirdi. Onların simasında o, daim dəstək və tam qarşılıqlı anlaşma, ən praktik və konkret kömək tapırdı.

Bu barədə şairin böyük bacısı Lyudmila Vladimirovna Mayakovskaya öz xatirələrində danışıb:

“Biz də bu işə qarışdıq.Mən öz ixtisasım üzrə bu işə yaxşı bələd idim və qardaşımı işə dəvət etdim.Volodya həvəslə məni və bacımı Rostaya aparmağa razılıq verdi və xəbərdarlıq etdi:

Posterlər son tarixə qədər lazımdır, ertəsi gün lazım deyil. Əgər bacarırsansa, elə et!

Biz onu heç vaxt ruhdan salmadıq. Əksər hallarda biz qardaşımın rəsmləri və mətnləri üzərində işləyirdik - bu, daha asan və əziz idi.

Volodya bizə qələmlə çəkdiyi rəsmləri verdi. Onları şərti rənglərlə rəngləndirmək lazım idi. Əvvəlcə rəsmlərində boyaların rənglərini bizə göstərirdi, sonra biz bu simvolizmi öyrənib özümüz çəkdik. Bu rəsmlərdən trafaretlər hazırlanırdı. Ən çətini mətni yazmaq idi. Dərhal iki şablona böldüm və rəsmlər səliqəli, boşluqlar olmadan çəkildi. Mən hələ də rəsmlərimizi mətndən tanıyıram. Bacımın möhkəm əli var idi və o, rəsmlər üçün şablonlar kəsdi, mən isə mətnlər üçün, sonra birlikdə onları çoxaldırdıq. Soyuq idi, dumanlı soba daim yanırdı, işimizdə həmişə fəal dəstək olan anamız boyaları ovuşdurur, yapışqanını qızdırırdı. Onu çox çətinliklə yatağa qoyduq və özümüz də tez-tez səhərə qədər işləyirdik, tez otaqda rəsmləri qurutmaq üçün asırdıq, bəzən hətta yuxuda olan ana ilə örtdük ...

Soyuq idi, şablon yaxşı qurumadı, boya növbəti şablonun üzərinə damcıladı. Ancaq bir şablondan yüz - yüz əlli ədəd afişa hazırlanmalı idi! Adətən üç gün idi. İş çox streslidir. Sonra bacı bel çantasında posterləri Rostaya, Rojdestvenski bulvarına apardı, təhvil verdi və yeni sifariş aldı. Və yenə də bütün ailə işə başladı.

Biz böyük həvəslə işləyirdik və qazandığımız faydalara və Volodya ilə birlikdə işləməyimizə sevinirdik. Uzun illər sonra bacım bəzən məndən soruşurdu:

Bilirsən, mən indi nə etmək istərdim?

Böyümə Plakatları...

Mən onunla razılaşdım. Axı bu, çox böyük və gözəl əsər idi.

V. V. Mayakovski ROSTA-dakı işinə böyük məsuliyyətlə yanaşırdı.

O, yaxşı bilirdi ki, ROSTA satirasının “pəncərələri” hakimiyyəti ilk dəfə öz əlinə alan xalqın xidmətinə qoyulmuş əsl inqilabi sənətin parlaq nümunələridir. Sonralar “pəncərələrə” keçərək fəxrlə yazırdı: “Mənim çoxlu yaxşı və məşhur şeirlərim var idi – onlar heç bir toplanmış əsərə daxil edilməyib” (“Yalnız xatirələr deyil...”). Və hələ sonralar yalnız “təbliğat mətninin alçaqlığını”, “tələsikliyi” görən estetlərə irad tutaraq qeyd etdi: “Teleqrafdan kənarda, pulemyot sürəti - bu iş ola bilməzdi.Amma biz bunu etdik. təkcə bacarıqlarımızın tam gücü və ciddiliyi ilə deyil, həm də zövqü dəyişdirərək, afişa sənətinin, ajiotaj sənətinin keyfiyyətini yüksəltmişdir.Əgər rəsmdə “inqilabçı üslub” deyilən bir şey varsa, bu, bizim pəncərələrimizin üslubudur. "(" Mən söz soruşuram ... ").

ROSTA satirasının “pəncərələri” sovet satirasının inkişafında böyük rol oynamış, sovet satirik jurnalistikasının formalaşmasına, bu mətbuat üçün çoxsaylı kadrların yetişməsinə xidmət etmişdir. ROSTA satirasının "pəncərələri" Mayakovski iki dəfə bütün sovet satirik jurnallarının əcdadlarını adlandırdı ("Mən sözlər xahiş edirəm ...", "ROSTA satirasının pəncərələri").

