Arta vopsirii țesăturilor este cunoscută omenirii încă din cele mai vechi timpuri. Chiar cuvântul „batik” (batik) ne-a venit din Indonezia. Cuvântul „ba” a fost folosit de indonezieni pentru a se referi la țesătura de bumbac. Cuvântul "tik" este tradus ca "picătură" sau "punct". Batikul nu are nici un cadru rigid sau tradiții. Fiecare maestru poate aplica diferite variante de pictură, introducând ceva nou, îmbunătățindu-și constant tehnica.
Puteți decora cu pictură artistică orice haine și accesorii (rochii, eșarfe, eșarfe, cămăși, genți etc.) 
precum și articole de interior (draperii, perne, cuverturi de pat, fețe de masă) sau creați panouri separate. 
.jpg)
Te inspiră ideea de a picta pe țesătură?! Nu ratați punctele importante:
Locul tău de muncă
În mod ideal, spațiul tău de lucru ar trebui să fie bine iluminat și udat, cu suficient spațiu pentru a te putea deplasa în jurul targii și a trage din orice direcție. Este important ca toată paleta de culori disponibilă să fie în fața ochilor tăi. Astfel, puteți alege culorile de care aveți nevoie.
Pregătirea țesăturilor
Spălați mai întâi materialul pentru a îndepărta amidonul. Călcați dacă este necesar. Mai întâi fixați materialul la două colțuri. Apoi, folosind nasturi sau cârlige de tensionare distanțate între 5 și 8 cm, fixați o parte, apoi restul. În același timp, asigurați-vă că butoanele nu sunt amplasate unul vizavi de celălalt. Astfel, se poate evita formarea golurilor. La sfârșitul întinderii, materialul trebuie întins ca o piele de tobă.
Aplicarea unui contur de rezervă pe țesătură
Cu un creion moale, conturul modelului este aplicat pe material dintr-un șablon pre-preparat. Compoziția de rezervă este necesară pentru a preveni absorbirea și amestecarea vopselelor. Atingând capătul duzei, aplicați o rezervă de-a lungul semnului creionului. O condiție prealabilă este închiderea circuitului. Linia trebuie trasă lin, fără oprire, astfel încât compoziția să poată trece prin țesătură. Dacă lucrați pe țesături dense (calicot grosier, in), aplicați o rezervă pe ambele părți. După aplicarea rezervei, uscați țesătura la aer până la uscarea completă, apoi verificați integritatea și fiabilitatea circuitului. Dacă este necesar, conturul poate fi corectat prin fixarea golurilor. Clătiți duza cu apă după utilizare. Păstrați rezerva într-un tub bine închis.
Pictura prin metoda de rezervare („Batik la rece”)
Întindeți țesătura peste cadru, traduceți designul și aplicați o rezervă. Asigurați-vă că linia de contur este închisă. Uscați linia de rezervă timp de cel puțin 3 ore. Umeziți cârpa din interiorul buclei cu apă. Amestecați bine vopselele înainte de utilizare. Folosind o perie moale, vopsiți mai întâi elementele ușoare ale modelului, apoi părțile mai întunecate.Aplicați vopseaua pe țesătură fără a o aduce la marginea conturului de rezervă. Când vopsiți suprafețe mari, umeziți cârpa cu apă, apoi vopseaua se va așeza uniform, fără a lăsa o diferență foarte vizibilă. După finalizarea lucrării, este necesar să așteptați 24 de ore, apoi să călcați pictura cu un fier de călcat fierbinte fără abur timp de 5 minute printr-o țesătură de bumbac la o temperatură corespunzătoare țesăturii de bumbac.
pictura liberă
Standard tehnica picturii textile include 4 pași simpli:
Pasul 1 - Pregătirea țesăturii Spălați țesătura în apă caldă cu săpun. Uscați și călcați dacă este necesar. 2. Dacă este necesar, întindeți pe un cadru de lemn și fixați cu grijă. 3. Marcați ușor modelul pe țesătură cu un creion.
Acțiunea 2 - AplicațieContur Deco Fabric Guta
Pentru țesăturile care pot fi spălate: Fixați vopseaua călcând țesătura cu un fier de călcat (indicator de temperatură „bumbac”, fără abur) PE PATEA SPATE A MODELULUI APLICAT timp de 5 minute. Sub influența temperaturii, vopseaua se fixează pe țesătură și capătă o textură tridimensională.
Pentru țesăturile care nu pot fi spălate: Fixați vopseaua cu un uscător de păr, uscați timp de 5 minute până când pe țesătură apare textura tridimensională.
Îngrijire: Prima spălare este posibilă la 48 de ore după fixarea vopselei pe țesătură. Pentru a păstra mai bine luminozitatea culorilor, se recomandă spălarea în mașina de spălat în modul „delicat” la o temperatură de 30 ° C. Țesăturile din bumbac pot fi spălate la mașină la 60°C. Pentru țesăturile cu coloranți Deco Textil, este necesar modul „țesături delicate”, temperatura este de 30 ° C.
Metoda 2: Se amestecă 1 parte de mediu anti-fuziune cu 1 parte de vopsea nediluată
Trimiteți-vă munca bună în baza de cunoștințe este simplu. Utilizați formularul de mai jos
Studenții, studenții absolvenți, tinerii oameni de știință care folosesc baza de cunoștințe în studiile și munca lor vă vor fi foarte recunoscători.
postat pe http://www.allbest.ru/
tesatura vopsea acrilica batik
Pictura pe țesături este o artă străveche care a venit în Europa din Indonezia. Cele mai vechi informații despre colorarea țesăturilor datează din secolul I d.Hr. Această artă a fost dezvoltată în special în China și Japonia. Când britanicii au ocupat Java în 1811, au decis să distribuie calico de bumbac englezesc în întreaga regiune a Asiei de Sud, dar au dat peste un obstacol de netrecut, care a fost calitatea vopsirii batikului local. Era mult mai mare decât cea europeană, vopselele vegetale nu se decolorau la spălare, așa cum s-a întâmplat cu chintz vopsit cu anilină. Așadar, tradiția locală și-a întărit poziția și, probabil, acest factor a influențat popularitatea în continuare a acestei forme de artă în Europa.
