Parça boyama sənəti bəşəriyyətə qədim zamanlardan məlumdur. “Batik” (batik) sözünün özü bizə İndoneziyadan gəlib. "Ba" sözü indoneziyalılar tərəfindən pambıq parçaya istinad etmək üçün istifadə edilmişdir. “Tik” sözü “damla” və ya “nöqtə” kimi tərcümə olunur.Batikin heç bir sərt çərçivəsi və ənənəsi yoxdur. Hər bir usta yeni bir şey təqdim edərək, texnikasını daim təkmilləşdirərək müxtəlif rəngkarlıq variantlarını tətbiq edə bilər.
İstənilən geyim və aksessuarları (paltarlar, eşarplar, eşarplar, köynəklər, çantalar və s.) bədii rəsm ilə bəzəyə bilərsiniz. 
eləcə də daxili əşyalar (pərdələr, yastıqlar, çarpayılar, süfrələr) və ya ayrı panellər yaradın. 
.jpg)
Parça üzərində rəsm çəkmək fikrindən ilham almısınız?! Vacib məqamları qaçırmayın:
Sizin iş yeriniz
İdeal olaraq, iş yeriniz yaxşı işıqlandırılmalı və suvarılmalıdır, kifayət qədər yer olmalıdır ki, sedyenin ətrafında hərəkət edə və istənilən istiqamətdən çəkə biləsiniz. Mövcud rənglərin bütün palitrasının gözünüzün qarşısında olması vacibdir. Beləliklə, sizə lazım olan rəngləri seçə bilərsiniz.
Parça hazırlığı
Nişastanı çıxarmaq üçün əvvəlcə parçanı yuyun. Lazım gələrsə dəmir. Əvvəlcə parçanı iki küncdən yapışdırın. Sonra, 5 ilə 8 sm məsafədə yerləşən düymələr və ya gərginlik çəngəllərindən istifadə edərək, bir tərəfi, sonra qalan hissəsini bağlayın. Eyni zamanda, düymələrin bir-birinə qarşı yerləşmədiyinə əmin olun. Beləliklə, boşluqların meydana gəlməsinin qarşısını almaq olar. Streçin sonunda parça nağara dərisi kimi uzanmalıdır.
Parçaya ehtiyat konturun tətbiqi
Yumşaq qələmlə naxışın konturları əvvəlcədən hazırlanmış şablondan parçaya tətbiq olunur. Ehtiyat kompozisiya boyaların sızmasının və qarışmasının qarşısını almaq üçün lazımdır. Burun ucuna toxunaraq, qələm işarəsi boyunca bir ehtiyat tətbiq edin. Ön şərt dövrənin bağlanmasıdır. Xətt hamar bir şəkildə, dayanmadan çəkilməlidir ki, kompozisiya parçadan keçsin. Sıx parçalar (qaba kaliko, kətan) üzərində işləyirsinizsə, hər iki tərəfə ehtiyat tətbiq edin. Ehtiyat tətbiq edildikdən sonra, parçanı tamamilə quruyana qədər hava ilə qurutun və sonra dövrənin bütövlüyünü və etibarlılığını yoxlayın. Lazım gələrsə, kontur boşluqları düzəldərək düzəldilə bilər. İstifadədən sonra başlığı su ilə yuyun. Ehtiyatı sıx bağlı bir boruda saxlayın.
Rezervasiya üsulu ilə rəsm (“Soyuq batik”)
Çərçivə üzərində kumaşı uzatın, dizaynı tərcümə edin və ehtiyat tətbiq edin. Kontur xəttinin bağlı olduğundan əmin olun. Ehtiyat xəttini ən azı 3 saat qurutun. Döngənin içindəki parçanı su ilə nəmləndirin. İstifadədən əvvəl boyaları yaxşıca qarışdırın. Yumşaq fırça ilə əvvəlcə naxışın açıq elementlərini, sonra isə onun daha tünd hissələrini rəngləyin.Boyanı ehtiyat konturun kənarına çatdırmadan parçaya çəkin. Böyük səthləri rəngləyərkən, parçanı su ilə nəmləndirin, sonra boya çox nəzərə çarpan bir fərq qoymadan bərabər şəkildə yatır. İşi bitirdikdən sonra 24 saat gözləmək lazımdır, sonra pambıq parçaya uyğun bir temperaturda pambıq parça vasitəsilə 5 dəqiqə ərzində buxarsız isti ütü ilə rəsmini ütüləyin.
pulsuz rəsm
Standart tekstil boyama texnikası 4 sadə addım daxildir:
Addım 1 - Parçanın hazırlanması Parçanı isti sabunlu suda yuyun. Lazım gələrsə qurudun və ütüləyin. 2. Lazım gələrsə, taxta bir çərçivəyə uzanın və diqqətlə bərkidin. 3. Parça üzərində naxışı qələmlə yüngülcə qeyd edin.
Fəaliyyət 2 - ƏrizəKontur Deco Fabric Guta
Yuyula bilən parçalar üçün: TƏTBİQ EDİLƏN NƏXMİN ARXA TƏRƏFİNDƏ 5 dəqiqə ərzində parçanı ütü ilə (temperatur göstəricisi "pambıq", buxarsız) ütüləməklə boyanı bərkidin. Temperaturun təsiri altında boya parça üzərində sabitlənir və üç ölçülü bir toxuma əldə edir.
Yuyulmayan parçalar üçün: Boyanı saç qurutma maşını ilə bərkidin, parça üzərində üçölçülü tekstura görünənə qədər 5 dəqiqə qurudun.
Qulluq:İlk yuma boyanın parça üzərində bərkidilməsindən 48 saat sonra mümkündür. Rənglərin parlaqlığını daha yaxşı qorumaq üçün paltaryuyan maşında 30 ° C temperaturda "zərif" rejimdə yuyulması tövsiyə olunur. Pambıq parçalar maşında 60°C temperaturda yuyula bilər. Deco Textil boyaları olan parçalar üçün "zərif parçalar" rejimi tələb olunur, temperatur 30 ° C-dir.
Metod 2: 1 hissə ərimə əleyhinə vasitəni 1 hissə seyreltilmemiş boya ilə qarışdırın
Bilik bazasında yaxşı işinizi göndərin sadədir. Aşağıdakı formadan istifadə edin
Tədris və işlərində bilik bazasından istifadə edən tələbələr, aspirantlar, gənc alimlər Sizə çox minnətdar olacaqlar.
haqqında yerləşdirilib http://www.allbest.ru/
parça akril boya batik
Parça rəssamlığı Avropaya İndoneziyadan gəlmiş qədim sənətdir. Parçaların rənglənməsi haqqında ilk məlumat eramızın 1-ci əsrinə aiddir. Bu sənət xüsusilə Çin və Yaponiyada inkişaf etmişdir. İngilislər 1811-ci ildə Javanı işğal etdikdə, İngilis pambıq kalikasını Cənubi Asiya bölgəsində yaymaq qərarına gəldilər, lakin keçilməz bir maneə ilə qarşılaşdılar, bu da yerli batikin boyanma keyfiyyəti idi. Avropadan xeyli yüksək idi, bitki boyaları yuyulduqda solmadı, anilinlə boyanmış çintzdə olduğu kimi. Beləliklə, yerli ənənə öz mövqeyini gücləndirdi və bəlkə də bu amil bu sənət növünün Avropada daha da populyarlaşmasına təsir etdi.
20-ci əsrin əvvəllərindən Şərqə və onun özünəməxsus mədəniyyətinə maraq parça üzərində rəsm çəkməyə güclü maraq dalğasına səbəb olmuşdur. Ekzotik motivlər, sirli ornamentlər, maraqlı rəng sxemləri, etnik ləzzət - bütün bunlar diqqəti cəlb etməyə başladı. peşəkar rəssamlar və parça və geyim dizaynerləri.
Müasir parça rəngləmə üsulları çox müxtəlifdir. Özüm üçün ən ənənəvi növlərdən birini mənimsəməyə qərar verdim bədii rəsm akril boyalar. Niyə akril? Seçimimə çox əhəmiyyətli bir an təsir etdi, naxış bir paltar parçasına, yəni sintetik köynəkə tətbiq olunacaq. Bu gündəlik istifadə üçün bir məhsul olduğundan, yuyulmağa məruz qalacaq, yəni akril temperatur və suya məruz qalmağa davam edir.
Müxtəlif rəsm motivləri var. Məhsulum üçün rəsm mövzusu bir heyvanın, yəni bir pişikin təsvirinin stilizasiyasıdır.
Elmi tədqiqat hissəsi
Əl ilə çəkilmiş bədii parçalar - qədim dövrlərə söykənən bir növ tekstil dizaynı. Parçalar üzərində rəngli dekorativ effektlərin əldə edilməsi haqqında ilk qeyd artıq Plininin Təbiət Tarixində tapılıb. Ən məşhurları müxtəlif ehtiyat kompozisiyalarından istifadə edərək parçaları rəngləmə üsullarıdır. Bu üsulların mahiyyəti ondan ibarətdir ki, parçanın rənglənməyə məruz qalmayan sahələri müxtəlif qatranlar və ya arı mumu ilə örtülmüşdür, ikincisi parçaya hoparaq onu boyanın təsirindən qoruyur. Bu üsulla hazırlanan parça boyaya batırılır, sonra ehtiyat kompozisiya (ehtiyat) çıxarılır və nəticədə boyalı fonda ağ naxış alınır. Parçaları bəzəmək üçün bu üsul Rusiyada, Ermənistanda, Azərbaycanda məlum idi; İndoneziyada hələ də mövcuddur.
Parça üzərində naxış çəkməyin bu üsuluna əlavə olaraq, parçalar üzərində çap naxışları da qədim zamanlardan məlumdur, oyma lövhələrdən istifadə etməklə əldə edilir və indi mesh naxışlar - sözdə dabanlar (“əşya” sözündən oyma zamanı). parçaya boya ilə nəmlənmiş taxta çəkildi , şəklin daha yaxşı çapı üçün taxta çəkiclə vuruldu).
“Batik” sözünün mənşəyi və mənası dəqiq məlum deyil. Yavada gündəlik həyatda “oyumaq”, “yazmaq”, “çəkmək” kimi tərcümə olunan “ambatik” sözü var.
Batik, boyanın keçməsinə imkan verməyən xüsusi maddə olan ehtiyatdan istifadəyə əsaslanan parçaların rənglənməsi üsuludur. Klassik texnikaya görə, ehtiyatla parça üzərində naxış çəkildikdən və boş yerlər rəngləndikdən sonra ehtiyat çıxarılır və yerində mürəkkəb naxış qalır.
Boyama üçün parça hazırlamaq üsulu çox mərhələli idi: islatma, ağartma, sonra qaynatma. Bir-birinin ardınca aşağıdakı əməliyyatlardan ibarət olan prosesin özü: isti mumla örtülmə - boyama - hər rəng üçün təkrarlanan qurutma mürəkkəb və vaxt aparan, bacarıq və səbr tələb edən iş idi. Bir əsəri yaratmaq üçün çoxlu aylar, bəzən hətta illər lazım idi.
Avropada 19-cu əsrin birinci yarısından dekorativ parçalar istehsalında batikdən istifadə edilməyə başlandı və hər yerdə yayılmış hollandlar bu məsələdə qabaqcıl oldular və ilk dəfə olaraq metodik almanlar istehsalı işə saldılar. Müasir batik müxtəlif texnikaları ilə seçilir. Ənənəvi “isti” mum saxlama üsulu ilə yanaşı, ehtiyat kimi rezin və benzin qarışığı olan quttanın istifadə edildiyi “soyuq” üsul da geniş yayılmışdır.