Mayakovski "pəncərələr" üzərində işin onun yaradıcılıq təkamülündə, yeni poetik üslubun inkişafında böyük rol oynadığını da vurğulayırdı. 1929-cu ildə çapa hazırladığı və “satira pəncərələri”nin mətnlərindən tərtib etdiyi “Dəhşətli gülüş” toplusunu dəyərləndirərək, ön sözdə belə yazır: “Mənim üçün bu kitabın böyük şifahi əhəmiyyəti, insanı təmizləyən əsərdir. söz-söhbətə yol verməyən mövzularda poetik qabıq dilimiz” (“Söz soruşuram...”).

Mayakovski “Dəhşətli gülüş” toplusunu sovet oxucularını sovet sisteminin düşmənləri ilə yeni döyüşlərə hazırlayan dərslik hesab edirdi. On ildən bir az çox vaxt keçdi və Mayakovskinin qorxulu gülüşü, onun məşhur satira ROSTA "pəncərələri" bütün sovet xalqı tərəfindən qəbul edildi, çoxsaylı "TASS satira pəncərələri" və cəbhəçi "satira pəncərələri" canlandırıldı, sələfləri kimi faşizmə qarşı milli mübarizədə böyük rol oynamışlar.

ROSTA satirasının "pəncərələri"nin şanlı ənənələri, onların zəngin təcrübəsi istər beynəlxalq siyasət, istərsə də sənaye təbliğatı məsələləri olsun, bugünkü təşviqat və təbliğat işinin praktikasında çox səmərəli oldu. Mayakovskinin qorxulu gülüşü, onun məşhur “satira pəncərələri” çoxdan ölkəmizin hüdudlarını aşıb və xarici ölkələrin kommunistləri, bütün dünyanın yaradıcı ziyalılarının ən yaxşı nümayəndələri, öz xalqlarının daha yaxşı gələcəyi uğrunda mübarizlər tərəfindən mənimsənilib.

Bu cildə Mayakovskinin 1919-cu ilin payızından 1922-ci ilin yanvarına qədər yazdığı “pəncərələr” mətnləri daxildir. Onlar xronoloji ardıcıllıqla iki əsas bölmədə yerləşdirilir: "Windows" ROSTA (1919-1921) "və" Windows "Glavpolitprosveta (1921-1922)".

"Pəncərələr" üçün mətnlər müstəqil olaraq seçildi, bunlar Mayakovski və onun yoldaşları tərəfindən 1921-ci il yanvarın sonu - fevralın əvvəlində Mədənçilər İttifaqı Mərkəzi Komitəsinin əmri ilə hazırlanmışdır. Onlar da xronoloji ardıcıllıqla düzülür.

1921-ci ilin sentyabrında Qubrabisin - Moskva Quberniya İncəsənət İşçiləri Həmkarlar İttifaqı Şurasının əmri ilə hazırlanmış "pəncərələrin" mətnləri Baş Siyasi Təhsilin "pəncərələri" ilə bərabər verilir.

Cild "İnqilabın qəhrəmanları və qurbanları" albomunu və "Sovet ABC" kitabını təşkil edən plakatlar üçün mətnlərlə açılır. ROSTA satirasının ilk "Pəncərələri" görünməzdən əvvəl nəşr olunan bu kitablar üzərində iş, Mayakovskinin özünün fikrincə, onun işində, yeni bir təbliğat plakatının hazırlanmasında və hər şeydən əvvəl böyük rol oynadı. , ROSTA satirasının "pəncərələri".

Mayakovski tərəfindən 1929-cu ildə “Qorxunc gülüş” toplusu üçün yenidən işlənmiş “pəncərələr”in mətnləri cildin müstəqil, yekun bölməsində işıqlandırılır.

Mətnlər “pəncərə”dəki rəqəmlərin sayına uyğun olaraq sətirlərin çərçivələr üzrə bölünməsi ilə verilir. Qeydlərdə əvvəllər düzəldilmiş, həmçinin tərəfimizdən qeyd olunan aşkar çap və trafaret səhvləri müzakirə olunur.