De la începutul secolului al XX-lea, interesul pentru Orient și cultura sa particulară a condus la un val puternic de interes pentru pictura pe țesătură. Motive exotice, ornamente misterioase, scheme de culori interesante, aromă etnică - toate acestea au început să atragă atenția. artiști profesioniștiși designeri de țesături și îmbrăcăminte.
Tehnicile moderne de pictură a țesăturilor sunt foarte diverse. Pentru mine, am decis să stăpânesc unul dintre cele mai tradiționale tipuri pictura artistică vopsele acrilice. De ce acrilic? Un moment foarte semnificativ a influențat alegerea mea, modelul va fi aplicat unei piese vestimentare și anume un tricou sintetic. Deoarece acesta este un produs de uz zilnic, va fi supus spălării, și anume, acrilul rezistă la expunerea la temperatură și apă.
Există diverse motive de desen. Tema picturii pentru produsul meu este stilizarea imaginii unui animal, și anume a unei pisici.
Partea de cercetare științifică
Țesături de artă pictate manual - un fel de design de textile, înrădăcinat în antichitate. Prima mențiune despre obținerea unor efecte decorative colorate pe țesături se regăsește deja în Istoria naturală a lui Pliniu. Cele mai cunoscute sunt metodele de vopsire a țesăturilor folosind diverse compoziții de rezervă. Esența acestor metode constă în faptul că zonele țesăturii care nu sunt supuse vopsirii sunt acoperite cu diverse rășini sau ceară de albine, aceasta din urmă, fiind absorbită în țesătură, o protejează de efectele vopselei. Țesătura astfel pregătită este scufundată în vopsea, apoi compoziția de rezervă (rezerva) este îndepărtată și ca urmare se obține un model alb pe un fundal pictat. Această metodă de decorare a țesăturilor era cunoscută în Rusia, în Armenia, Azerbaidjan; în Indonezia mai există.
Pe lângă această metodă de a desena un model pe țesătură, modelele imprimate pe țesături au fost cunoscute din timpuri imemoriale, obținute cu ajutorul plăcilor sculptate, iar acum modele de plasă - așa-numitele tocuri (de la cuvântul „lucruri”, când un sculptat pe țesătură a fost aplicată o placă umezită cu vopsea, a fost bătută cu un ciocan de lemn pentru o imprimare mai bună a imaginii).
Originea și semnificația cuvântului „batik” nu sunt cunoscute cu exactitate. În Java, există cuvântul „ambatik” în viața de zi cu zi, care se traduce prin „gravează”, „scrie”, „desenează”.
Batik este o metodă de vopsire a țesăturilor bazată pe utilizarea unei rezerve, o substanță specială care nu permite trecerea vopselei. Conform tehnicii clasice, după ce se realizează un model pe țesătură cu o rezervă, iar zonele libere sunt vopsite, rezerva este îndepărtată și un model complicat rămâne în locul său.
Modul de pregătire a țesăturii pentru vopsire a fost în mai multe etape: înmuiere, albire, apoi fierbere. Procesul în sine, constând din următoarele operații una după alta: acoperire cu ceară fierbinte - vopsire - uscare, repetat pentru fiecare culoare, a fost complex și consumatoare de timp, a necesitat pricepere și răbdare. A fost nevoie de multe luni, și uneori chiar de ani, pentru a crea o singură piesă.
În Europa, batikul a început să fie folosit în fabricarea țesăturilor decorative din prima jumătate a secolului al XIX-lea, iar omniprezentii olandezi au devenit pionierii în această chestiune, iar germanii metodici au pus mai întâi producția în funcțiune. Baticul modern se distinge printr-o varietate de tehnici. Alături de metoda tradițională „fierbinte” de rezervare a ceară, este răspândită metoda „rece”, în care guta, un amestec de cauciuc și benzină, este folosită ca rezervă.
Invenția la începutul secolului al XX-lea în Rusia a unei compoziții de rezervă care nu necesita încălzire a făcut din țara noastră locul de naștere al batikului rece. Ușurința de execuție, un contur clar „vitraliu” fac această tehnică interesantă pentru începători.
Cold Batik se bazează pe faptul că, cu această metodă de vopsire a țesăturilor, toate formele de model au, de regulă, o cursă de contur închisă (rezervarea compoziției), ceea ce conferă un caracter deosebit modelului.
Vopselele acrilice au apărut acum aproximativ 50 de ani și au primit imediat o largă recunoaștere. Succesul acestor vopsele moderne se datorează în principal ușurinței de aplicare, versatilității și uscării rapide. În ultimii ani, progresele în dezvoltarea emulsiilor acrilice care conțin particule din ce în ce mai mici și rezistente la lumină au făcut posibilă obținerea de vopsele din ce în ce mai bune. Vopselele acrilice se dizolvă în apă, dar după uscare devin complet insolubile. În plus, sunt foarte rezistente la influențele chimice și fizice. Toate vopselele acrilice Ferrario au la bază o suspensie apoasă de rășini sintetice, la care se adaugă pigmenți puri naturali sau sintetici, coalescenți și stabilizatori. În urma prelucrării acestor materii prime, se obțin vopsele foarte elastice și strălucitoare, care aderă perfect pe orice suprafață negrasă: pânză, carton, hârtie, lemn, placaj, faesite, ipsos, lut, țesătură. Toate vopselele acrilice pot fi aplicate cu o pensulă sau o spatulă și cu o diluție adecvată - cu un aerograf. Pentru a asigura un standard constant ridicat de calitate, Fabrica Ferrario _ controlează finețea, vâscozitatea, consistența culorii pentru fiecare vopsea. In plus, pentru fiecare vopsea sunt indicate gradul de putere de acoperire, rezistenta la lumina si pigmentul folosit. Având în vedere viteza de uscare, se recomandă închiderea tuburilor imediat după utilizare și clătirea instrumentelor de lucru cu apă caldă. Cu ajutorul a numeroși diluanți din fabrica Ferrario, artistul poate lucra într-o mare varietate de tehnici.