20-ci əsrin əvvəllərində Rusiyada istilik tələb etməyən ehtiyat tərkibinin ixtirası ölkəmizi soyuq batikanın vətəninə çevirdi. İcra asanlığı, aydın "vitray" konturu bu texnikanı yeni başlayanlar üçün maraqlı edir.
Soyuq batika ona əsaslanır ki, bu üsulla parçaları rəngləməklə naxışın bütün formaları, bir qayda olaraq, naxışa özünəməxsus xarakter verən qapalı kontur ştrixinə (ehtiyat kompozisiyasına) malikdir.
Akril boyalar təxminən 50 il əvvəl ortaya çıxdı və dərhal geniş tanındı. Bu müasir boyaların uğuru əsasən onların tətbiqi asanlığı, universallığı və tez quruması ilə bağlıdır. Son illərdə daha kiçik və işığa davamlı hissəcikləri ehtiva edən akril emulsiyaların inkişafındakı irəliləyişlər daha yaxşı boyalar əldə etməyə imkan verdi. Akril boyalar suda həll olunur, lakin quruduqdan sonra tamamilə həll olunmur. Bundan əlavə, onlar kimyəvi və fiziki təsirlərə çox davamlıdırlar. Bütün Ferrario akril boyaları təbii və ya sintetik saf piqmentlər, birləşdiricilər və stabilizatorlar əlavə olunan sintetik qatranların sulu suspenziyasına əsaslanır. Bu xammalın emalı nəticəsində hər hansı yağsız səthə mükəmməl yapışan çox elastik və parlaq boyalar alınır: kətan, karton, kağız, ağac, faner, faezit, gips, gil, parça. Bütün akril boyalar bir fırça və ya bir spatula ilə və müvafiq seyreltmə ilə - bir hava fırçası ilə tətbiq oluna bilər. Davamlı olaraq yüksək keyfiyyət standartını təmin etmək üçün Ferrario Fabriki _ hər bir boya üçün incəlik, özlülük və rəng ardıcıllığına nəzarət edir. Bundan əlavə, hər bir boya üçün örtük gücünün dərəcəsi, işıq davamlılığı və istifadə olunan piqment göstərilir. Qurutma sürətini nəzərə alaraq, istifadədən dərhal sonra boruları bağlamaq və işləyən alətləri ilıq su ilə yaxalamaq tövsiyə olunur. Ferrario fabrikinin çoxsaylı tinerlərinin köməyi ilə rəssam müxtəlif texnikalarda işləyə bilər.
1. Akril boyaların əsas xüsusiyyətləri
Akril boyaların quruması suyun buxarlanması nəticəsində baş verir; boya isə piqment və bağlayıcıdan ibarət kimyəvi cəhətdən dayanıqlı elastik film əmələ gətirir. Yağlı boyalardan fərqli olaraq, qurudulmuş akril daha davamlıdır (daha az kövrək); boya çökmür, onun təbəqəsi çatlar əmələ gətirmir, səthi soyulmur. Zamanla, akril boya qırışmır, normal temperatur dəyişikliklərinin və rütubət şəraitindəki dəyişikliklərin təsirinə həssas deyil. Boyalar 50 ildən çoxdur ki, mövcuddur, buna görə də onların işıq davamlılığı olduqca açıqdır. Akril kifayət qədər tez quruyur. Əgər nazik təbəqələrdə işləməyə üstünlük verirsinizsə, o, akvarel kimi tez quruyacaq. Qalın təbəqələr daha yavaş quruyur - bir neçə dəqiqə ərzində (qat çox qalın və qalındırsa, qurutma müddəti əhəmiyyətli dərəcədə artır). Qurudulmuş akril boya su ilə çıxarıla bilməz və sıyrılma və ya zımpara üçün çətinliklə uyğundur.
2. Boyanın incəlməsi
Akril boyaların piqment hissəcikləri quruduqdan sonra şəffaflaşan maye, süd kimi plastik kütlə ilə bir-birinə bağlıdır. Akrilik suda həll olunur, fırçaları və palitraları təmizləmək üçün tiner və təmizləyici kimi istifadə edilə bilər. Digər su əsaslı boyalardan fərqli olaraq, akril quruduqdan sonra həll olunmur. Bu, onun müsbət keyfiyyətidir, çünki _ istisna olmaqla, bitmiş iş artıq sudan təsirlənmir.
Bundan əlavə, qurudulmuş təbəqələrə boya tətbiq edə bilərsiniz. İşin mənfi tərəfi odur ki, akril fırçalarınızı müntəzəm olaraq yaxşıca yumazsanız xarab edə bilər. Akrilik boyaları sulandıran yeganə agent su deyil. Əksər istehsalçılar akril boyaların "davranışını" dəyişdirə bilən öz alətlərini istehsal edirlər. Bunlardan ən əsası parlaq və tutqun tinerlərdir. Parlaq tiner boyanın örtük keyfiyyətlərini yaxşılaşdırmağa kömək edir və quruduqda ona parlaq səth xarakteri verir; mat eyni konsistensiyaya malikdir, lakin tutqun rəngə qədər quruyur. Bu boyaların yaxşı bir xüsusiyyəti qurutma sürətidir. Akrilik boyanın tərkibində olan su buxarlanan kimi quruyur. Akril üçün adi qurutma müddəti təxminən 30 dəqiqədir, sonra başqa bir akril boya qatını tətbiq edə bilərsiniz. Boyanın bu gözəl keyfiyyətləri sürətlə dəyişən mənzərəni çəkmək üçün tez işləməli olan rəssamlar tərəfindən istifadə olunur. İşləmək üçün az və ya heç bir fasilə olmadan pasta kimi bir substrat yaratmaq mümkündür və boyanın quruması üçün çox vaxt tələb olunmur. yağlı boya.
3. Astar kimi akril
Akril boya digər növ avadanlıqlarda işləmək üçün əsas ola bilər. Akrilik və yağlı boyaları tez quruyan akril ilə altdan rəngləmək və ya faktura hazırlamaq, sonra isə yağlı boya ilə birləşdirmək mümkündür. Bu yanaşma, akril ilə kompozisiyanın ümumi həllini etməyə və sonra yağla ətraflı işləməyə imkan verir. (Unutmayın ki, siz akrilə yağ tətbiq edə bilərsiniz, əksinə deyil.) Akril və yağlı boyaların birləşməsi açıq havada işləmək üçün yaxşı bir üsuldur, bu da yağlı boya ilə çəkdiyiniz rəsmləri studiya şəraitində bitirməyə imkan verir. Bu yanaşma yumurta temperasında əsərlərin əsasını yaradan, sonra bu təbəqəni yağlı şirlələrlə rəngləyən köhnə flamand ustalarının üslubuna yaxındır. Tez quruyan və suya davamlı olması ilə yanaşı, akril yaxşı yapışma qabiliyyətinə malikdir. Bu keyfiyyət onu açıq rəngləmə işində uğurla istifadə etməyə imkan verir, boyalar hava şəraitindən təsirlənmir və əksər səthlərə yaxşı uyğunlaşır. Akrilik boyalar kollaj üçün əladır, çünki onlar kağız və ya parça üçün yapışqan kimi istifadə edilə bilər. Teksturalı akril pastalar (gellər) və modelləşdirmə agentləri güclü yapışdırıcı xüsusiyyətlərə malikdir və relyef səthləri yaratmaq üçün istifadə edilə bilər.
4. Akrilik tekstura
Bu boyalarla demək olar ki, hər hansı bir rəsm səthi toxumasına nail ola bilərsiniz. Akril "akvarel altında" akvarel boyalarının bütün xarakterik keyfiyyətlərini əks etdirir, qalın akril boyalar isə yağlı boyalardan çox vaxt fərqlənmir. Rəssamlar arasında tez-tez akril rəsmin xarici xüsusiyyətləri, rəngləri, guya çox parlaq, kobud və ya əksinə, çox darıxdırıcı və ifadəsiz olduğuna dair aşağıdakı şərhləri eşitmək olar. Bu, akril ilə ibtidai təcrübəyə əsaslanan çox dayaz bir görünüşdür.
5. Hava fırçalamada akril boyalar
Bütün akril boyalar adətən kolinski saçlarından, sintetikdən, tüklərdən hazırlanmış bir fırça ilə və ya palitra bıçağı ilə (nazik elastik polad (daha az buynuz) bir spatula və ya bıçaq şəklində) və boya ilə seyreltildikdə tətbiq olunur. 50% su, onlar airbrushing üçün uyğundur. Akril boyalar akvarel boyama texnikasında da istifadə edilə bilər.
Bədii akril boyalar əsasən kətan üzərində, eləcə də karton, ağac, metal, xüsusi astarlarla örtülmüş (dəzgah yağlı boya) istifadə edilə bilər. Həm də əhəng harçları ilə suvanmış quru səthlərdə işləyin (tempera boyama).
Kağız üzərində nazik və orta təbəqədə işin qurutma müddəti 1 saat, qurutma gecikdiricisi əlavə edildikdə isə 3 saata qədərdir. Qurutma sürətini nəzərə alaraq, istifadədən dərhal sonra boruları bağlamaq və işləyən alətləri ilıq su ilə yaxalamaq tövsiyə olunur.
Boyaların xassələri boyalarla eyni akrilat sulu dispersiyalarına əsaslanan köməkçi materiallardan istifadə etməklə tənzimlənə bilər. Belə materiallara aşağıdakılar daxil edilməlidir: müxtəlif növlər bağlayıcılar, qatılaşdırıcılar, tinerlər, qurutma gecikdirici gel, faktura pastaları, üst qatlar.
6. Satışda olan akril boyaların növləri
Akrilik borularda və ya bankalarda satın alına bilər. Bir boru içərisində boyalar ümumi mənada yağın konsistensiyasına bənzəyir və konservləşdirilmiş boyalardan daha geniş istifadə olunur.
Konservlərdəki maye boya tez-tez böyük səthlərdə istifadə olunur.
Boru ölçüləri istehsalçıya görə dəyişir.
Ən məşhuru 60 ml-lik bir borudur. Bəzi boyalar da 140 və 205 ml tutumlu borularda satılır. Bütün istehsalçılar böyük borularda boya təklif etmirlər. Ekonomik olsalar da, açıq havada kiçik tubalardan istifadə edin, çünki onların çəkisi və həcmi çiyinlərinizə ağır yük ola bilər. Böyük bir boruda ən çox satın alınan boya, qarışdırmaq üçün daim lazım olan titan ağdır.
Akril qalaylar bir neçə ölçüdə istehsal olunur; 55, 250 q, 0,5 litrə bərabər qablar və 1 və 4,5 litrə bərabər qablar var. Əgər boya ilə qablardan daha çox maye ilə işləyirsinizsə, qarışdırıcı qablar hazırlayın ki, sonradan boyaları su və ya xüsusi köməkçi maddələrlə seyreldə biləsiniz.
İşdən sonra borunu bir bouchon, banka isə qapaq ilə sıx bağlayın. Bundan əlavə, borunun boynunu və ya qabı boya qalıqlarından diqqətlə təmizləyin ki, növbəti dəfə çox səy göstərmədən açın. Unutmayın ki, akril etibarlı bir yapışdırıcıdır.
7. Akril boyalarla parça üzərində rəngləmənin əsas növləri
isti batik
Çərçivənin üstünə yaxşıca uzanmış ağ parçaya fırça ilə toxunanda insanı titrəyiş hissi tutur. Parça boyanı qucağında səbirlə qəbul edir və minnətdarlıqla möcüzələr yaratmağa başlayır. Ancaq boyanın öz xarakteri var - cılızdır və qaçışının sərhədlərini bilmir. Və sonra yaradıcı sehr başlayır. Əl və fırça ilə boya ilə və ağıl və fantaziya əmri ilə möcüzə yaradırlar. Və özünüzü parçaların bədii rəngkarlığının sehrli dünyasında tapırsınız. Başladıqdan sonra onunla ayrılmaq mümkün deyil.