Qeydlərdə göstərilir: 1) nəşriyyat “şirkətinin” nişanı – “Rosta”, “Qlavpolitprosvet”, “Mədənçilər Mərkəzi Komitəsinin rekvizit istehsalı şöbəsi”, “Qubrabis”; 2) “pəncərə”nin nömrəsi və ya nömrə çatmadıqda (yapışdırılmadıqda, qüsurlar nəticəsində itdikdə, dəqiq oxunmadıqda) kvadrat mötərizə içərisində müvafiq izahat; [Growth b/No.], [Growth No.?]. Artım No 553 (və ya 558); 3) təxmini və ya dəqiq (“pəncərə”də göstərilibsə və ya sənədli mənbələrlə təsdiq edilibsə) “pəncərə”nin verilmə tarixi; 4) saxlandıqları yerləri göstərən mətnin mənbələri (əsli, fotoşəkillər, ekran çapları, avtoqraflar, Mayakovski tərəfindən 1929-cu ildə hazırlanmış "Dəhşətli gülüş" toplusunun maşınla yazılmış orijinalı); 5) rəssamın baş hərfləri və soyadı.

Qeydlərdə "pəncərələr" mətnlərinin yalnız ömürlük ilk nəşrləri, eləcə də Mayakovskinin özü tərəfindən hazırlanmış "Qorxunc gülüş" (M., 1932) toplusu göstərilir. Bəzi hallarda qeydlərdə “pəncərələr”in dövrlə üzvi əlaqəsini, onların döyüş ruhunu və spesifik təbliğat yükünü, bariz jurnalist xarakterini daha yaxşı anlamağa kömək edən tarixi izahatlar və istinadlar verilir. Bu baxımdan V. I. Leninin əsərlərinə qeydlərdəki istinadlar və partiya və hökumətin qərarları çox vaxt ROSTA və Baş Siyasi Təhsilin "pəncərələrinin" yaradılması üçün əsas əsas idi.

Qəbul edilmiş abbreviaturalar

GPP - Glavpolitprosvet.

GBL - Moskvada V. İ. Lenin adına SSRİ Dövlət Kitabxanası.

GLM - Dövlət Ədəbiyyat Muzeyi (Moskva).

GMM - V. V. Mayakovskinin Dövlət Muzeyi.

GPB - M.E. Saltykov-Şchedrin adına Dövlət Kütləvi Kitabxanası (Leninqrad).

Dövlət Tretyakov Qalereyası - Dövlət Tretyakov Qalereyası.

TsQALI - SSRİ Mərkəzi Dövlət Ədəbiyyat və İncəsənət Arxivi (Moskva).

TsGAOR - Oktyabr İnqilabının Mərkəzi Dövlət Arxivi, yuxarı orqanlar dövlət hakimiyyəti və SSRİ hökumət orqanları (Moskva).

GRM - Dövlət Rus Muzeyi (Leninqrad).

Çoxları Vladimir Mayakovskini - şeirləri tam səslə oxunmalı olan yüksək səsli bir şair kimi xatırlayır. Onun qafiyələri kobud, kəsik, şirəli və konkretdir.

Mayakovskinin həyatı haqqında çox danışılıb. Son zamanlar, xüsusən də bioqrafik jurnallarda onun Lilya Briklə münasibəti haqqında getdikcə daha çox təfərrüatlar görünür, sevgisi şairə uzun illər, gözlənilməz ölümünə qədər hakim olmuşdur.

Mayakovskinin davranış xüsusiyyətləri məlumdur. Belə ki, deyirlər ki, şair həmişə pencəyinin cibində sabun daşıyıb, heç kimlə əl sıxmamağa üstünlük verib. Bu baş verərsə, infeksiyalardan qorxaraq əllərini mümkün qədər tez yumağa çalışdı: atası qan zəhərlənməsindən öldü və bu, Mayakovskinin həyatında böyük iz buraxdı.

Onun mitinqlərdə iştirakını xatırlaya bilərsiniz. Camaat agitator Mayakovskini dinləməyə getdi... Amerikada Mayakovski haqqında kifayət qədər sətirlər yazılıb.

Vladimir Mayakovski çoxşaxəli şəxsiyyətdir. O, bir insandır - qaya, baxmayaraq ki, göründüyü kimi, incə, həssas bir ürəklə.

Bu yazıda biz onu şair kimi yox, illüstrator kimi xatırlamaq istəyirik.

1918-ci ilin sentyabrında “Petroqrad Teleqraf Agentliyi ilə Ümumrusiya Mərkəzi İcraiyyə Komitəsi yanında Mətbuat Bürosunun birləşdirilməsi haqqında” hökumət fərmanı qəbul edildi. Yeni quruluş Ümumrusiya Mərkəzi İcraiyyə Komitəsinin yanında Rusiya Teleqraf Agentliyi (ROSTA) adlanırdı. Artıq 1919-cu ilin martında Mayakovski satirik "BÖYÜŞÜM Pəncərələri"nin müəllifi və rəssamı kimi çıxış edərək onunla əməkdaşlığa başladı.