1. Principalele caracteristici ale vopselelor acrilice
Uscarea vopselelor acrilice are loc ca urmare a evaporării apei; în timp ce vopseaua formează o peliculă elastică stabilă chimic constând dintr-un pigment și un liant. Spre deosebire de vopselele în ulei, acrilul uscat este mai durabil (mai puțin fragil); vopseaua nu se sfărâmă, stratul său nu formează crăpături, suprafața nu se dezlipește. În timp, vopseaua acrilică nu se șifonează, nu este susceptibilă la efectele schimbărilor normale de temperatură și ale condițiilor de umiditate. Vopselele există de peste 50 de ani, așa că rezistența lor la lumină este destul de evidentă. Acrilul se usucă destul de repede. Dacă preferați să lucrați în straturi subțiri, se va usca la fel de repede ca acuarela. Straturile mai groase se usucă mai lent - în câteva minute (dacă stratul este foarte gros și gros, timpul de uscare crește semnificativ). Vopseaua acrilică uscată nu poate fi îndepărtată cu apă și abia poate fi răzuită sau șlefuită.
2. Diluarea vopselei
Particulele de pigment ale vopselelor acrilice sunt interconectate printr-o masă de plastic lichidă, asemănătoare laptelui, care devine transparentă după uscare. Acrilul se dizolvă în apă, care poate fi folosit ca diluant și detergent pentru curățarea pensulelor și paletelor. Spre deosebire de alte vopsele pe bază de apă, acrilul devine insolubil după uscare. Aceasta este calitatea lui pozitivă, deoarece lucrarea finită nu mai este afectată de apă, cu excepția _
În plus, puteți aplica vopsea pe straturi uscate. Dezavantajul este că acrilul vă poate distruge pensulele dacă nu le spălați bine în mod regulat. Apa nu este singurul agent care diluează vopselele acrilice. Majoritatea producătorilor își produc propriile instrumente care pot schimba „comportamentul” vopselelor acrilice. Cele mai importante dintre acestea sunt diluanții lucioși și mați. Diluantul lucios ajută la îmbunătățirea calităților de acoperire a vopselei și, atunci când este uscat, îi conferă caracterul unei suprafețe strălucitoare; mat are aceeași consistență, dar se usucă până la un finisaj mat. O proprietate bună a acestor vopsele este viteza de uscare. Acrilul se usucă imediat ce apa conținută în vopsea se evaporă. Timpul obișnuit de uscare pentru acrilic este de aproximativ 30 de minute, apoi puteți aplica un alt strat de vopsea acrilică. Aceste calități minunate ale vopselei sunt folosite de artiștii care trebuie să lucreze rapid pentru a surprinde peisajul în schimbare rapidă. Este posibil să se creeze un substrat pastos cu puțină sau deloc întreruperi de lucru și nu este nevoie de mult timp pentru ca vopseaua să se usuce, așa cum este cazul cu vopsea cu ulei.
3. Acrilic ca grund
Vopseaua acrilică poate servi ca bază pentru lucrul în alte tipuri de echipamente. Este posibil să combinați vopselele acrilice și în ulei prin vopsire sau pregătirea texturii cu acril cu uscare rapidă și apoi vopsire în ulei. Această abordare vă permite să faceți o soluție generală a compoziției cu acrilic și apoi să o rezolvați în detaliu cu ulei. (Nu uitați, puteți aplica ulei pe acrilic, nu invers.) Combinarea vopselelor acrilice și în ulei este o modalitate bună de a lucra în aer liber, permițându-vă să vă terminați pictura în ulei într-un cadru de studio. Această abordare este apropiată de maniera vechilor maeștri flamanzi, care au creat baza lucrărilor în tempera de ou, apoi au pictat peste acest strat cu glazură în ulei. Pe lângă uscarea rapidă și rezistența la apă, acrilul are o aderență bună. Această calitate îi permite să fie folosit cu succes în vopsirea exterioară, vopselele nu sunt afectate de condițiile meteorologice și se potrivesc bine pe majoritatea suprafețelor. Vopselele acrilice sunt excelente pentru colaj, deoarece pot fi folosite ca adeziv pentru hârtie sau țesătură. Pastele acrilice texturate (gelurile) și agenții de modelare au proprietăți adezive puternice și pot fi folosite pentru a crea suprafețe de relief.
4. Textura acrilică
Puteți obține aproape orice textură a suprafeței de pictură cu aceste vopsele. Acrilul „sub acuarelă” reproduce toate calitățile caracteristice ale vopselelor cu acuarelă, în timp ce vopselele acrilice groase sunt adesea imposibil de distins de vopselele în ulei. Printre artiști, se pot auzi deseori următoarele comentarii cu privire la proprietățile exterioare ale picturii acrilice, culori, presupuse prea strălucitoare, aspre sau, dimpotrivă, prea plictisitoare și inexpresive. Aceasta este o vedere foarte superficială, bazată pe experiența primitivă cu acrilic.
5. Vopsele acrilice în aerografie
Toate vopselele acrilice sunt de obicei aplicate cu o perie din păr kolinsky, sintetice, peri sau cu un cuțit de paletă (placă subțire de oțel elastic (mai rar corn) sub formă de spatulă sau cuțit), iar atunci când vopseaua este diluată cu apa cu 50%, sunt potrivite pentru aerografie. Vopselele acrilice pot fi folosite și în tehnica de pictură cu acuarelă.