Parçanın bədii rənglənməsinin bir neçə yolu var. Soyuq, düyünlü və istidir. Ən maraqlısı budur isti batik. Bu texnikada hazırlanmış məhsullar çox ifadəli və rəngarəngdir. Yalnız bu texnikada strukturda, çalarlarda və rəng birləşmələrində sonsuz müxtəlif olan rəngin inkişafına nail olmaq olar.
Parçanın qaynar batika ilə rənglənməsi yolları heç kəs kimi yaradıcı təxəyyülü, təfəkkür və iradəni səfərbər edir, özünü ifadə etmək üçün böyük imkanlar yaradır.
Qaynar batik bütün rəsm növlərinin ən mürəkkəb texnikası olmaqla yanaşı, həm də ən maraqlısıdır. Onu mənimsədikdən sonra mumun bütün növ təcrübələr, qeyri-adi bədii üsulların axtarışı və improvizasiya üçün münbit material olduğunu kəşf edirsiniz. Hətta isti mumun qeyri-adi qoxusu da yaradıcı təxəyyülü oyadır.
Soyuq batik
Soyuq batik kətan üzərində boya axını məhdudlaşdıran ehtiyat birləşmələrin istifadəsinə əsaslanır. Bu rəngləmə üsulunun bədii xüsusiyyəti ondan ibarətdir ki, məcburi rəng konturları rəsmlərə aydın qrafik xarakter verir. Rənglərin sayı məhdud deyil.
Ehtiyat kompozisiya qapalı bir döngə şəklində parçaya tətbiq olunur. Ehtiyatın parçaya yaxşı nüfuz etməsi kontur boyamada ən vacib şərtdir. Kontur çəkərkən boşluqlar və boşluqlar qalırsa, boya rəsmdən çıxacaq. Alma konturunun qalınlığı və ehtiyat tərkibinin konsistensiyası parçanın sıxlığından, onun teksturasından, həmçinin parçanın uduculuğundan asılıdır. Sıx materiallar, strukturlarına görə, daha yaxşı emprenye üçün daha geniş kontur və maye ehtiyat tərkibi tələb edir. Çox vaxt bu tip toxumalar üçün hər iki tərəfdə bir ehtiyat yaranır. Sıx parça üzərində işləyərkən qalın kontur, şəffaf, yüngül parçalarda isə daha incə çəkilir. Rəsmin konturu çəkildikdən sonra qurumağa icazə verilir.
Boyanı tətbiq etməzdən əvvəl, hər formanın içərisinə su ataraq nümunənin yanlış tərəfində ehtiyatın induksiya keyfiyyətini yoxlamaq lazımdır. Bir yerdə su ehtiyatdan keçərsə, nümunənin bu hissəsi qurudulmalı və ehtiyat ikinci dəfə bərpa edilməlidir, lakin artıq yanlış tərəfdə. Sonra xəttin keyfiyyətini yenidən yoxlayın.
Xəttin əvvəlində və əlin daha yavaş hərəkət etdiyi yerlərdə adətən damcılar alınır. Bunun qarşısını almaq üçün borunu və ya borunun ucunu parça üzərində mümkün qədər bərabər istiqamətləndirməli və işin əvvəlində ya borunun ucunu tez bir zamanda səthə endirməli, ya da ehtiyat kompozisiyanı bilavasitə səthdən tətbiq etməyə başlamalısınız. əvvəllər parçanın işçi səthinə tətbiq olunan kağız vərəqi.
Rənglə doldurmağa başlayın ən açıq tonlardan olmalıdır ki, arzuolunmaz evliliyi daha qaranlıq bir tonla örtmək daha asan olsun. Eyni zamanda, ləkələrin və haloların əmələ gəlməməsi üçün rəsm sahələrinin boya ilə bərabər doymuş olması lazım olduğunu unutmaq olmaz.
Düyünlü batik texnikası ("bandana")
Bandana texnikasında batik, bəlkə də toxuculuq rəsmlərinin ən qədim növüdür. Onun növlərindən biri - plangi texnikası Hindistanda geniş yayılmışdı. Boyanmamış kətan naxışa uyğun olaraq çox kiçik düyünlərlə örtülmüş, iplə möhkəm bağlanmışdı. Sonra parça boyandı və iplər çıxarıldı, nəticədə ağ "noxud" nümunəsi yarandı. Lazım gələrsə, köhnə düyünləri çıxararaq, yenilərini əlavə edərək, bu şəkildə bir neçə dəfə parça rəngləmək mümkün idi. Sarğı ipləri qurudulmuş parçadan çıxarıldı, lakin hazır məhsul ütülənmədi, buna görə "sıxlıq" effekti uzun müddət saxlanıldı.
İndiki vaxtda düyünlü rəsm daha sadə variantlar deməkdir. Məsələn, bir dairə ("günəş") və ya bir neçə dairə şəklində bir naxış. Bu nümunə belə edilir. Parçanın altına istiliyədavamlı bir düymə, çınqıl və ya noxud qoyulur, parçanı aşağıdan iplərlə sıx bağlayır. Sonra daha bir-iki yerdə bağlayıb yenidən rəngləyirlər. Parça ardıcıl və bir neçə rəngə boyanır. Ən asan seçim iki rəngdir. Bunu etmək üçün, bağlanmış obyektləri olan sahələr bir boya həllinə batırılır, parçanın qalan hissəsi boya qabının üstünə qoyulmuş çubuqlara qoyulur.
Quru parçanı rəngləyərkən, siz boya ilə boyanmamış parça arasında daha kəskin sərhəd əldə edirsiniz, lakin parça yaşdırsa (nəmlənmiş və yaxşı sıxılmışdır) keçidin daha hamar sərhədləri alırsınız. Parça bölmələri boyandıqdan sonra onlar yuyulmalı və öz növbəsində parçanın (məhsulun) qalan boyanmamış hissəsini başqa rəngli bir boyaya qoyun, artıq boyanmış hissəni çubuqlara qoyun.
Daha bir yol. Məhsulu və ya ayrı-ayrı hissələrini turniketlə möhkəm bükün, turniketin dönməməsi üçün yerini iplərlə təmin edin. Bağlayıcı iplər çox sıx şəkildə sıxılmalıdır. Sarğıların yerindən və sayından asılı olaraq müxtəlif naxışlar alınır.Eyni üsulla parçanı (məmulatı) bir neçə rəngə boyaya bilərsiniz. Bu vəziyyətdə düyünlər bağlanır. Və hörgülər, parçanı ən çox (nəzərdə tutulan rənglərdən ən yüngül) rəngləyin. Məsələn, məhsulların rənglənməsi qərara alındı. Aşağıdakı rənglərdə: ağ (orijinal), sarı, narıncı, qırmızı və tünd qəhvəyi. Bunu etmək üçün yalnız üç boya lazımdır - sarı, qırmızı və tünd qəhvəyi. Əvvəlcə parçanı (məmulatı) düyünlər və bağlamalarla (yeri və sayı dizayndan asılıdır) sarı rəngə boyadıqdan sonra sarı fonda ağ naxış alırıq. Açılan məmulatı yaxalayıb sıxdıqdan sonra altındakı parça qırmızıya çevrilməli olan həmin düyünləri və bağlamaları açırıq və _ yenilərini bağlayırıq ki, bu da sonda sarı qalacaq. İndi parçanı qırmızı boyaya batırırıq. Bağlayıcı sapların altındakı və bağlamaların içərisindəki parça sahələri ağ və sarı qalacaq, fon narıncı, ilk rəngləmədən sonra sapların çıxarıldığı yerlər qırmızıya çevriləcəkdir. Parçanı yenidən yaxaladıqdan sonra artıq narıncı naxış yaradaraq bütün prosesi təkrarlayırıq. Və nəhayət, ən qaranlıq boya ilə rəngləyin. Nəticə mürəkkəb çoxrəngli naxışdır, burada yalnız boyaların rəngləri parıldamır, həm də onların qarışdırılması və bir-birinə nüfuz etməsi üçün hər cür seçim var.
Məhsulu axan suda yaxaladıqdan sonra (əvvəlcə düyünlərlə, sonra onsuz) azca nəmlənmiş parça ütü ilə qurudulur. Məhsulunuz hazırdır.
Bu, nodulyar rəngləmənin üstünlüklərindən biridir - boyalar boyama prosesində sabitlənir və əlavə emal tələb etmir.
Düyünlü rəsm növlərindən biri sözdə qatlama batikidir. Burada təsir sarğı və rəngləmə ilə də əldə edilir, lakin nəticə daha proqnozlaşdırıla bilər, çünki parça müəyyən bir şəkildə qatlanır və bir turniket ilə bükülmür.
Naxışlı batik texnikasından istifadə edərək, daha incə bir ornament yarada bilərsiniz. Son nəticə həmişə burada məlumdur.
Bir ornament seçin və onu parça üzərinə çəkin. "İrəli iynə" tikişi ilə onun xətləri boyunca gəzin. Dikiş uzunluğu -- 0,5-- 1 sm.Yalnız möhkəm ipdən istifadə edin. Naxışa uyğun düzün, parçanı mümkün qədər sıx yığın və ipi iynə ilə bağlayın və ya parça bağlayın. Parça üzərində ipi rənglədikdən və çıxardıqdan sonra iynənin hərəkət etdiyi xəttə perpendikulyar olan kiçik düzbucaqlılar və ya şüalar nümunəsi əldə ediləcəkdir.
Parça üzərində əmələ gələn qıvrımlar çox kiçikdir, boya onlara asanlıqla nüfuz edir. Buna görə də, bu məhsullar isti bir məhlulda tez rənglənməlidir. Onları kağızdan keçərək dəmir ilə qurutmaqla düzəldə bilərsiniz.
pulsuz rəsm
Ehtiyat kompozisiyadan istifadə etmədən həyata keçirilən sərbəst rəngləmə üsulu həm iş üsulu, həm də kontur və düyünlərdən əhəmiyyətli dərəcədə fərqlənir. görünüş hazır məhsul. Bu texnika akvarel boyasına yaxındır. Burada formanın kəskin konturları olmadan yumşaq, mənzərəli ton keçidləri mümkündür. rəssamlıq müəllifin dəst-xəttinin orijinallığını üzə çıxarır və məmulatlara əl əməyinə xas olan fərdilik verir.
Parçanı çərçivənin üzərinə çəkin. Vizyonunuza uyğun bir sıra rənglər seçin. Spesifik bir şəkil motivindən deyil, bir növ assosiativ təsvirdən istifadə edərək parçanı ixtiyari şəkildə boyalarla boyayın: payız, qış, yaz mənzərəsi, səhər tezdən, alacakaranlıq, duman və s. Plana uyğun olaraq, bunu etmək lazımdır. bir sıra rəng seçin. Naxış parçaya sərbəst vuruşlarla tətbiq olunur və yalnız son bitirmə bəzən soyuq ehtiyat birləşməsindən istifadə etməklə həyata keçirilir.
8. Gizli ehtiyat metodu
Parçaların rənglənməsində, yuxarıda təsvir olunan əsas üsullara əlavə olaraq, bədii fikirləri mümkün qədər dəqiq şəkildə təcəssüm etdirməyə imkan verən bir çox əlavə texnika və nüanslar var, prosesin xüsusiyyətlərinə deyil, prosesin yaradıcı tərəfinə daha çox diqqət yetirin. texnologiya. Bu üsullardan bəziləri sonda müstəqil olaraq icad edilə bilər, lakin əvvəlcə bütün arsenala sahib olmaqla, istədiyiniz nəticəyə nail olmaq daha asandır. Müxtəlif variantlarda texnikaların birləşməsi imkanların dairəsini daha da genişləndirir.