Onlardan ən maraqlısını diqqətinizə təqdim edirik.

Paltar və ayaqqabı üçün qurutma şkafları bir çox şirkət tərəfindən istehsal olunur. Ən çox Rusiya bazarıölkəmizin istehsalçıları tərəfindən işğal edilir. Burada biz Moskvanın Rubin zavodunun iki markası olan "KUBAN" (Amparo) və "RShS"-ni nəzərdən keçirəcəyik. Moskva İstehsalat Birliyi Rubin həm ənənəvi qurutma şkafları, həm də infraqırmızı şkaflar istehsal edir. İstehsal sertifikatlıdır, məhsullar 23 ildir ki, bazardadır. ...

Paltar və ayaqqabı üçün qurutma şkafları

0 350

MAXANTO sizi serfin hindu ustasının və sirli və anlaşılmaz Samsaranın ekssentriklikləri haqqında danışması haqqında videoya baxmağa dəvət edir! ...

Bir aktyorun teatrı: serf, hindu ustası və Samsara

0 389

Deyirlər, aktyorlar insan mahiyyətini açan insanlardır. Emosiyalar aşıb-daşır, pantomima faulun astanasındadır. Bütün bunlar MAXANTO-nun bu mətnin altında yerləşdirdiyi videodadır. ...

Sən əslində kimsən? Sən dəyişmisən?

0 440

Enni Veitç Ontariodan (Kanada) olan rəssamdır. Onun yağlı boya tablolarında qadın fiqurları var. Bədənin sadə gözəlliyini araşdırır və bizə təqdim edir, həm də mürəkkəb insan duyğularının diapazonunu çatdırmağa çalışır. ...

Kanadalı Annie Veitch-in kətanlarında yuxu şəkilləri

0 812

Urdu dilinin yaranma və inkişaf tarixi son dərəcə maraqlıdır. IX əsrdə Hindistanda müsəlman fatehlərinin gəlişi ilə zəngin folkloru olan inkişaf etmiş bir dil olan Şimali Hindistan hindu dili bir çox fars və ərəb sözləri ilə zənginləşməyə başladı və bir qədər dəyişdirilmiş ərəb qrafikasını qəbul etdi. ...

Hindistan: Urdu (Hindustani)

0 733

Sənədlərin qazı birləşdirmək üçün hazır olması vaxtı gəldikdə, qaz qazanını seçməyə başlamalısınız. Qazanların bir çox markası var və bu müxtəlif avadanlıqda bütün tələblərinizə cavab verən bir qazan seçmək lazımdır. Uzun müddət qazı olan qonşularla söhbətlər, bir qayda olaraq, qəti bir şey vermir. Hamı öz hekayəsini danışır, qazanı kim tərifləyir, üçüncüsü də var, sonuncusu da çox yaxşıdır. ...

Qaz qazanını, qazanı, uzaqdan giriş sistemini və s.

0 476

İndi İnternetdə müştərilərinə geniş çeşiddə müxtəlif məhsullar təklif edən bir çox şirkət var.Bu yazıda biz təmizlik avadanlıqları və maşınları satan məşhur onlayn mağazalar haqqında danışacağıq. Beləliklə, ilk 5: ...

Təmizləyici avadanlıq ala biləcəyiniz onlayn mağazaların icmalı

0 519

Otradnoyedə Tupden Şedudlinq məbədi kompleksinin tikintisi həmişəki qaydada davam edir. Artıq Müvəqqəti Stupanın yanında Maarifçilik Stupası tikilib. ...

Tupden Shedubling Məbədi Kompleksinin Maarifləndirmə Stupası - Moskva

0 758

Düşüncənin əsassızlığı məni təqib edir. Parlaq oğlanlar öz çıxışlarını YouTube kanallarından oxuyur, milyonlarla abunəçi toplayır. Nəfəsimi tutaraq başa düşdüm ki, onlara paxıllıq etmirəm, amma hardasa heyranam. Təsəvvür edin ki, nə qədər insan biznes öyrənmək və "Böyük Boss" olmaq istəyir. ...

Təlimlər: məyus olmamaq üçün necə öyrənmək olar?

0 786

Kombinə edilmiş dolayı istilik qazanını qaz qazanının istilik sisteminə necə bağlamaq barədə təlimat. ...