Vopselele acrilice artistice pot fi folosite în principal pe pânză, precum și pe carton, lemn, metal, acoperite cu grunduri speciale (pictura în ulei de șevalet). Și, de asemenea, lucrați pe suprafețe uscate tencuite cu mortare de var (vopsire cu tempera).
Timpul de uscare a lucrării într-un strat subțire și mediu pe hârtie este de 1 oră, iar cu adăugarea unui retarder de uscare - până la 3 ore. Având în vedere viteza de uscare, se recomandă închiderea tuburilor imediat după utilizare și clătirea instrumentelor de lucru cu apă caldă.
Proprietățile vopselelor pot fi ajustate folosind materiale auxiliare bazate pe aceleași dispersii apoase de acrilat ca și vopselele. Astfel de materiale ar trebui să includă: tipuri diferite lianți, agenți de îngroșare, diluanți, gel retardant de uscare, paste de textura, straturi de finisare.
6. Tipuri de vopsele acrilice la vânzare
Acrilul poate fi achiziționat în tuburi sau borcane. Vopsele într-un tub in termeni generali se aseamănă cu consistența uleiului și sunt utilizate mai pe scară largă decât vopselele conservate.
Vopseaua lichidă în conserve este adesea folosită pe suprafețe mari.
Dimensiunile tuburilor variază în funcție de producător.
Cel mai popular este un tub de 60 ml. Unele vopsele se vând și în tuburi cu o capacitate de 140 și 205 ml. Nu toți producătorii oferă vopsele în tuburi mari. Deși sunt economice, folosește tube mici în aer liber, deoarece greutatea și volumul lor pot fi o povară grea pentru umerii tăi. Vopseaua cel mai des achiziționată într-un tub mare este albul de titan, care este necesar în mod constant pentru amestecare.
Cutiile acrilice sunt produse într-o gamă de mai multe dimensiuni; exista recipiente egale cu 55, 250 g, 0,5 litri si recipiente egale cu 1 si 4,5 litri. Dacă lucrați cu vopsea și mai lichidă decât în cutii, pregătiți ustensile de amestecare, astfel încât ulterior să puteți dilua vopselele cu apă sau auxiliare speciale.
După lucru, închideți ermetic tubul cu un bouchon, iar borcanul cu capac. În plus, curățați cu grijă gâtul tubului sau borcanului de reziduuri de vopsea, astfel încât data viitoare să îl deschideți fără prea mult efort. Amintiți-vă, acrilul este un adeziv de încredere.
7. Principalele tipuri de pictură pe țesătură cu vopsele acrilice
batik fierbinte
O senzație de tremură cuprinde o persoană când atinge cu o perie o țesătură albă bine întinsă peste un cadru. Țesătura acceptă flexibil vopseaua în brațe și, recunoscător, începe să facă minuni. Dar vopseaua are propriul ei caracter - este supărătoare și nu cunoaște limitele alergării sale. Și atunci începe vrăjitoria creativă. Cu o mână și o pensulă cu vopsea și la porunca rațiunii și a fanteziei, ei creează un miracol. Și te regăsești în lumea magică a picturii artistice a țesăturilor. Odată început, este imposibil să te despart de el.
Există mai multe moduri de pictură artistică a țesăturilor. Este rece, nodular și fierbinte. Cel mai interesant este batik fierbinte. Produsele realizate în această tehnică sunt foarte expresive și colorate. Numai în această tehnică se poate realiza dezvoltarea unei culori care este infinit diversă în structură, nuanțe și combinații de culori.
Modalitățile de pictare a țesăturii cu batik fierbinte, ca nimeni altul, mobilizează imaginația creativă, gândirea și voința, oferă oportunități mari de auto-exprimare.
Hot batik este cea mai complexă tehnică dintre toate tipurile de pictură, dar și cea mai interesantă. După ce o stăpânești, descoperi că ceara este un material fertil pentru tot felul de experimente, căutarea unor tehnici artistice neobișnuite și improvizație. Chiar și mirosul neobișnuit de ceară fierbinte trezește imaginația creativă.
batik rece
Batikul la rece se bazează pe utilizarea compușilor de rezervă care limitează fluxul de vopsea peste pânză. Caracteristica artistică a acestei metode de pictură este că conturul de culoare obligatoriu conferă desenelor un caracter grafic clar. Numărul de culori nu este limitat.
Compoziția de rezervă se aplică pe țesătură sub forma unei bucle închise. O bună pătrundere a rezervei în țesătură este cea mai importantă condiție în vopsirea contururilor. Dacă rămân goluri și goluri la desenarea conturului, vopseaua se va epuiza din imagine. Grosimea conturului de preluare și consistența compoziției de rezervă depind de densitatea țesăturii, textura acesteia, precum și de absorbția țesăturii. Materialele dense, datorită structurii lor, necesită un contur mai larg și o compoziție de rezervă lichidă pentru o mai bună impregnare. Adesea, pentru țesuturile de acest tip, se induce o rezervă pe ambele părți. Când se lucrează pe o țesătură densă, se trasează un contur gros, iar pe țesături transparente, ușoare, unul mai subțire. După ce conturul desenului este trasat, se lasă să se usuce.
Înainte de aplicarea vopselei, este necesar să se verifice calitatea inducerii rezervei pe partea greșită a probei prin picurarea apei în interiorul fiecărei forme. Dacă într-un loc apa sparge rezerva, această secțiune a probei ar trebui să fie uscată, iar rezerva trebuie restabilită a doua oară, dar deja pe partea greșită. Apoi verificați din nou calitatea liniei.
La începutul liniei și în zonele în care mâna se mișcă mai încet, se obțin de obicei picături. Pentru a evita acest lucru, ar trebui să ghidați tubul sau vârful tubului peste material cât mai uniform posibil, iar la începutul lucrării, fie coborâți rapid capătul tubului la suprafață, fie începeți să aplicați compoziția de rezervă direct de la un foaie de hârtie aplicată anterior pe suprafața de lucru a țesăturii.