Soyuq batikin xarakterik xüsusiyyəti konturun məcburi olmasıdır. Bu, bütün texnologiyanın əsasını təşkil edir. Bununla belə, parçanın səthinə tətbiq olunan rəngsiz ehtiyat yalnız boya üçün keçilməz olan haşiyələr yaratmır, həm də parça rənginin konturunu buraxır. Parça adətən ağ olduğundan, naxış ağ rəngdə təsvir olunur. Bu həmişə arzuolunan deyil.
Təsəvvür edin ki, budaqların açıq iş nümunəsi ağacın tacının fonunda fərqlənməlidir. Əgər işi adi şəkildə yerinə yetirirsinizsə, hər bir budaq hər iki tərəfdən ağ xətt ilə dövrələnir. Bunun qarşısını necə almaq olar? Bu vəziyyətdə, əvvəlcə tac sahəsini rəngləmək, qurutmaq və yalnız sonra budaqların konturunu ehtiyatla tətbiq etmək kifayətdir. Rəngsiz ehtiyat fon rəngi ilə birləşəcək və budaqların daha tünd boyası tacın boyasını altında gizlədəcək, rənginin əlavə yüngül bir kölgəsini əldə edəcəkdir.
Nümunə olaraq iki işin ardıcıllığına nəzər salaq.
Birincisində böyük parlaq çiçəklərlə dolu bir vaza təsvir edəcəyik. Bu işi ümumiyyətlə çəkə bilməyəcəyini düşünənlər də edə bilər.
Parça çərçivə üzərində uzanır və yuxarı yarısında bir neçə ləkə yüngül parlaq boya ilə tətbiq olunur. Boyaları seçərkən, hansı çiçəkləri çəkəcəyinizi təsəvvür edin - asters, xrizantem, dahlias. Çiçəklərin sayı qədər ləkə olmalıdır. Ləkələri çəkdikdən sonra saç qurutma maşını ilə qurudun.
Hər bir rəng ləkəsi içərisində, rəngsiz bir ehtiyatla, ulduza bənzər çiçəyin ortasını çəkin. Şüaların-ləçəklərin forması çiçəyin növündən asılıdır. Aster və xrizantemada onlar daha iti, dahliada isə yuvarlaqlaşdırılmışdır. Ehtiyatı saç qurutma maşını ilə qurutun.
İndi çiçəklərin mərkəzindən bir az daha qaranlıq bir boya ilə qarışdırın. Məsələn, orta açıq sarıdırsa, parlaq sarı boya götürə və ya bir az narıncı əlavə edə bilərsiniz, çəhrayı orta üçün daha tünd çəhrayı rəng seçilir. Boyaya qərar verdikdən sonra onu qorunan ləçəklərin ətrafına fırça ilə çəkin. Boyanın ləçəklər arasındakı dar boşluqlara tamamilə nüfuz etməsini təmin etməyə çalışın. Daha qaranlıq fonda açıq ulduzlar alacaqsınız. Parçanı yenidən saç qurutma maşını ilə qurutun.
İkinci sıra ləçəkləri ehtiyatda çəkin, onları birinci sıranın ləçəkləri arasında yerləşdirməyə çalışın. Qurudun və daha qaranlıq bir boya ilə yenidən dairə edin. Çiçəklər istədiyiniz ölçüyə çatana qədər bunu təkrarlayın.
9. Parçanın hava fırçası ilə rənglənməsi
Airbrush (təkmilləşdirilmiş püskürtmə tabancası) rəsmdə maraqlı effekt yaratmaq üçün böyük potensiala malikdir. Bu cihazla işləyərkən parçanın səthində dumanda ərimiş kimi kiçik siluet təsvirləri alınır. Əsas iş üsullarından biri boyanın bir açı ilə püskürtülməsidir. Bu, hamar işıq və kölgə keçidləri yaratmağa imkan verir. Boya axınını müxtəlif bucaqlarda trafaretin üzərinə yönəltməklə, motivin formasını modelləşdirirsiniz.
Əlçatanlıq, sadəlik, son nəticənin səmərəliliyi bu texnikaya böyük populyarlıq qazandırdı. Tez-tez açıqcalar, hava fırçası ilə hazırlanmış, ayrıca izlənilən motivlərlə tamamlanan zərif, parıldayan motivlər var.
Parça üzərində hava fırçası ilə işləməzdən əvvəl kağız üzərində bir neçə təcrübə aparmaq lazımdır. Bitkilərlə təcrübə edə bilərsiniz. Onlardan bəziləri quruyaraq formasını itirmir, əksinə yumşaqlıq əldə edir ki, bu da onlara istənilən istiqamət və ya əyilməyə imkan verir. Hava fırçası ilə işləyərkən nəzərə almaq lazım idi ki, boya ilə birlikdə çıxan güclü hava axını çürümüş bitkiləri hərəkət etdirə bilər. Buna görə də onları rezin əlcəkli əllə tutmaq lazımdır. Boya jetini bitkinin gövdəsi boyunca bir açı ilə yönəltmək daha rahatdır. Vərəqin aydın kəskin kənarını əldə etmək üçün mürəkkəb jetini ortadan kənarlara və bir qədər yuxarıya yönəltmək lazımdır. Hava fırçası təxminən 30 sm məsafədə saxlanılır, sonra boya ləkələr yaratmadan bərabər şəkildə yatır.
Bitkilər ardıcıl olaraq iki və ya daha çox təbəqədə tətbiq oluna bilər. Sonra kompozisiya mürəkkəb və həcmli olacaqdır. Birincisi, böyük yarpaqlar və "ikinci dərəcəli" bitkilər vərəqdə yerləşdirilir. Onlar hava ilə fırçalanır. Sonra aşağıdakı bitkilər tətbiq olunur və yenidən boyanır. Kompozisiya bu şəkildə tikilə bilər. Əsas motivli bitkilər ağ qalacaqları təqdirdə kağız vərəqinə yerləşdirilir. Onları dərzi sancağı ilə bağlayın. Boya ilə sprey edin. Aşağıdakı elementlər tətbiq olunur, yapışdırılır və ləkələnir. Bu əməliyyatı bir neçə dəfə təkrarlaya bilərsiniz. Qara və ağ rəngdə həll edərkən, bütün keçidlər işdə təmsil olunacaq _
ağdan qaraya. Bir neçə boyadan istifadə edərkən onların birləşməsini və bir-birini tamamlamasını təmin etmək lazımdır.
Maraqlı bir toxuma yaratmaq üçün başqa bir seçim, yarpaqları da hədiyyə kağızı və ya kitab örtükləri kimi xidmət edə bilər, çox sadədir. Bir vərəq topa əzilir. Sonra düzəldin, amma hamarlamayın. Bir hava fırçasından bir boya axını vərəqin müstəvisinə demək olar ki, paralel yönəldilir. Boya ilə üzləşən təyyarələr müxtəlif intensivliklə boyanacaq və əks tərəflər demək olar ki, ağ qalacaq. Sonra kağız diqqətlə hamarlanır. Əgər iş su boyaları ilə aparılırsa, sadəcə ütülənir, dəmirlə qurudulur. Avtomobil emalları istifadə edilmişdirsə, kağız bir süngər ilə nəmləndirilir və ütülənir.
Vərəqin səthində bir təyyarədən dağ silsilələrinin görünüşünü xatırladan üç ölçülü bir naxış görünür.
Bu cür rəsm, bəlkə də yerinə yetirmək üçün ən asandır. Sizə lazım olan tək şey rəng sxemi seçməkdir. Nəm parçanı bir selofan filmə yayın, təsadüfi şəkildə bükün. Qıvrımlar təsadüfi və ya sifarişli, böyük və ya kiçik ola bilər. Nəticənin parça üzərində hansı nümunə olacağından asılıdır. Sonra yaşıl boya səpdim. Qıvrımların vəziyyətini dəyişdirmədən yenidən boya tətbiq etdi - sarı, lakin əks tərəfdən. Daha zəngin rəng tonları üçün qıvrımları dəyişə bilərsiniz. Rəsm üçün rənglər seçərkən, onların sayı ilə məşğul olmamalısınız. Bir-birinin üstünə qoyulan boyalar yeni rənglər verir, ona görə də onları seçmək vacibdir ki, bir-birinin üstünə çəkiləndə çirkin ləkələr əmələ gəlməsin. Rəng çarxının əlaqəli rənglərindən istifadə etmək daha yaxşıdır. Sonuncu, ən tünd rəngi tətbiq etdikdən sonra parça quruyana qədər düzəldilmədən tərk etmək lazımdır. Qaranlıq bir rəngdən uzaqlaşa bilməzsiniz, yalnız digər rənglərin gözəlliyini kölgə salsın.
Hazır məhsulu rəngləyərkən, onu yeniləmək, rəng əlavə etmək və ya sadəcə rəvan boyanmış bir parçaya əlavə əlavə etmək üçün onu məhsulun təbəqələri arasında qoymaq lazımdır. polietilen film və əvvəlcə bir tərəfi quruyana qədər, sonra digər tərəfi boyayın.
Bu texnikada interyer üçün parçalar rənglənir - pərdələr, çarpayılar və s. Dəmirlə bərkidilmiş boyalardan istifadə etsəniz, parça buxarlana bilməz.
Bu texnikada canlı və xüsusi qurudulmuş bitkilərdən istifadə edərək geyim və interyer üçün parça rəngləyə bilərsiniz. Bitki istifadə ediləcəyi formada qurudulmalıdır, yəni. bütün əlavə yarpaqlar və petioles çıxarıldı, bu da rəngləndikdə bitkinin siluetini pozacaq. Canlı bitkilərlə (daha havadar və həcmli) rəsmdən fərqli olaraq, qurudulmuş bitkilərlə rəsm siluet və planardır.
Qurudulmuş bitkilərlə işləmək canlı bitkilərdən, xüsusən də həcmli və parça müstəvisində çətinliklə uzanan otlarla işləməkdən bir qədər asandır və onların zərif naxışını çatdırmağı çətinləşdirir. Buna görə yayda bir dəstə ot təzyiq altında qurudulmalı və ondan düzgün olanları seçərək canlı bitkilərlə kompozisiyalara daxil edilməlidir.
Kartpostalların və panellərin rənglənməsində bitkilər, onları "kökləri ilə" yerləşdirmək daha yaxşıdır. Kartpostalların və ya panellərin ölçüsündən asılı olaraq, zavodun ölçüsü də seçilir. Parçanın səthinin dənəvərliyi məhsula əlavə tekstura verir. Açıqcalar adi şəkildə, arzu olunarsa, yazılarla tamamlanır.
Airbrush ilə boya çəkərkən ləkə görünə bilər, bu ləkədən bu kompozisiyaya daha uyğun olan yarpaq, ot bıçağı və s. çəkməyə cəhd edə bilərsiniz. Və ya bu mümkün deyilsə, daha tünd boya ilə kompozisiyanın əlavə elementi ilə örtün.Əgər parça uyğundursa, düzəldilmiş elementi rəsmin bütün motivlərinə daxil etməyə və ya bir-birini əvəzləməyə çalışın. Siz dəzgah əşyasına və ya açıqcaya yeni elementlər əlavə edə bilərsiniz.
10. Müasir yanaşma parça rəngləmə üçün
Qədim dövrlərdən bəri parça insanlar tərəfindən müxtəlif məqsədlər üçün istifadə edilmişdir. Parçanın funksiyalarından biri də insan varlığına gözəllik və rahatlıq verməkdir. Parçanın ən cəlbedici rənglərini deyil, təbii rənglərini şaxələndirmək üçün insanlar həmişə onu rəngləndirmək üçün fürsət axtarıblar.