Kombinə edilmiş dolayı istilik qazanının (BKN) qaz qazanının istilik sisteminə qoşulması

0 1217

Sənədlərin işlənməsi və qazın qoşulması üzrə işlərin aparılması qaydası və şərtləri. Bir şərtlə ki, evinizin yaxınlığında qaz xətti olsun. ...

Moskva vilayətində, TSN-də fərdi evə qaz təchizatı.

0 702

Dirijor tamaşaçılara baş əyib, dəyənəklərini yelləyən kimi, dalğada qırmızı teatr pərdələri açılıb orkestrin içəri girdiyi anda anlayırsan: bu, İmre Kalmandır. Onun təntənəli və əbədi musiqisi sizi Vyana operettalarının ecazkar dünyasına aparır, hətta indi onları musiqili adlandırırlar. ...

Moskva Musiqili Teatrının Sirki Şahzadəsi

0 1121

News of the world albomundan All Dead, All Dead mahnısına Freddie Mercury tərəfindən vokal ilə Queen-in yeni klipi. ...

Freddie Mercury tərəfindən vokal ilə Queen yeni klipi

0 1685

2017-ci il oktyabrın 12-də Rusiya Mərkəzi Bankı nominal dəyəri 200 və 2000 rubl olan əskinasları təqdim edib. ...

Mərkəzi Bank 200 və 2000 rublluq yeni əskinasları dövriyyəyə buraxıb

0 1487

Alimlər hesab edirlər ki, ilk saat qədim yunanlar tərəfindən yaradılıb və ictimai mülkiyyətə çevrilib. Qədim Afinada yaşayan şəhərlilərin özlərini zamandan kənar hiss etməmələri üçün xüsusi insanlar şəhərin küçələrində cüzi bir ödəniş qarşılığında fırlanırdılar. Bu an günəş saatının kölgəsinin işarəsidir. ...

Saatı kim icad edib? İxtira tarixi

0 1386

“Hamam ruha şəfa verir” demişdilər Rusiyada, düz deyirdilər. “Midshipmen” filmində rus buxarxanasına getməyə qərar verən fransızın öz dilində nalayiq sözlər qışqıraraq müqəddəs məkanın divarlarından biabırçı şəkildə qaçdığını xatırlaya bilərsiniz. Rus üçün hamam onun həyatının bir hissəsidir. Hamamda insan bir həftəlik işdən sonra bədəni və ruhunu təmizləyir. ...

Bədən və ruh üçün vanna

0 860

Yuxuda gəzinti, yuxuda gəzinti uşaq və yeniyetmələrdə daha çox müşahidə olunan xüsusi yuxu vəziyyətidir. Yuxuda gəzinti ilə, gecə yuxusu zamanı avtomatik kompleks hərəkətlərlə müşayiət olunan şüurun pozulması qeyd olunur. ...

Yuxuda gəzinti

0 1115

Ənənəvi olaraq, şimal ölkələrində soyuq havada evi qızdırmaq üçün soba istifadə olunurdu, cənubda isə şömine ilə kifayətlənirdilər. Bəzi istehsalçılar açıq atəşin estetikasını və əsl sobanın istiliyini birləşdirən şömine ilə sobanın simbiozunu yaratdıqları yaxın vaxtlara qədər belə idi. Biz üçüncü onillikdir ki, superkasetli sobaların bütün çeşidini istehsal edən İsveç istehsalçısı KEDDY haqqında danışacağıq - şüşə ilə bağlanmış yanğın qutuları, onun vasitəsilə odun odunu necə udduğunu izləyə bilərsiniz. ...

İsveç soba-kaminləri Keddy Maxette

0 1250

Torpağın qeydiyyatı və bağ evi mənzil tikintisi üçün nəzərdə tutulmuş ərazidəki əmlak (bağ və ya bağça ortaqlığı deyilsə) 01/01/2017-ci il tarixindən etibarən torpaq hüquqlarının qeydiyyatı haqqında şəhadətnamə əvəzinə "USRN-dən çıxarış" adlı yeni sənəd təqdim edilmişdir. (tək dövlət reyestri Daşınmaz əmlak). USRN-dən çıxarışın tərkibinə aşağıdakılar daxildir: USRR-dən çıxarış (hüquqlar) və dövlət daşınmaz əmlak kadastrı. ...