Începeți umplerea cu culoarea ar trebui să fie din cele mai deschise tonuri, astfel încât să fie mai ușor să acoperiți căsătoria nedorită cu un ton mai închis. În același timp, nu trebuie uitat că zonele desenului trebuie să fie uniform saturate cu vopsea, astfel încât petele și halourile să nu se formeze.
Tehnica batik cu noduri („bandana”)
Batik în tehnica bandanei este poate cel mai vechi tip de pictură textilă. Unul dintre tipurile sale - tehnica plangi - era comună în India. Pânza nevopsită a fost acoperită după model cu noduri foarte mici, strâns legate cu un fir. Apoi țesătura a fost vopsită și firele au fost îndepărtate, rezultând un model de „mazăre” albă. Dacă este necesar, a fost posibilă vopsirea țesăturii de mai multe ori în acest fel, eliminând nodurile vechi și adăugând altele noi. Firele de pansament au fost îndepărtate de pe țesătura uscată, dar produsul finit nu a fost călcat, fapt pentru care efectul de „etanșeitate” s-a păstrat mult timp.
În zilele noastre, vopsirea nodulară înseamnă opțiuni mai simple. De exemplu, un model sub formă de cerc ("soare") sau mai multe cercuri. Acest model se face așa. Sub țesătură se pune un nasture rezistent la căldură, pietricele sau mazăre, legând strâns țesătura de jos cu fire. Apoi se leagă în încă unul sau două locuri și pictează din nou. Țesătura este vopsită secvențial și în mai multe culori. Cea mai ușoară opțiune este două culori. Pentru a face acest lucru, zonele cu obiecte legate sunt scufundate într-o soluție de colorant, restul țesăturii este așezat pe bețișoare așezate deasupra recipientului de vopsea.
Când vopsiți o țesătură uscată, obțineți o margine mai ascuțită între vopsea și țesătura nevopsită, dar dacă țesătura este umedă (umezită și bine stoarsă), obțineți margini mai fine ale tranziției. După ce porțiunile de țesătură au fost vopsite, acestea trebuie clătite și, la rândul lor, așezați partea rămasă nevopsită a țesăturii (produsului) într-o vopsea de altă culoare, așezând partea deja vopsită pe bețișoare.
Încă o cale. Răsuciți strâns produsul sau secțiunile individuale cu un garou, asigurându-i poziția cu fire, astfel încât garoul să nu se poată întoarce. Firele de legare trebuie strânse foarte strâns. In functie de locatia si numarul de pansamente se obtin modele diferite.In acelasi mod, puteti vopsi tesatura (produsul) in mai multe culori. În acest caz, legarea nodurilor. Și plete, vopsiți țesătura în cel mai mult (cel mai deschis dintre culorile dorite). De exemplu, s-a decis să vopsească produse. În următoarele culori: alb (original), galben, portocaliu, roșu și maro închis. Pentru a face acest lucru, aveți nevoie de doar trei coloranți - galben, roșu și maro închis. După ce am vopsit mai întâi țesătura (produsul) cu noduri și mănunchiuri (a căror locație și numărul depind de design) în galben, obținem un model alb pe un fundal galben. După clătirea și stoarcerea produsului desfășurat, desfacem acele noduri și mănunchiuri, țesătura sub care ar trebui să devină roșie, și _ legăm altele noi, care în cele din urmă vor rămâne galbene. Acum scufundați țesătura în vopsea roșie. Zonele de material de sub firele de legare și din interiorul mănunchiurilor vor rămâne albe și galbene, fundalul va deveni portocaliu, iar locurile de unde au fost îndepărtate firele după prima vopsire vor deveni roșii. După ce clătim din nou materialul, repetăm întregul proces, creând un model deja portocaliu. Și, în cele din urmă, colorați cu cea mai întunecată vopsea. Rezultatul este un model complex multicolor, în care nu doar culorile coloranților strălucesc, ci și tot felul de opțiuni pentru amestecarea și întrepătrunderea lor.
După clătirea produsului în apă curentă (mai întâi cu noduri, apoi fără ele), cârpa ușor umedă se usucă cu un fier de călcat. Produsul dvs. este gata.
Acesta este unul dintre avantajele vopsirii nodulare - coloranții sunt fixați în timpul procesului de vopsire și nu necesită prelucrare suplimentară.
Unul dintre tipurile de pictură nodulară este așa-numitul batik pliabil. Aici, efectul este obținut și prin bandaj și vopsire, dar rezultatul este mai previzibil, deoarece țesătura este pliată într-un anumit fel și nu răsucită cu un garou.
Folosind tehnica batik brodat, poți crea un ornament și mai subtil. Rezultatul final este întotdeauna cunoscut aici.
Alegeți un ornament și desenați-l pe țesătură. Mergeți de-a lungul liniilor sale cu o cusătură „ac înainte”. Lungimea cusăturii -- 0,5-- 1 cm. Folosiți numai fir puternic. Așezați-l conform modelului, strângeți materialul cât mai strâns posibil și fixați firul cu un ac sau legați materialul. După vopsirea și îndepărtarea firului de pe țesătură, se va obține un model de dreptunghiuri sau raze mici, perpendicular pe linia de-a lungul căreia s-a deplasat acul.
Pliurile formate pe țesătură sunt foarte mici, vopseaua pătrunde ușor în ele. Prin urmare, aceste produse trebuie vopsite rapid într-o soluție fierbinte. Le puteți fixa prin uscare cu un fier de călcat prin hârtie.
pictura liberă
Metoda de vopsire liberă, care se realizează fără utilizarea unei compoziții de rezervă, diferă semnificativ de contur și nodular, atât în metoda de lucru, cât și aspect produs finit. Această tehnică este apropiată de pictura cu acuarelă. Aici sunt posibile tranziții moi, pitorești de ton, fără contururi ascuțite ale formei. pictura relevă originalitatea scrisului de mână al autorului și conferă produselor o individualitate caracteristică muncii manuale.