Müasir parça boyaları iki geniş kateqoriyaya bölünür: sənaye boyaları və həvəskar və ya "hobbi" boyaları. Sonuncu, həvəskarlar və peşəkarlar tərəfindən geniş istifadə olunan akril boyaları özündə birləşdirir. Bu növ boyanın tərkibində sintetik qatran var. Akrilik boyalar çox tez quruyur. Bundan əlavə, onlar zamanla rəngini itirmir və əla rəng çeşidi ilə gəlirlər. Akril boyaları həll etmək üçün hətta su olduqca uyğundur. Bununla belə, quruduqdan sonra boya əla suya davamlıdır. Bu boya ilə tamamlandıqda, rəngləmə keyfiyyətini yaxşılaşdıran xüsusi həlledicilər tez-tez satılır. Akril relyef şəkilləri yaratmaq üçün əladır.
Hobbyist parça boyaları çoxsaylı standartların ciddi tələblərinə cavab verməlidir. İş ondadır ki, insanlar birbaşa bu tip boya ilə işləyirlər. Ətraf mühitə uyğunluq, allergiyanın olmaması və müvafiq sertifikatların olması üçün ciddi tələblər var. Bütün bu standartlara cavab verən boyalar sadəcə olaraq ucuz ola bilməz. Boyalarla tamamlanır, əlavə yaxşılaşdırıcı kompozisiyalar tez-tez satılır. Bu birləşmələrin bəziləri rəngin parlaqlığını boğur, digərləri, əksinə, parlaqlığa kömək edir, bəziləri tutarlılığı qalınlaşdırır. Parça üzərində boyalarla rəngləmədə mühüm komponent boyanın yayılmasını məhdudlaşdıran xüsusi kompozisiyalardır. Onların köməyi ilə parçanın rəngləmə üçün nəzərdə tutulmayan sahələri mürəkkəbdən qorunur.
Normal iş üçün parça boyama ustası lazımi alətlər dəstini yığmalıdır, bunlara aşağıdakılar daxildir: çərçivə, fırçalar dəsti, parçanın bərkidilməsi üçün qarmaqlar və sancaqlar, sprey tabancası, pipetlər, palitralar, trafaretlər və s. .
11. Materiallar və alətlər
Parça üçün Decola boya dəsti
Parça, əvvəlcədən yuyulur, ütülənir
Taxta çərçivə və ya halqa
Boyaları qarışdırmaq üçün palitrası
Düymələr və ya gərginlik qarmaqları
Tekstil boyaları üçün ehtiyat
Parça boyası tiner
Yumşaq fırçalar
Su və boyalar üçün çənlər
Köpük ucu ilə çubuqlar ("süngər")
Pambıq qönçələri
İş yeri
İdeal iş sahəsi yaxşı işıqlandırılmalı və yaxşı suvarılmalıdır, xərəyənin ətrafında hərəkət etmək və hər iki tərəfdən çəkmək üçün kifayət qədər yer olmalıdır. Sizin üçün mövcud olan bütün rəng palitrasının gözünüzün qarşısında olması vacibdir. Beləliklə, düzgün rəngləri seçmək mümkündür.
Akrilik boya texnologiyası
Parça üçün təklif olunan akril boyalar su ilə seyreltilir. Boyaların parçaya yayılmaması və rəngləmə gücünü azaltması üçün çox su əlavə etməmək tövsiyə olunur. Fırçaları və aksesuarları boya quruyana qədər su ilə yuyun.
Parça boyaları kətan və pambıq kimi təbii parçaları bəzəmək üçün nəzərdə tutulmuşdur. Təbii parçaların quruluşu boyaların parçaya liflərin dərinliyinə nüfuz etməsinə və onlara möhkəm yapışmasına imkan verir. Sintetik materiallar üçün parça boyalarından istifadə edirsinizsə, onların yuyulmağa daha həssas olduğunu unutmayın, çünki sintetik parçalar boyaya güclü yapışma təmin etmir.
Aralıq rəngləri əldə etmək üçün parça boyaları istənilən nisbətdə bir-biri ilə qarışdırıla bilər. Yeni parçalardan istifadə edərkən, parçaya boya sürməzdən əvvəl yuyun. Bütün qırışları aradan qaldırmaq üçün qırışmış parça diqqətlə ütülənməlidir.
Parça bir çərçivə üzərində uzana bilər və ya sadəcə masanın üstünə qoyulur, masanı qorumaq üçün altına bir vərəq və ya karton qoyur. Boyanın parçadan parçanın arxasına keçməsi naxışın ən yaxşı şəkildə bərkidilməsinə kömək edən müsbət amildir. T-shirt və ya yastıq örtüyü bəzəyirsinizsə, ön tərəfi arxadan kağız və ya kartonla təcrid etməlisiniz. İşi asanlaşdırmaq üçün parça masaya yapışan lentlə bərkidilə bilər.
Parça üzərində dayanıqlı bir naxış yaratmaq üçün bir-birinin üstünə sıx təbəqələrdə boya tətbiq etməkdən çəkinməlisiniz.
Bir neçə var sadə yollar materiala parça üzərində boya tətbiq etmək. Fırça ilə işləyərkən, parçaya istənilən dizaynı tətbiq etmək üçün, məsələn, tikmə jurnalından götürmək üçün əvvəlcə dərzilər üçün rəngli karandaş və ya karbon kağızından istifadə etməlisiniz (parçada ləkə qoymur).
Rəng testlərini yerinə yetirmək üçün bir parça kətan və ya oxşar parçanı əlinizdə saxlayın. Kölgələrlə işləyərkən, yavaş-yavaş qaranlıq olanlara keçərək, açıq tonlardan başlamaq daha əlverişli olduğunu xatırlamaq lazımdır. Açıq rənglər parça üzərində ağ boyaları rəngli olanlarla istədiyiniz kölgəyə qarışdırmaqla əldə edilir.
Rəsmin konturları yumşaq nazik fırça ilə yüngül boya ilə tətbiq olunur. Konturun içərisində rəngləmə və tonun açıqdan qaranlığa keçməsi daha böyük bir fırça istifadə edərək həyata keçirilir. İşıqdan qaranlığa çox sayda keçid etsəniz, rəsm ən uğurlu olacaq. _ mümkün qədər tez işləməyə çalışın, onda hələ materiala dərindən nüfuz etməmiş boyalar parçaya qarışacaq, tonlar arasında nəzərəçarpacaq sərhəd qoymayacaq.
Ekran çapı, parçaya naxış tətbiq etməyin başqa bir yoludur. Möhkəm tətbiq olunduğundan əmin olaraq, seçilmiş trafareti parça üzərində düzəltmək lazımdır. Zərgərliyin ölçüsündən asılı olaraq, bir tamping fırçası seçin və ya köpük çubuqdan istifadə edin. Tamponu boyaya yüngülcə batıraraq, trafaretin yuvalarını diqqətlə emal edin ki, boya parçaya liflərin dərinliklərinə nüfuz etsin. Eyni və ya fərqli yuvalarda həm saf, həm də qarışıq rənglərdən istifadə edə bilərsiniz. İşin sonunda trafareti diqqətlə qaldırın, nümunəni 12 saat qurudun və sonra işi dəmir ilə düzəldin.
İş başa çatdıqdan sonra 12-15 saat gözləmək lazımdır, sonra 2-3 dəqiqə yanlış tərəfdən isti ütü ilə naxışı ütüləməklə düzəldin. Unutmayın ki, parça boyalarının tərkibində yalnız istilik müalicəsindən sonra silinməz hala gələn istilik saxlayan qatran var. Ütünün temperaturu parça növünə uyğun olmalıdır, yavaş-yavaş və davamlı olaraq ütüləyin, ütüyü bir yerdə saxlamayın. Ütüləmə zamanı lövhəni parça ilə qoruyun. Sonda parça çevrilməlidir və tez bir zamanda naxışı ütüləyərək materialla örtülməlidir.
Bəzəkli parça əl işinin nəticəsidir, ona görə də parça üzərində boya köməyi ilə yaranan naxışlara yuyulma zamanı diqqətli yanaşmaq lazımdır. Yuma maşını istifadə edərkən, temperaturu 40 ° C-dən çox olmayan zərif parçalar üçün proqramları seçmək daha yaxşıdır. Uzun bir spin istifadə etməyin, bu, naxışın vaxtından əvvəl aşınmasına səbəb olur. Məhsul kiçikdirsə, onu əl ilə yumaq daha yaxşıdır. Parçanın üzərindəki boyaların rəngini itirməməsi üçün ağartıcıdan istifadə etməyin.
Bizə köynək, fırçalar, akril boyalar, sadə qələm, rəsm, bir stəkan su, halqa, çanta və ya fayl, iki dəsmal, ütü, saç qurutma maşını lazımdır.
Rəsmi sadə bir qələmlə bir köynəkə köçürürük. Və ya sadəcə şəkli köynəyin içərisinə qoyun və konturunu çəkin, yüngüldürsə, yaxşı işıq saçır. Və naxışı halqaya daxil edin.
Şəklin altına bir fayl və ya paket qoyuruq
İndi eskizimizi bəzəyirik. Boyalar az miqdarda su ilə seyreltilir. Əgər bulanıq bir şəkil əldə etmək istəyirsinizsə, o zaman qurumağa qoymadan bir-birinin üstünə boyalar çəkin, aydın xətlər lazımdırsa, təbəqələri bir az qurutmaq lazımdır, əks halda hər şey yayılacaq. Rəsmi bitirdikdə, boya tamamilə quruyana qədər yaradıcılığımızı qurutmalıyıq.
Rəsm quruyanda çantanı çıxarırıq və içərisinə bir neçə qat qatlanmış dəsmal qoyuruq və rəsmin üstünə dəsmal qoyuruq. İndi ütünü 2-yə qoyun və buxarı söndürün. Təxminən 3-5 dəqiqə ütüləyirik
İndi köynəyi sadə bir qələmdən xətlərin qalıqlarını çıxarmaq üçün yuyula bilər. Əl ilə 30-40 dərəcə temperaturda yumaq olar, yazı makinasından da istifadə etmək olar deyirlər, amma arzuolunan deyil.
12. Nümunələrin hazırlanması
Nümunə topumuzun istehsalı üçün istehsalçıdan Decola seriyasından parça üzərində akril boya: Nevskaya Palitra Bədii Boya Fabriki (Rusiya, Sankt-Peterburq) seçilmişdir. Su akril dispersiyasına əsaslanan boyalar. Boyalar təbii pambıq və ipək parçaların, eləcə də sintetik liflərdən və saplardan hazırlanmış parçaların rənglənməsi üçün nəzərdə tutulmuşdur, bu qrupa bu nümunənin hazırlanması üçün parça daxildir. Dəstdən “soyuq batik” üsulu ilə parçaların pulsuz rənglənməsi, parçaların bəzədilməsi üçün istifadə etmək olar.
Dəstə 20 ml-lik bankalarda 12 rəng daxildir: ağ, orta sarı, narıncı, qırmızı, orta yaşıl, firuzəyi, göy mavi, tünd göy, açıq bənövşəyi, qara, gümüşü, qızılı.
Sintetik parçaları rəngləyərkən istifadə qaydalarına uyğun olaraq naxışın parça nümunəsinə möhkəm yapışmasına əmin olmaq tövsiyə olunur. Parçanı əvvəlcədən yuyun, ütüləyin, çərçivəyə uzatın və ya iş masasına qoyun. Boyalar fırça, ştamp və ya trafaret ilə birbaşa parçaya tətbiq olunur. Yaxşı yayılma qabiliyyətinə malikdirlər. Solmasın, işığa davamlı. Tez qurudun.