Torpaq sahəsinin və bağ evinin mülkiyyətdə qeydiyyatı

0 716

Gennadi Xazanovun münsif kimi çıxış etdiyi Just the Same verilişinə baxdıqdan sonra adamda ağrılı təəssürat yaranır. Ona baxaraq, aktyorluq dövrünün bitdiyinə qərar verə bilərsiniz. Məhz buna görə də MAXANTO müxbiri Anton Çexov teatrının “Axmaqla şam yeməyi” tamaşasından ehtiyat edirdi; Bir az da Arkadi Raykinə xas olan vuruşlarla oynamağın füsunkar üslubunu bəlkə də yeganə “miras alan” Xazanov olduğuna dair hökm çıxaranda onu təəccübləndirən nə oldu? Və o, nəinki miras aldı, hətta onilliklərin qalınlığında bu qiymətli qabdan heç bir maye tökmədən keçirdi. ...

Axmaqla şam yeməyi - Gennadi Khazanov

0 942

Belə bir lətifə var ki, rahib gecələmək üçün qadının qapısını döyür. Qadın gecələmək üçün şərt qoyur: onunla içmək, ət yemək və ya gecələmək. Rahib imtina etdi, amma seçim az idi, əks halda o, dağlarda, qarlı yerdə olduğu üçün gecələr donub qalacaqdı. Və rahib onunla bir az şərab içməyə razı oldu. Və yalnız içdikdən sonra ət yedi və bundan sonra artıq onunla yatmışdı. ...

Bir vegetarianın etirafları və ya yenidən ət yeməyə necə başladım

0 1183

Moskva. Qırmızı Meydan. Nə qədər deyilib, nə qədər yazılıb. Qızıl Meydanda hərbi paradlar olub və keçirilir, insanlar Lenini məqbərədə qarşılamağa hazırlaşırlar. Yenə də möcüzədir, onu tezliklə aradan qaldırsalar nə olacaq? ...

Moskva. Qırmızı Meydan. Yay 2017.

0 1484

Mayın 31-də, yay ərəfəsində, MAXANTO müxbiri Andrey Veselovun mövzu ilə bağlı keçirdiyi klub toplantısında iştirak etdi: " Strateji dəyişikliklər: 5P gücünü oyadın!"...

Strateji Dəyişikliklər: 5P-nin Gücünü Oyandırın

0 1783

Yayda ayaqlarına baxmağa öyrəşmişlər bilirlər ki, təbiətdə və şəhər cəngəlliyində çoxlu müxtəlif böcəklər yerdə sürünür. Eyni zamanda, bəzən bəzi növlərin Qırmızı Kitabda yer alması haqqında heç düşünmürük ... Nəsli kəsilməkdə olan növlərdən biri də Qafqaz yer böcəyidir ...

Qafqaz torpaq böcəyi - Qırmızı Kitabdan bir böcək

0 5711

Bir çox insan bir ölkə evi tikməyi düşünür. Onun tikintisi və mühəndis kommunikasiyalarının quraşdırılması zamanı nələrə xüsusi diqqət yetirilməlidir? Haradan başlamaq lazımdır? ...

Bir ölkə evinin tikintisində səhvlər

0 1474

Kalininqradda zavod tikilir, burada avtomatik qutuların istehsalı planlaşdırılır. Biznes plana əsasən, istehsal sahəsi 80 min kvadratmetr olacaq, planlaşdırılan istehsal həcmi isə ildə 30 min ACP-ə çatmalıdır. ...

KATE: Rus avtomatik transmissiyaları

0 4480

İlon Mask radikal həll yolunu təklif edir - xüsusi olaraq avtomobillər üçün yeni metro xətlərinin tikintisi. İlk baxışdan bu, futuristik görünür və mümkün deyil. Ancaq gəlin bir anlığa kənara çəkilək və xatırlayaq ki, İlon Maskın eyni dərəcədə ağlabatan digər layihəsi - Hyperloop (qatarların 1200 km/saatdan çox sürətlə hərəkət edəcəyi boruların tikintisi) artıq həyata keçirilir. Buna görə də gəlin görək tərtibatçılar avtomobillər üçün yeraltını necə görürlər. ...

Maşınlar üçün metro

0 964

Baxi Premier Plus dolayı istilik qazanında qızdırıcı elementin quraşdırılması

0 3392

İlk UAZ DEVOLRO 2017-ci ilin iyul ayının əvvəlində hazır olacaq! Orlov ABŞ-da ilk avtomobilin meydana çıxma tarixini qeyd etdi. UAZ DEVOLRO ilk dəfə 2017-ci ilin iyul ayında görmək (və almaq) üçün əlçatan olacaq! Qiymət 15.000 dollardan başlayaraq 35.000 dollara qədər olan konfiqurasiyadan asılı olacaq. ...