Trageți materialul peste cadru. Alegeți dintr-o gamă de culori potrivite viziunii dvs. Tratați țesătura cu vopsele într-o manieră picturală arbitrară, folosind nu un motiv pictural specific, ci un fel de imagine asociativă: toamnă, iarnă, peisaj de primăvară, dimineața devreme, amurg, ceață etc. În conformitate cu planul, trebuie să alege o gamă de culori. Modelul este aplicat pe țesătură cu mișcări libere și doar finisarea finală se face uneori folosind un compus de rezervă la rece.
8. Metoda rezervei ascunse
În pictura țesăturilor, pe lângă principalele metode descrise mai sus, există multe tehnici și nuanțe suplimentare care vă permit să întruchipați ideile artistice cât mai precis posibil, acordând mai multă atenție laturii creative a procesului și nu caracteristicilor tehnologie. Unele dintre aceste tehnici pot fi inventate în cele din urmă independent, dar având inițial întregul arsenal, este mult mai ușor să obțineți rezultatul dorit. Combinația de tehnici în diverse variante extinde și mai mult gama de posibilități.
O trăsătură caracteristică a batikului rece este prezența obligatorie a unui contur. Aceasta este baza tuturor tehnologiilor. Cu toate acestea, o rezervă incoloră aplicată pe suprafața țesăturii nu numai că creează margini care sunt insurmontabile pentru vopsea, dar lasă și un contur al culorii țesăturii. Și deoarece țesătura este de obicei albă, modelul se dovedește a fi conturat în alb. Acest lucru nu este întotdeauna de dorit.
Imaginați-vă că un model ajurat de ramuri ar trebui să iasă în evidență pe fundalul coroanei unui copac. Dacă lucrați în mod obișnuit, fiecare ramură va fi încercuită pe ambele părți cu o linie albă. Cum să o evite? În acest caz, este suficient să pictați mai întâi peste zona coroanei, să o uscați și abia apoi să aplicați conturul ramurilor cu o rezervă. Rezerva incoloră se va îmbina cu culoarea de fundal, iar vopseaua mai închisă a ramurilor va ascunde vopseaua coroanei dedesubt, dobândind o ușoară nuanță suplimentară a culorii sale.
De exemplu, să aruncăm o privire asupra secvenței a două locuri de muncă.
Pe primul, vom înfățișa o vază plină cu flori mari strălucitoare. Chiar și cei care cred că nu pot desena deloc pot face această muncă.
Țesătura este întinsă peste cadru și mai multe pete sunt aplicate în jumătatea superioară cu un colorant ușor strălucitor. Când alegeți coloranți, imaginați-vă ce flori veți desena - asteri, crizanteme, dalii. Ar trebui să existe tot atâtea pete câte flori sunt. După ce ați desenat petele, uscați-le cu un uscător de păr.
În fiecare pată de culoare, cu o rezervă incoloră, desenați mijlocul florii, asemănător cu un asterisc. Forma razelor-petalelor depinde de tipul de floare. La aster și crizantemă sunt mai ascuțite, la dalie sunt rotunjite. Uscați rezerva cu un uscător de păr.
Acum amestecați într-un colorant puțin mai închis decât centrul florilor. De exemplu, dacă mijlocul este galben deschis, puteți lua o vopsea galben strălucitor sau puteți adăuga puțin portocaliu, pentru mijlocul roz este selectată o culoare roz mai închisă. După ce te-ai hotărât asupra vopselei, aplică-o cu o pensulă în jurul petalelor rezervate. Încercați să vă asigurați că vopseaua pătrunde complet în golurile înguste dintre petale. Veți obține stele luminoase pe un fundal mai întunecat. Uscați din nou materialul cu un uscător de păr.
Desenați în rezervă al doilea rând de petale, încercând să le plasați între petalele primului rând. Uscați și încercuiți din nou cu o vopsea mai închisă. Repetați acest lucru până când florile au dimensiunea dorită.
9. Vopsirea țesăturii cu un aerograf
Aerograful (pistolul de pulverizare îmbunătățit) are un mare potențial în crearea unui efect interesant în pictură. Când lucrați cu acest dispozitiv, pe suprafața țesăturii se obțin imagini mici de siluetă, parcă s-ar topi într-o ceață. Una dintre principalele metode de lucru este pulverizarea vopselei în unghi. Acest lucru vă permite să creați tranziții netede de lumină și umbră. Direcționând jetul de vopsea pe șablon în diferite unghiuri, modelați forma motivului.
Accesibilitatea, simplitatea, eficiența rezultatului final au adus acestei tehnici o mare popularitate. Adesea există cărți poștale, motive delicate, strălucitoare, realizate cu un aerograf, completate de motive trasate separat.
Înainte de a lucra cu un aerograf pe țesătură, trebuie să faceți câteva experimente pe hârtie. Puteți experimenta cu plante. Unele dintre ele, ofilindu-se, nu își pierd forma, ci capătă moliciune, ceea ce le permite să li se dea direcția dorită sau să se îndoaie. Când lucrați cu aerograf, a fost necesar să țineți cont de faptul că un jet puternic de aer care iese cu vopseaua poate muta plantele descompuse. Prin urmare, acestea trebuie ținute cu o mână cu mănuși de cauciuc. Este mai convenabil să direcționați un jet de vopsea într-un unghi de-a lungul tulpinii plantei. Pentru a obține o margine clară și ascuțită a foii, jetul de cerneală trebuie îndreptat de la mijloc spre margini și ușor în sus. Aerograful se ține la o distanță de aproximativ 30 cm, apoi vopseaua se așează uniform, fără a forma pete.