Rəsmi 24 saat qurudun. 5 dəqiqə buxarsız ütü ilə ütüləyin. pambıq parça ilə uyğun bir temperaturda pambıq parça vasitəsilə. Ütüdən _ 48 saat sonra məhsul güclü mexaniki gərginlik olmadan 30-40 dərəcə temperaturda yumşaq yuyucu vasitələrlə yuyula bilər.
Akrilik boyalardan istifadə edərək bədii rəngləmə mövzusu kimi sintetik parçadan hazırlanmış qara köynək seçilmişdir. Seçim ideyadan təsirləndi, onun mahiyyəti aşağıdakı kimidir, rəsm bir heyvanın, yəni bir pişiyin stilizə edilmiş təsviridir. Maykanın qara rənginin seçilməsi də təsadüfi deyil, gecə pişiyidir.
T-shirt üçün rəsmin hazırlanması bir dəfədən çox redaktə edildi, bu variantın ilkin versiyası çox yaxşı seçilmədi, çünki ideyaya görə gecə pişiyi idi. Bu şəkildəki dəyişikliklər nəticəsində biz pişiyin ağzına düzəlişlər etdik, yəni təbəssümü dəyişdik, daha doğrusu, pis təbəssüm əlavə edərək, pişiyi gecə ovçusu, eləcə də gözləri etdi. Pişiyin dəyişiklikləri şəkildə göstərilib, lakin bununla da dayanmadıq. Bədəninə sıxılmış quyruğu olan bir gecə pişiyini harada gördünüz? Çoxsaylı düzəlişlərimiz nəticəsində əldə etdiyimiz budur. Pişiyin rəngi qırmızı və ağ idi, gözləri yaşıl, pəncələri isə pişiyin pəncələrində ağdır - qan. Yayı artıq gündüz kimi boynunda asılır, amma pəncələrinin altındadır.
Allbest.ru saytında yerləşdirilib
...Oxşar Sənədlər
Keramika və parıltı boyalarından istifadə edərək əl ilə şirli boyanın yerinə yetirilməsi, onların istehsal texnologiyası. Lazımi avadanlıq rəsm üçün, rəsm qaydaları. Farfor məmulatlarının yandırılması zamanı yaranan qüsurların səbəbləri.
təcrübə hesabatı, 28/12/2012 əlavə edildi
İndoneziya, Çin, Yaponiya və Rusiyada batikanın inkişaf tarixi. İnteryerdə dekorativ toxuculuq yaratmaq xüsusiyyətləri. Tekstildə tərkibi və rəngi. İpək parçalarının xüsusiyyətləri. İpək tarixi. İpək üzərində rəsm texnikası. Texnologiya və materiallar.
dissertasiya, 26/07/2008 əlavə edildi
Assortimentin təhlili və qadın gödəkçəsinə əsas tələblərin müəyyən edilməsi. Məhsulun istehsalı üçün parça, alətlər və qurğuların seçimi. Kəsmə detallarının qoyulması. Parça ilə işləyərkən təhlükəsizlik qaydaları. Layihənin iqtisadi əsaslandırılması.
kurs işi, 01/20/2016 əlavə edildi
Əl ilə çəkilmiş dırnaqların texnologiyası, lakın süjet və rənglərinin seçilməsi. Mütəxəssisin iş yerinin hazırlanması, təhlükəsizlik tədbirləri. Alətlərin və materialların siyahısı. Müştəri xidmətində etiket qaydaları. Manikür dizaynının seçimi, onun yaradılması ardıcıllığı.
yaradıcı iş, 12/01/2013 əlavə edildi
Dulusçuluğun yaranma tarixi. Fayans sənayesinin inkişafı, istehsalı, rəngkarlıq (Konakovo fayansı, Torjok oyuncağı, Lixoslavl keramika). Qabların istehsalı üçün materiallar və avadanlıqlar. Konakovski fayansı fabrikinin ustaları.
mücərrəd, 10/06/2014 əlavə edildi
Astarlı gödəkçə üçün tələblər, komponent materialların xüsusiyyətlərinin əhəmiyyətinin ekspert qiymətləndirilməsi. Sadə boyalı qara parça nümunəsində parçanın büzülmə qabiliyyətinin, aşınmasının və nüfuzunun, büzülməsinin və əmələ gəlmə qabiliyyətinin laboratoriya təhlili.
kurs işi, 04/07/2012 əlavə edildi
Geyim detallarına həcm-məkan formasının verilməsi, parçaların yaş-istilik işlənməsi texnologiyası: növləri, mərhələləri, rejimləri, işin yerinə yetirilməsi üçün texniki şərtlər; avadanlıq və qurğular, dəmirin tarixi. Müxtəlif parçalara qulluq.
təqdimat, 09/14/2011 əlavə edildi
Parça nümunəsinin lif tərkibinin, toxunma növünün, bitirmə və səth quruluşunun təyini. Çözgü və arğac saplarının yerləşməsinin, sıxlığının təhlili. Test nümunəsinin keyfiyyətinin qiymətləndirilməsi. İş yerinə yetirərkən təhlükəsizlik tədbirləri.
test, 12/08/2014 əlavə edildi
Müxtəlif ipək parçalar. İpək parçalarının dizayn və təyinatına görə qruplara bölünməsi. Parçalar krep, atlas, jakar, xovlu, xüsusi təyinatlı və parça mallar. Çaplı, çoxrəngli və boyalı parçalar.
mücərrəd, 21/03/2011 əlavə edildi
Toxucu dəzgahlara kiçik arğac aralayıcılarla arğac sapının çəkilməsi. Toxuma əmələ gəlməsinin texnoloji əməliyyatları. Toxucu dəzgahın əsas mexanizmləri. Parçanın çıxarılması və əyri ipin qidalanması. Maşını müxtəlif növ ördəklə qidalandırmaq mexanizmi.
Parçanın əl ilə rənglənməsi sənəti çox qədimdir. İndoneziyada Yava adasında yaranıb. İlk parçalar istehsal olunmazdan əvvəl də malaylılar vəhşi arıların əridilmiş mumu ilə əşyalara, xüsusən də ağacdan götürülmüş qabıqlara naxışlar vurur, sonra isə qalan yerləri bitki boyaları ilə ləkələyirdilər. Parçanın əl ilə rənglənməsi sənəti çox qədimdir. İndoneziyada Yava adasında yaranıb. İlk parçalar istehsal olunmazdan əvvəl də malaylılar vəhşi arıların əridilmiş mumu ilə əşyalara, xüsusən də ağacdan götürülmüş qabıqlara naxışlar vurur, sonra isə qalan yerləri bitki boyaları ilə ləkələyirdilər. Batikin tarixi
Parçalar görünəndə, bu üsulun əsasları - ərinmiş mum ilə bir naxış tətbiq etmək - onları bəzəmək üçün istifadə olunmağa başladı. Fakt budur ki, parçaya tətbiq olunan mum boyanın özündən keçməsinə imkan vermir, yəni. parçanı mexaniki olaraq ehtiyatda saxlayır, sonra rənglənə bilər. Mumun bu xassəsinə parçalar bəzəmək üçün ən qədim üsullardan biri olan “batik” üsulu əsaslanırdı.
Misirdə batika kifayət qədər inkişaf etmişdir. Afrikada batik haqqında biliklər nəsildən-nəslə ötürülür və bu texnikadan istifadə edərək ən yaxşı qəbilə əl işlərindən bəziləri yaradılmışdır. Batik sənəti canlandırmağın ən ifadəli üsullarından biridir. Afrika heyrətamiz tekstil dizaynları yaratmaqla öyünür.
20-ci əsrin əvvəllərində Rusiyada istilik tələb etməyən ehtiyat kompozisiya icad edildi. Bu, ölkəmizi “soyuq batika”nın vətəninə çevirdi.Sərbəst rəsmlə birləşən bu texnikanın icrası kifayət qədər sadə olsa da, eyni zamanda özünəməxsus əsərlər yaratmağa imkan verən bəzi texnikaları ehtiva edir.
Ehtiyat tətbiq etmək üçün ən əlverişli vasitə sm uzunluğunda bir şüşə borudur (onlar sənət salonlarında satılır və ya sifarişlə hazırlanır).
Soyuq ehtiyatla rəngləmək üçün davamlı hamar xətlər ən əlverişlidir. Məsələn, ilk təcrübələr üçün rəsmin düzgünlüyünün o qədər də vacib olmadığı bir çiçək motivi seçmək daha yaxşıdır. Adi rəngli qələmlər ehtiyat xətləri rəngləməyə kömək edəcək. Metod sadədir, lakin qələmin vuruş xarakteristikası ehtiyatda qalacaq.
Ehtiyat quruduqdan sonra rəsmin hər bir fərdi elementi boyanır. Rəsmin hər bir elementi əvvəlcə su ilə nəmləndirilərsə, rəsm daha zərif və yumşaq tonda olacaqdır. İstənilən batik texnikasında olduğu kimi, rəngləmə işıqdan qaranlığa qədər aparılmalıdır, o zaman lazımi düzəlişləri etmək mümkün olacaq, məsələn, çox işıqlı bir sahəni yenidən boya ilə gəzdirməklə daha qaranlıq etmək mümkün olacaq. Tünd rəng artıq açıqlana bilməz.
İşinizi tamamladıqdan sonra parça qurudulmalıdır.Kumaşın səthindən mumu çıxarın - bir neçə qəzet arasındakı işi qızdırılmış ütü ilə ütüləyin, lazım olduqda qəzetləri dəyişdirin. Mum tamamilə yox olana qədər bu əməliyyat təkrarlanmalıdır.
Qədim zamanlardan yaradıcılıqda reallaşmaq insan təbiətidir. Müasir mal bolluğu bu ehtiyacı azaltmadı. Mən hələ də ətrafdakı və şəxsi məkanı fərdi, unikal etmək istəyirəm. Paltarları, əşyaları bəzəmək üçün əla fürsət parça üzərində rəsm verir. Düzgün material, boyalar seçmək, texnologiyanın əsaslarını mənimsəməklə, özünüzü və yaxınlarınızı sevindirərək möcüzələr yarada bilərsiniz.
Parça üzərində rəsm - üsulların qısa icmalı
Hal-hazırda parçalar üzərində bir neçə növ rəsm var. Parçaların rənglənməsinin bütün üsulları toplu olaraq batik adlanır. Bu qədim sənət eramızdan əvvəl Şərqdə yaranmışdır. Uzun müddət yalnız orada inkişaf etdi. Avropada 19-cu əsrdə ilk dəfə Hollandiyalılar parçalar çəkdilər. Alman qonşuları bu ideyanı bəyəndilər. Onlar düzəltdi kütləvi istehsal boyalı parçalar.
Rusiyada batik texnikası Yeni İqtisadi Siyasət illərində populyarlıq qazandı. Xanımların qeyri-adi geyimləri üçün parçalar çəkdilər (Zoşçenko, İlf və Petrovun əsərləri əsasında çəkilmiş filmləri xatırlayın). O illərdə vətən genişliklərində səpələnmiş dövrün ruhu rəsmlərdə əks olunub. Təbliğat qruplarının çıxışları üçün nəfis geyimlərlə yanaşı, batik texnikasından istifadə edilməklə, vimponlar, bannerlər, teatr pərdələri də hazırlanırdı. Zaman keçdi, rəsmlərin süjetləri dəyişdi, bacarıqlar təkmilləşdi.
Hal-hazırda, parçalar üzərində bir neçə növ rəsm məşhurdur. Metodların çoxu ehtiyat kompozisiyaların istifadəsinə əsaslanır. Onların tərkibindəki komponentlərin məzmunu fərqlidir. Rezervasiya kompozisiyaları parçanı birbaşa gələcək naxışın yanında boyayıcı piqmentlərin hissəciklərinin daxil olmasından qoruyur.