İlk UAZ DEVOLRO-nu 2017-ci ilin iyul ayının əvvəlində almaq mümkün olacaq

0 1303

Bu gün dispenserlər artıq heyrətamiz cihazlar deyil. Bir çox mənzillərdə və kənd evlərində onların istifadəsi adi hala çevrilmişdir. Bununla belə, ümumi əhali arasında onların həqiqətən ehtiyac olduğuna dair tam inam hələ də yoxdur. Üstəlik, "qida tullantıları dəyirmanı" ifadəsi bəzən çaşqınlıq yaradır, çünki bir şeyi niyə üyütmək tamamilə aydın deyil? ...

Disposers Sümük Crusher və InSinkErator

0 1137

Məlumdur ki, təbiətdə iki eyni insan yoxdur. Hətta doppelgangers, daha yaxından baxdıqda, heç də eyni deyil. Təbiət saysız-hesabsız növlər yaratmışdır ki, bu da son nəticədə təkamülün bir elementidir. Şübhəsiz ki, bir çoxları bir insanda hər şeyin fərqli olduğuna diqqət yetirdilər: hətta qulaqlar. Deməli, qulaqcıqların bir neçə təsnifatı var.Təbii ki, şəxsi identifikasiyadan söhbət gedəndə ilk növbədə məhkəmə ekspertizasında meyitlərin eyniləşdirilməsini nəzərdə tuturuq. Belə ki, Daxili İşlər Nazirliyinin məlumatına görə, hər il ölkədə iyirmi mindən çox (!!!) şəxsiyyəti məlum olmayan meyit tapılır. Ona görə də bu problem daha çox cinayət axtarış idarəsinin mütəxəssislərini maraqlandırır. ...

Məhkəmə ekspertizasında aurikullar vasitəsilə şəxsi identifikasiya

0 1803

Tırtıllar məlum zərərvericilərdir. Əlbəttə ki, onlar kəpənəklərə çevriləcəklər və eyni məhsul məhv edənlər olaraq qalacaqlarsa da, müəyyən bir rəngarənglik əldə edəcəklər və gözləri sevindirəcəklər. Onların qabaqcıllarına - tırtıllara və ya onlar da deyildiyi kimi sürfələrə gəldikdə, onlar simpatiyaya səbəb olmurlar. Baxmayaraq ki, bəzi nümayəndələr mütləq fotogenikdirlər. ...

Tırtıllar yarpaqları yeyən fitofaqlardır

0 1831

Rusiya və Avropadan başqa, "çevik kərtənkələlər" hətta Monqolustanın şimal-qərbində də yaşayır. Ancaq bəlkə də Çingiz xanın qoşunları ilə birlikdə Rusiyaya Monqolustandan gəldilər! İki xəritəyə baxın - "çevik kərtənkələlərin" yaşayış yeri və Monqol İmperiyasının müəyyən edilmiş sərhədi - onlar üst-üstə düşür. Bunun təsadüfi olmadığına dair alternativ bir fikir var. ...

Kərtənkələnin yolu: Monqolustandan Avropaya

0 1284

İpoh, 19-cu əsrin əvvəllərində sürətlə inkişaf etməyə başlayan Malayziya şəhəridir. İndi burada müasir binalarla əhatə olunmuş yeddi yüz mindən çox sakin yaşayır. Bununla belə, müstəmləkə dövrünün tikililəri də qorunub saxlanılmışdır. Köhnə şəhərin (Köhnə şəhər) divarlarında Ernest Zaxareviç tərəfindən yaradılmış qraffitilər olduqca maraqlıdır. Rəsmlər rəssamın ölkəni gəzdikdən sonra ortaya çıxdı. "Pedikab", "bir fincan qəhvə ilə qoca", "kağız təyyarədə uşaqlar", "çay paketləri", "taburedə qız" və "kolibri" kimi görüntülər belə çıxdı. ...

Malayziyanın İpoh şəhərinin divarlarında qraffiti

0 938

MAXANTO müxbirləri “103 yeni çip aktiv satış”, məşhur satış məşqçisi Dmitri Tkachenko tərəfindən keçirilib. ...

Aktiv satışın 103 yeni xüsusiyyəti

0 1217

Bu gün motor1.com beynəlxalq nəşri “böyük sedanın əsrarəngiz prototipi”nin bir sıra fotolarını dərc edib. Şəkillər nəşrin fotoqrafları tərəfindən İsveçdəki donmuş göllərdən birində dəniz sınaqları zamanı çəkilib. Bəzi xarici oxucular 2018-ci ildə qarşıdan gələn inauqurasiyaya hazır olmalı olan gələcək prezident limuzininin dizaynı ilə kifayət qədər tanış deyillərsə, MAXANTO oxucuları kamuflyaj altında AURUS brendinin gələcək limuzinini asanlıqla təxmin edə bilərlər, heç də yox. Rolls-Royce və ya Bentley. ...