Plantele pot fi aplicate succesiv în două sau mai multe straturi. Apoi compoziția va fi complexă și voluminoasă. În primul rând, pe foaie sunt așezate frunze mari și plante „secundare”. Sunt aerografe. Apoi se aplică următoarele plante și se colorează din nou. Compoziția poate fi construită în acest fel. Plantele din motivul principal sunt așezate pe o foaie de hârtie dacă ar trebui să rămână albe. Atașați-le cu un ac de croitor. Pulverizati cu colorant. Următoarele elemente sunt aplicate, atașate și colorate. Puteți repeta această operațiune de mai multe ori. Când rezolvați în alb-negru, toate tranzițiile vor fi reprezentate la lucru _
alb spre negru. Când utilizați mai mulți coloranți, este necesar să vă asigurați că aceștia sunt combinați și se completează unul pe altul.
O altă opțiune pentru crearea unei texturi interesante, ale cărei frunze pot servi și ca hârtie de cadou sau coperți de cărți, este foarte simplă. O foaie de hârtie este zdrobită într-o minge. Apoi îndreptați, dar nu neteziți. Un jet de colorant de la un aerograf este îndreptat aproape paralel cu planul foii. Planurile care se confruntă cu colorant vor fi vopsite cu diferite intensități, iar reversurile vor rămâne aproape albe. Apoi hârtia este netezită cu grijă. Dacă lucrarea se face cu vopsele de apă, se calcă pur și simplu, se usucă cu un fier de călcat. Dacă s-au folosit emailuri de automobile, hârtia este umezită cu un burete și călcată.
Pe suprafața foii apare un model tridimensional aparent, care amintește de vederea lanțurilor muntoase dintr-un avion.
Acest tip de pictură este poate cel mai ușor de realizat. Tot ce trebuie să faci este să alegi o schemă de culori. Întindeți cârpa umedă pe o folie de celofan, colectați la întâmplare în pliuri. Pliurile pot fi aleatorii sau ordonate, mari sau mici. Depinde de ce model va fi rezultatul pe țesătură. Apoi am pulverizat vopsea verde. Fără a schimba poziția pliurilor, ea a aplicat din nou vopseaua - galben, dar din partea opusă. Puteți deplasa pliurile pentru tonuri de culoare mai bogate. Atunci când alegeți culori pentru pictură, nu trebuie să vă lăsați dus de numărul lor. Suprapuși unul peste altul, vopselele dau culori noi, așa că este important să le alegeți astfel încât atunci când sunt aplicate una peste alta, să nu se formeze pete urâte. Este mai bine să folosiți culori aferente roții de culoare. După ce a aplicat ultima culoare, cea mai închisă, este necesar să lăsați materialul fără a se îndrepta până se usucă. Nu te poți lăsa purtat de o culoare închisă, lasă-o doar să umbrească frumusețea altor culori.
Când pictați un produs finit pentru a-l actualiza, adăuga culoare sau pur și simplu adăugați un plus la o țesătură vopsită fin, trebuie să-l așezați între straturile produsului folie de polietilenăși vopsiți mai întâi pe o parte până se usucă, apoi pe cealaltă.
În această tehnică, țesăturile pentru interior sunt vopsite - perdele, cuverturi de pat etc. Dacă utilizați coloranți care sunt fixați cu un fier de călcat, țesătura nu poate fi aburită.
În această tehnică, puteți picta țesături pentru îmbrăcăminte și interioare folosind plante vii și special uscate. Planta trebuie să fie uscată în forma în care va fi folosită, adică. toate frunzele și pețiolele în plus au fost îndepărtate, care, atunci când sunt vopsite, vor distorsiona silueta plantei. Spre deosebire de pictura cu plante vii (mai aerisit si mai voluminos), pictura cu plante uscate este silueta si planara.
Lucrul cu plantele uscate este oarecum mai ușor decât cu cele vii, în special cu ierburile, care sunt voluminoase și cu greu se află pe planul țesăturii, ceea ce face dificilă transmiterea modelului lor elegant. Prin urmare, vara, o grămadă de ierburi ar trebui să fie uscate sub presiune și, alegându-le pe cele potrivite, introduse în compoziții cu plante vii.
Plante în pictura de cărți poștale și panouri, este mai bine să le plasați „cu rădăcinile în jos”. În funcție de dimensiunea cărților poștale sau a panourilor, se selectează și dimensiunea plantei. Granularea suprafeței țesăturii conferă produsului o textură suplimentară. Cărțile poștale sunt emise în mod obișnuit, dacă se dorește, completând cu inscripții.
La aplicarea vopselei cu aerograful poate apărea o pată, puteți încerca să desenați o frunză, un fir de iarbă etc. din această pată, care este mai potrivită pentru această compoziție. Sau, dacă acest lucru nu este posibil, acoperiți cu un element suplimentar al compoziției cu o vopsea mai închisă.Dacă țesătura este raport, încercați să introduceți elementul corectat în toate motivele picturii sau alternându-le printr-una. Puteți adăuga elemente noi unui lucru de șevalet sau unei cărți poștale.
10. Abordare modernă pentru vopsirea țesăturilor
Din cele mai vechi timpuri, țesătura a fost folosită de om pentru o varietate de scopuri. Una dintre funcțiile țesăturii este de a oferi frumusețe și confort existenței umane. Pentru a diversifica culorile naturale, nu cele mai atractive ale țesăturii, oamenii au căutat întotdeauna ocazia de a o vopsi.
Vopselele moderne pentru țesături se împart în două mari categorii: vopsele industriale și vopsele pentru amatori sau „hobby”. Acestea din urmă încorporează vopsele acrilice, care sunt utilizate pe scară largă de amatori și profesioniști. Acest tip de vopsea conține rășină sintetică. Vopselele acrilice se usucă extrem de repede. În plus, nu se decolorează în timp și vin într-o gamă excelentă de culori. Chiar și apa este destul de potrivită pentru dizolvarea vopselelor acrilice. Cu toate acestea, odată întărită, vopseaua are o rezistență excelentă la apă. Complet cu această vopsea, se vând adesea solvenți speciali care îmbunătățesc calitatea vopsirii. Acrilul este excelent pentru a crea imagini în relief.