Soyuq batik
Parçaların rənglənməsinin bu üsulunu həyata keçirərkən ehtiyat tərkibinə aşağıdakılar daxildir: rezin yapışqan, parafin, benzin. Bəzən kanifol əlavə edilir. Əvvəlcədən hazırlanmış bir kompozisiya gələcək naxışın sərhədi boyunca bir xərəyə uzanan bir parça üzərinə tətbiq olunur. Rezervasiya qarışığı qurudulduqdan sonra dövrənin içərisindəki sahələr boya ilə örtülür. Sonra rəsm bu və ya digər şəkildə sabitlənir, seçimi boya növündən asılıdır.
isti batik
İsti batik texnikası ilə parça rənglənərkən ehtiyat kompozisiya kimi parafin, mum və neft jeli qarışığından istifadə olunur. Komponentlərin nisbəti fərqli ola bilər. Qarışıqda nə qədər çox mum varsa, parça daha çox plastik olacaq.
Qaynar batika müxtəlif üsullarla ifa olunur.
- Texnikanın sadə bir icrası ilə, ehtiyat tərkibinin isti əriməsi ilə uzanan parçaya bir rəsm tətbiq olunur və onlar bərkiməyi gözləyirlər. Bundan sonra boyalar əlavə olunur.
- Rəsmin mürəkkəb bir versiyası ilə qaynar ehtiyat kompozisiya bir neçə dəfə mərhələlərlə tətbiq olunur, prosesi naxışın tələb etdiyi boşluq üzərində rəngləmə ilə əvəz edir.
- Sadə və mürəkkəb icranın təsvir edilmiş üsullarına əsaslanan isti batik texnikasının "ləkədən işləmə", çıtırtı effektinin yaradılması növləri var.
Düyünlü boyama
Köhnə, sadə üsul, gələcək naxışa uyğun olaraq parça üzərində düyünlərin bağlanmasıdır. Bundan sonra, boyaların bir həllində qaynatın. Prosedura düyünlərin yerini və piqmentlərin rəngini dəyişdirərək bir neçə dəfə təkrarlana bilər.
pulsuz rəsm
Bu üsul kartonda akvarellə rəsm çəkməyə bənzəyir. Material nişasta, jelatin, yüksək konsentrasiyalı mətbəx duzunun məhlulları ilə əvvəlcədən astarlanır, sonra rənglənir. Pulsuz rəsm isti və ya soyuq batika ilə birləşdirilə bilər.
daban
Tək rəngli və ya çox rəngli dizaynlarla parça rəngləmək üçün qədim texnika. Boya xüsusi, əvvəlcədən rənglənmiş formalardan istifadə edərək kətanlara tətbiq edilmişdir. Onlar boyanın tətbiq olunduğu tərəflə parçaya tətbiq olundu. Sonra çəkiclə qəlibə vurdular. Boya parça üzərində sabitlənmişdir. İndi praktiki olaraq əl ilə həyata keçirilmir. Həvəskarlar, həvəskarlar bu üsuldan istifadə edə bilərlər.
Hansı parçalar rənglənə bilər
Rəsm üçün təbii parçalar seçmək daha yaxşıdır. İpək parçaların rənglənməsi ənənəsi tarixən inkişaf etmişdir. İndi mütəxəssislər də ideal şəkildə rəsm çəkməyi məsləhət görürlər, həddindən artıq hallarda - təmiz. Təcrübəçilər əmin edirlər ki, digər parçalardan istifadə etmək olduqca mümkündür. Əsas odur ki, materialın nəm udmaq qabiliyyəti. Az və ya çox dərəcədə bütün toxumalar suyu qəbul edə bilir. Buna görə də, uyğunlaşaraq, hər hansı bir materialı rəngləyə bilərsiniz. Seçim məhsulun məqsədi, boyanın xüsusiyyətləri və rəngləmə texnikası ilə müəyyən edilir. Bir xammaldan parça götürmək məsləhətdir. Boya liflərdə müxtəlif üsullarla bərkidilir, rəngi solğun olur.
Soyuq batik üçün parçalar
İpək, yun, məsələn, bu texnikada rəngləmə üçün uygundur. Panellərin rənglənməsi üçün saten toxuculuqdan istifadə edə bilərsiniz. Prinsipcə, soyuq batik texnikasından istifadə edərək rəngləmək üçün ehtiyat tərkibini bütün qalınlığı boyunca uda bilən hər hansı bir parça istifadə edə bilərsiniz.
İsti batik üçün parçalar
Bu üsulla pambıq, yun, viskoz materialları rəngləyə bilərsiniz. Parçanın strukturuna təsir etmədən ərimiş mumun temperaturuna davam edə bilərlər. Bu temperaturda ipək xarab olur, cəlbediciliyini itirir.
Düyünlü batik üçün parçalar
Boyaların bir həllində qaynama bütün növ nazik pambıq parçalar tərəfindən yaxşı tolere edilir. Nodulyar üsul viskoz məhsulların rənglənməsi üçün də istifadə edilə bilər.
Pulsuz rəsm üçün parçalar
Bu üsul təcrübəsi olan ustalar üçün əlçatandır. İncə ipək pulsuz improvizasiya üçün ən yaxşı materialdır. Seçimi naxışın icrasının xüsusiyyətlərindən, boya növündən asılı olan digər parçalarla sınaqdan keçirə bilərsiniz. Sərbəst rəsmləri isti batik texnikası ilə birləşdirmək niyyətindəsinizsə, ərimiş mumun temperaturuna tab gətirə bilən parçalardan istifadə etməlisiniz.
Toxunmuş materialların müasir çeşidi təcrübə aparmağa imkan verir. İlk nümunələr ucuz pambıq parçalar üzərində etmək üçün yuyuldu. Ola bilər.
Parçaların əl ilə bədii rənglənməsi qədim dövrlərə təsadüf edən toxuculuq məmulatlarının dizaynının özünəməxsus bir növüdür. Parçalar üzərində rəngli dekorativ effektlərin əldə edilməsi haqqında ilk qeyd artıq Plininin Təbiət Tarixində tapılıb. Qızdırılmış mum, parafin, qatran və ya digər maddələrlə naxış saxlamaqla parçaları bəzəmək üçün ən qədim üsul Şumerdən başlayaraq bir çox ölkələrdə məlum idi. Mavi və qırmızı fonda ağ naxışlı 3-8-ci əsrlərə aid kətan və yundan hazırlanmış Misir kopt parçaları günümüzə qədər gəlib çatmışdır. Qədim dövrlərdə rəsmlərlə bəzədilmiş paltarların insanı hər cür bədbəxtlikdən qoruduğuna inanılırdı.
Yaponiyada, Şri-Lankada, Peruda, İranda, Ermənistanda, Azərbaycanda, Afrika ölkələrində qaynar batika texnikası da var idi.
VI əsrdə Malayziyada ağacın qabığından material hazırladıqları məlumdur. Naxış vəhşi arılardan yığılmış mumla çəkilir, qırmızı daş boyası (oxra) və ya hislə çəkilirdi.
Bu qədim parça rəngləmə üsulu Çində də istifadə olunurdu. Yazılı mənbələr bunu hələ eramızdan əvvəl III əsrdə bildirirlər. e. Miao xalqı və başqaları mum texnikasından təkcə indiqo deyil, həm də çoxrəngli parçalar yaratmaq üçün istifadə etməyə başladılar və mükəmməlliyə nail oldular.
| İndoneziyada batikanın eramızın əvvəllərində inkişaf etməyə başladığına inanılır. İndoneziya batikanın vətəni olub, yoxsa bura hind və çin ənənələrinin təsiri ilə gəlib-gəlmədiyini söyləmək çətindir. Çox güman ki, batikanın inkişafı müxtəlif istiqamətlərdən getmişdir. İndoneziya batikinin dünya şöhrəti ən qədim naxışların təcəssüm olunduğu, bu günə qədər diqqətlə qorunub saxlanılan unikal texnika və bədii məharətin birləşməsinin nəticəsidir. Onlardan bir neçə min var, lakin ortaya çıxan bütün variantları nəzərə almaq mümkün deyil. Məhz İndoneziyada batik texnikası Mərkəzi Yava saraylarında saray sənətinə çevrildiyi üçün mükəmməlliyə çatdırıldı. "Batik" sözü İndoneziyadır. "ba" pambıq parça, "tik" - "nöqtə, damla", "ambatik" - çəkmək, damcı ilə lyuk deməkdir. |  |
İndi isə ilk növbədə Yava adası batikləri ilə məşhurdur. Bunlar İndoneziya əhalisinin əksəriyyəti, həm kişilər, həm də qadınlar tərəfindən ölkədə hələ də gündəlik və bayram paltarı kimi istifadə edilən ənənəvi parçalardır. Ənənəvi şəkildə, pambıqdan və ya kətandan hazırlanmış parça parçaları bir neçə gün ərzində rənglənməyə hazırlanırdı: yumşaldılır, yuyulur, müxtəlif məhlullarda saxlanılır, toxmaqlarla döyülür.
Uzun bir hazırlıqdan sonra rəsm mumla tətbiq olundu. Kompozisiyaya arı mumundan əlavə parafin, yağ, hindistan cevizi yağı, qatran və kanifol da daxildir ki, tərkibini qalınlaşdırmaq və bəzən ailə sirri olan digər komponentlər də var. Nəticədə, parça üzərində ehtiyat müxtəlif tonların relyef nümunəsinə bənzəyir - parlaq sarıdan qəhvəyi rəngə qədər. Ehtiyat bir dəfə vuruldu bambuk çubuq, daha sonra - bir fırça ilə.
Ölkəyə pambıqdan - Hindistandan, sonra Hollandiyadan hazırlanmış incə parçaların idxalı və cəmiyyətin yuxarı təbəqələrinin incə geyimə ehtiyacı 17-ci əsrdə bambuk sapı ilə metal tərənnümünün ixtirasına səbəb oldu. Onun sayəsində bu dövrdə mum çəkmə sənəti inkişaf etmişdir. Batik yaratmaqda növbəti addım parçanın rənglənməsidir. Əvvəlcə bitki boyaları istifadə edildi - köklər, yarpaqlar, qabıq.
Ənənəvi versiyada ilk boyama üçün indiqo götürülür. Parça bir həftə yarım və ya daha çox müddət ərzində dəfələrlə soyuq boyaya batırılır. Getdikcə tünd mavi rəng alır. Antik batiklər bir rəngə boyanırdı. Təxminən 1700-cü ildə soqa ağacının qabığı ilə əlavə qəhvəyi rəng icad edildi. Boyanmanın hər bir mərhələsi parçanın axar suda yuyulması və qurudulması ilə tamamlanır. Hər boyamadan sonra mum çox sadə şəkildə çıxarılır - parça qaynar suda bir az "qaynadılır" və mum əriyir. Sonra növbəti ehtiyat tətbiq edilir.
Nəticə olaraq, bitki boyalarının gücünə baxmayaraq, onlar boraks, alum, şəkər və limon suyunun bir həllində sabitlənir. Və nəhayət, parça yuyulur. Əsl batika belə doğulur.
İndoneziyada tərənnümlə çəkilmiş batikə "tulis" deyilir ki, bu da hərfi mənada "yazılı" deməkdir. 19-cu əsrin ortalarında Java-da mis möhürlərdən - çapaqlardan istifadə edərək mum naxışını tətbiq etməyə başladılar. Bu gün əl istehsalı batiklərin əksəriyyəti bu şəkildə hazırlanır. Və parça kain chap adlanır. Bir möhürün köməyi ilə naxış daha dəqiqdir və hər bir fraqment eynidir. Bu, çap batikini tulis batikindən ayırmağa kömək edir.