İsveçdə prezident limuzininin sınağı (“Kortej” layihəsi).

0 1483

Deyirlər, ticarət etməyi öyrədə bilməzsən. Amma elə deyil. Məsələn, bu yaxınlarda vəfat etmiş David Rockefeller Sr., miras qalan kapitalına baxmayaraq, London İqtisadiyyat və Siyasi Elmlər Məktəbində oxuyub. Artıq bir neçə ildir ki, Moskva B2Bbasis-in himayəsi və birbaşa dəstəyi ilə təşkil edilən Satış və Marketinq 2017 konfransına ev sahibliyi edir. MAXANTO müxbirləri marketinq və xidmətlərin bazara təşviqi sahəsindəki bütün aktual tendensiyalarla tanış olmaq üçün bu maraqlı tədbirə baş çəkdilər. ...

Satış və Marketinq - 2017: Bu ilin Trendləri

0 1239

Jan-Klod Van Damm iki hərəkət edən Volvo yük maşınının yarıqlarını göstərəndə dünya alqışlarla boğuldu. Lakin Van Dammın videosu rəssamların hərəkət edən cisimlər arasında uzandığını ilk dəfə nümayiş etdirmədiyindən çox uzaqdır. Təbii ki, insanlara bu cür fəndləri ilk göstərən sirk ifaçıları olub. MAXANTO Vladimir Durovun tələbələrinin fotosunu tapa bilib. Çox güman ki, şəkil keçən əsrin 60-cı illərinə aiddir. Fotoda - sirk ifaçısı Vladislava Varjakoyenė. ...

Fillərdə, yük maşınlarında, motosikletlərdə iplik

0 1143

Son onillikdə Satoşi Saikusa gecə, yaddaş və varlığın kövrəkliyi kimi mövzulara toxunan bir sıra layihələr yaratdı.O, bir sıra portretlərdə, natürmortlarda və ya instalyasiyalarda işləməsindən asılı olmayaraq, onun bütün işlərində Buddist konsepsiyası keçir. , onun fikrincə, daimilik - memento mori vurğu ilə. ...

Fotoqraf Satoshi Saikusa: ölüm, doğum və yuxu mövzuları

0 933

Eva Qrin Ceyms Bond filmlərinin son rebootunun ölümcül gözəlliyidir. Agent 007-nin ürəyində yara izləri qoyan həmin Vesper Lind. Biz bu qadının cəlbediciliyi barədə spekulyasiya etməyəcəyik. Bu gün MAXANTO sizə yapon fotoqrafı Satoshi Saikusa ilə birgə yaratdığı şəkilləri göstərəcək. ...

Eva Green: Yapon obyektivində Bond qız

0 1775

Mantislərin yad məxluq olduğunu desək, təbii ki, orijinal olmayacağıq. Əlbəttə ki, onlar Yer kürəsində yaşayırlar və orada çox yaygındırlar. Ancaq onlara daha yaxından baxın: Amerika kinostudiyaları kosmosdan gələn dəhşətli yadplanetlilər haqqında filmlər yaradaraq, onların başlarını köçürmədilərmi? Əgər onların heç olmasa pişik və ya it ölçüsündə olacağını təsəvvür etsəniz, sizi əmin edirik ki, onlarla görüşəndə ​​özünüzü narahat hiss edərdiniz. ...

Dua edən mantislər: başqa planetdən gələn şeytanlar?

0 1300

Tamaşa konseptual olsa da, onun ifa olunduğu yer kimi - axı Zuev Mədəniyyət Evi dünyada konstruktivizmin ən parlaq və tanınmış abidələrindən biridir, lakin bu gün biz bundan danışmırıq. Məsələ burasındadır ki, Oleq Dyaçenkonun “Dovşanlardan daha sürətli” filmi pyesdəki fobiyalarla bağlı video ardıcıllığından tamamilə məhrumdur və bu, dərhal povestin başını kəsmiş kimi görünür. Hamletlə və Üçüncü Reyxdəki komik epizodlar da diqqətə layiqdir. MAXANTO sizi filmə daxil olmayan epizodlara baxmağa dəvət edir. ...

Dovşanlardan daha sürətli: fobiyalar, Hamlet, Pinocchio və Üçüncü Reyx

0 1027