İndoneziya və Hindistanın müstəmləkəsi batikanın inkişafına və Avropaya nüfuz etməsinə kömək etdi. Mumla işləməyin Avropa üsulu ənənəvi batika ilə çox yaxından əlaqəlidir.
İndoneziya batiki avropalılara Hollandiya vasitəsilə 19-cu əsrin sonu və 20-ci əsrin əvvəllərində və bəlkə də ondan əvvəl məlum oldu. Amma ona qarşı münasibət bir qədər laqeyd idi. Bir avropalının fikrincə, bu məhsullar "kiçik və anti-bədii" görünürdü, baxmayaraq ki, onların "xarakteristikası" buna baxmayaraq yüksək qiymətləndirildi.
1835-ci ildən Hollandiyada bir neçə fabrik açılıb, burada Yavadan gətirilən ustalar batiki öyrədirdilər. 1900-cü illərin əvvəllərində Almaniyada batik kütləvi istehsal olunurdu. Bizim dövrümüzdə əl istehsalı mum batikinin inkişafı və populyarlaşdırılması üçün burada çox işlər görülüb. 20-ci əsrin əvvəllərində Almaniyada mum tətbiq etmək üçün bir batik sancaq yaradıldı, sonra ona batareya əlavə edildi. Mum ilə çoxlu üst-üstə düşmə və ya əksinə, boyaların səthə tətbiqi üsulları ortaya çıxdı. 20-ci əsrin sonlarında Avropada batikanın populyarlığı pik həddinə çatdı.
Rusiyada mum batikasına bənzər bir texnika qədim zamanlardan istifadə olunur. XVI-XVII əsrlərdə kamilliyə çatmışdır. Texnikalarına görə, köhnə rus dabanı batikaya çox yaxın idi - qızdırılan ehtiyat (müxtəlif arı mumu, qatranlar və digər komponentlər qarışıqları kvaçalar (tamponlar), ştamplar və ya oyma lövhələrdən istifadə edərək əl ilə parçaya tətbiq olunurdu. Ehtiyat bərkidildikdən sonra parça, adətən mavi boya ilə - indiqo ilə bir qaba endirildi. Boyama prosesinin sonunda parça qurudulub, ehtiyat çıxarıldı, bundan sonra mavi fonda ağ naxış qaldı. Parçanın rəngləndiyi qaba kub deyilirdi, ona görə də bu üsul kub daban adlanırdı.
Tez-tez parlaq qırmızı noxud yağlı boya ilə tətbiq olunurdu. Bu parçalardan əsasən sarafanlar, çox vaxt kişi geyimləri tikmək üçün istifadə olunurdu. Daha sonra, 17-ci əsrin sonunda, ağ torpaqdan daban deyilən şeyin necə hazırlanacağını öyrəndilər. Bu vəziyyətdə rəsm boyanmamış parça üzərində oyma lövhələrlə çap edilmişdir. Lövhələrin sayı naxışı meydana gətirən rənglərin sayına uyğun gəlirdi. Lövhələrdə oyulmuş naxış tez-tez papaqsız qərənfillər şəklində metal əlavələr, "kiçik noxud" çapı və ya naxışa uyğun olaraq əyilmiş metal zolaqlar ilə, naxışın köməyi ilə naxışla tamamlanırdı. parçaya zəriflik verən yarış kontur naxışı ilə zənginləşdirilmişdi. Yuxarıda göstərilən qaydada bəzədilmiş parçalar təkcə kostyumda deyil, həm də interyerdə istifadə olunurdu. XIX əsrin sonu - XX əsrin əvvəllərində. çap parçalar fabriklərdə hazırlanır və yalnız kənd yerlərində deyil, həm də şəhər interyerlərində geniş istifadə olunurdu. Rəsmlər daha rəngarəng və rəngarəng olub. Möhtəşəm İvanovo və Kostroma dabanları şöhrət qazandı.
Avropada şərq parçalarının batik texnikasında meydana çıxması 20-ci əsrin əvvəllərində əl ilə çəkilmiş parçalara olan həvəsə səbəb oldu. 1910-1911-ci illərdə Rusiyada parçalar üzərində rəsm, ipək və pambıq üzərində rəsm, kağız üzərində mum batik texnikası, kətan, yun və ipək parçalar, kağız, perqament, karton, çoxsaylı sənaye artelləri və evdar qadınlar üçün nəzərdə tutulmuş dərsliklər nəşr edilmişdir.
Qaynar batik artıq sovet dövründə - 1930-cu ildə, Leninqradda "Rəssamlar Birliyi"ndə ilk parçalar boyama emalatxanası yaradılanda yenidən ortaya çıxdı. O dövrdə məlum olan dolmadan fərqli olaraq, qaynar batiki “yeni rəngləmə üsulu” adlandırırdılar. Bunu sadələşdirərək yaylıqlar, yaylıqlar, şallar çəkdilər.
Avropalılar üçün mumdan batikin hazırlanmasının klassik prosesini təkrarlamaq çətin idi. Buna görə də, başqa, daha çox sərfəli yol iş - soyuq ehtiyatşüşə boru ilə tətbiq olunur. O, isti batiki təqlid edirdi. Beləliklə, Rusiya soyuq batikanın vətəninə çevrildi. 1940-50-ci illərdə ev işçilərimiz elektrik sancağı və qatqılı parafinin köməyi ilə şərfləri rəngləyirdilər. 60-cı illərdə şüşə borulara və soyuq ehtiyata keçdilər. Soyuq batik 1970-80-ci illərdə bir çox ölkələrdə geniş yayılıb. 1930-cu illərin sonundan 1990-cı illərin sonuna kimi bizim tədris təlimatlarıƏsasən bu iki texnikanı təsvir edən "parçaların rənglənməsi" adlanır. Beləliklə, “batik” anlayışı “parçaların rənglənməsi” ilə sinonimləşmişdir.
Parça rəngləmə növləri. Pulsuz rəsm - bu növ rəsm ehtiyat kompozisiyaların əvvəlcədən tətbiqi olmadan parça üzərində aparılır.
İlkin olaraq, boyalarla işə başlamazdan əvvəl kağız üzərində bir eskiz hazırlanır. Sonra çərçivəyə uzanan parça üzərində orta yumşaqlıqda qələmlə nazik vuruşlarla kompozisiyanın əsas xətləri tətbiq olunur, rəsmin konturları qeyd olunur. Naxışın ilkin işarələnməsindən sonra rəngli parça üzərində bir kompozisiya hazırlamağa başlaya bilərsiniz. Rəsm fırçalar və çubuqlar ilə aparılır. Vuruşlar tez, inamla, boya ilə çox doymamış bir fırça ilə tətbiq edilməlidir. Yadda saxlamaq lazımdır ki, ehtiyat kompozisiya olmadan rəsm çəkərkən, tətbiq olunan rəng ləkəsi yayıldığı üçün rəng daha az doymuş olur. İlk qeydiyyat qurudulduqdan sonra, rəng effektlərini gücləndirərək, detalları vurğulayaraq ikinci dəfə rəsmdən keçmək lazımdır. İkinci və sonrakı təbəqələrin rəngləri daha az dərəcədə yayılır ki, bu da kompozisiyanı yalnız bulanıq ləkələrlə deyil, həm də incə təsvirlərlə tamamlamağa imkan verir.
Rəsm formaların dəqiqliyinə, rəng doymasına cavab vermirsə, onu quru fırça ilə qrafik inkişaflarla və s. əlavə edə bilərsiniz. Həmçinin, nəmlənmiş parça üzərində boya çəksəniz, boya daha az yayılır. Bu vəziyyətdə, suyun daha çox olması səbəbindən rəng daha az doymuş olur.
Sərbəst rəsmdə vuruşu məhdudlaşdırmaq üçün xüsusi üsullar var.
1) Duz qatılaşdırıcının istifadəsi ilə pulsuz rəngləmə. 20% sulu məhlul süfrə duzu ya boyaya əlavə olunur, ya da rəngləmədən əvvəl parça ona isladılır. Ancaq yadda saxlamaq lazımdır ki, duzlu emprenye üzərində rəsm çəkərkən müəyyən bir səthin bir rənglə bərabər örtülməsinə nail olmaq çətindir.Ona görə də, bu üsul şəklin tərkibi kiçik, parçalanmış formalardan qurulduqda istifadə olunur.
2) Nişasta və ya dekstrin qatılaşdırıcıları olan boyalarla pulsuz rəngləmə də tüklü fırça və ya tamponlarla vuruş texnikasında həyata keçirilir. Bu, yalnız qarışdırmağa deyil, həm də rəngə rəng tətbiq etməyə imkan verir.
Soyuq batik. Bu rəngləmə texnikası boya axını məhdudlaşdıran ehtiyat kompozisiyanın istifadəsinə əsaslanır. Ehtiyat kompozisiya qapalı bir döngə şəklində parçaya tətbiq olunur. Əsas element xətt olduğu üçün əsər aydın şəkildə müəyyən edilmiş qrafik xarakter daşıyır.
Soyuq batik üçün eskiz belə olmalıdır:
§ Qrafik olaraq hərtərəfli işlənmişdir;
§ Ehtiyat xəttinin eni nəzərə alınmaqla tərtib edilir;
§ Bütün rəng ləkələrinin konturları bağlanmalıdır.
İşləyərkən eskizin əsas cizgiləri orta yumşaqlıqda incə itilənmiş qələmlə birbaşa parçaya tətbiq olunur və ya işləyən karton üzərində işləyir, çərçivənin üzərinə uzanan parçanın altına yerləşdirilir. Ehtiyat ağızlı bir şüşə boru istifadə edərək tətbiq olunur (ehtiyat xəttinin eni borunun ucunun diametrindən, içindəki ehtiyatın həcmindən, borunun toxuma səthindəki sürətindən, ehtiyatın sıxlığı).
İnduksiya edilmiş ehtiyat xətlər 10-12 saat qurudulur, onların keçirməzliyi bir damcı su ilə yoxlanılır. Ehtiyat xətti nəmin keçməsinə imkan vermirsə, boya təbəqəsi tətbiq oluna bilər. Boya fırça, tampon, rəsm qələmi ilə tətbiq olunur. Bu halda boya ehtiyat xətlərə düşməməlidir. İşi üfüqi vəziyyətdə qurutun.
Kompozisiyanın rəngi və məzmunu sizi qane etmirsə, quruduqdan sonra əlavə olaraq rəsm üzərində işləyə bilərsiniz. Rənglənməni bitirdikdən və işi qurutduqdan sonra, boya qatını düzəltmək üçün tamamilə parafinlə örtülməli, sərtləşməsinə icazə verilməlidir və sonra dəmirdən istifadə edərək məsaməli kağızdan buxarlanmalıdır.
Soyuq batik qüsurlarına aşağıdakılar daxildir:
§ Ehtiyat xəttinin boyanı induksiya edilmiş sərhədlər daxilində saxlamaması səbəbindən yaranan ləkələr və zolaqlar. Bu, ehtiyatın düzgün nisbətdə olmaması, çox qalın olması və parçaya yaxşı nüfuz etməməsi, ehtiyatın xətlərində qırıqlar və boşluqlar olduqda və ya ehtiyatın tam qurumasına icazə verilmədikdə baş verə bilər;
§ rəngləmə hər bir rəng ləkəsi daxilində deyil, kompozisiyanın bütün səthini bir anda örtən və ya yaş ehtiyat üzərində işləyərkən qeyri-dəqiq aparıldıqda yaranan çirkli ehtiyat xətti;
§ Qızıl lövhə, parça boya ilə həddindən artıq doymuş olduqda, onun bir çox təbəqəsi ardıcıl olaraq bir-birinin üzərinə qoyulduqda meydana gəlir.