Vopselele pentru țesături pentru hobby trebuie să îndeplinească cerințele stricte ale numeroaselor standarde. Chestia este că oamenii lucrează direct cu acest tip de vopsea. Există cerințe serioase pentru respectarea mediului, lipsa de alergenitate și disponibilitatea certificatelor adecvate. Vopselele care îndeplinesc toate aceste standarde pur și simplu nu pot fi ieftine. Complet cu vopsele, sunt adesea vândute compoziții suplimentare de îmbunătățire. Unii dintre acești compuși atenuează luminozitatea culorii, alții, dimpotrivă, contribuie la luminozitate, unii îngroașă consistența. O componentă importantă în pictura cu vopsele pe țesătură sunt compozițiile speciale care limitează răspândirea vopselei. Cu ajutorul lor, zonele din material care nu sunt destinate vopsirii sunt protejate de cerneală.
Pentru munca normală, maestrul de vopsire a țesăturilor trebuie să facă aprovizionare cu setul necesar de instrumente, care includ: un cadru, un set de perii, cârlige și știfturi pentru a fixa materialul, un pistol de pulverizare, pipete, palete, șabloane și multe altele .
11. Materiale și unelte
Set de vopsea Decola pentru stofa
Tesatura, prespalata, calcata
Cadru sau cerc din lemn
Paleta pentru amestecarea vopselelor
Nasturi sau cârlige de tensionare
Rezervă pentru vopsele textile
Diluant de vopsea pentru stofa
Perii moi
Rezervoare pentru apa si vopsele
Bețe cu vârf de spumă („burete”)
Betisoare de urechi
La locul de muncă
Spațiul de lucru ideal ar trebui să fie bine luminat și bine udat, cu suficient spațiu pentru a vă deplasa în jurul targii și a trage din ambele părți. Este important ca toată paleta de culori disponibilă să fie în fața ochilor tăi. Deci, este posibil să alegeți culorile potrivite.
Tehnologia vopselei acrilice
Vopselele acrilice propuse pentru țesături sunt diluate cu apă. Se recomanda a nu adauga prea multa apa, pentru ca vopselele sa nu se imprastie pe tesatura si sa reduca puterea de colorare. Clătiți periile și accesoriile cu apă până când vopseaua se usucă.
Vopselele pentru țesături sunt concepute pentru a decora țesături naturale precum inul și bumbacul. Structura țesăturilor naturale permite coloranților să pătrundă în țesătură în profunzimea fibrelor și să se atașeze ferm de ele. Dacă utilizați coloranți pentru țesături pentru materiale sintetice, rețineți că aceștia sunt mai sensibili la spălare, deoarece țesăturile sintetice nu asigură o aderență puternică la vopsea.
Pentru a obține culori intermediare, vopselele pentru țesături pot fi amestecate între ele în orice raport. Când folosiți țesături noi, spălați-vă înainte de a aplica vopsea pe țesătură. Țesătura șifonată trebuie călcată cu atenție pentru a elimina toate ridurile.
Țesătura poate fi întinsă peste un cadru sau pur și simplu așezată pe birou, așezând sub ea o coală de hârtie sau carton pentru a proteja masa. Penetrarea vopselei prin țesătură până la spatele țesăturii este un factor pozitiv care contribuie la cea mai bună fixare a modelului. Dacă decorați un tricou sau o față de pernă, trebuie să izolați partea din față de spate cu hârtie sau carton. Pentru a simplifica munca, materialul poate fi fixat pe masă cu bandă adezivă.
Pentru a crea un model durabil pe țesătură, ar trebui să evitați să impuneți vopsea pe țesătură în straturi dense unul deasupra celuilalt.
Sunt câteva moduri simple aplicarea vopselei pe țesătură pe material. Când lucrați cu o perie, mai întâi trebuie să folosiți un creion colorat sau hârtie carbon pentru croitori (nu lasă pete pe țesătură) pentru a aplica orice design pe țesătură, de exemplu, luând-o dintr-o revistă de broderie.
Pentru a efectua teste de culoare, țineți la îndemână o bucată de pânză sau material similar. Când lucrați cu nuanțe, este important să rețineți că este mai convenabil să începeți cu tonuri deschise, trecând treptat la cele întunecate. Culorile deschise se obtin prin amestecarea vopselelor albe pe tesatura cu cele colorate pana la nuanta dorita.
Contururile desenului sunt aplicate cu vopsea ușoară folosind o perie moale și subțire. Colorarea în interiorul conturului și tranziția tonului de la deschis la întuneric se realizează folosind o pensulă mai mare. Desenul se va dovedi a fi cel mai reușit dacă faceți un număr mare de tranziții de la lumină la întuneric. Încercați _ să lucrați cât mai repede posibil, apoi vopselele care nu au pătruns încă adânc în material se vor amesteca pe țesătură, fără a lăsa limite vizibile între tonuri.
Serigrafia este o altă modalitate de a aplica un model pe o țesătură. Este necesar să fixați șablonul selectat pe țesătură, asigurându-vă că este bine aplicat. În funcție de dimensiunea bijuteriilor, alegeți o perie de tamponare sau folosiți un tampon de spumă. Scufundați ușor tamponul în vopsea, procesați cu atenție fantele șablonului, astfel încât vopseaua să pătrundă în țesătură în adâncimea fibrelor. Puteți folosi atât culori pure, cât și culori mixte în aceleași sloturi sau diferite. La sfârșitul lucrării, ridicați cu atenție șablonul, lăsați modelul să se usuce timp de 12 ore, apoi fixați lucrarea cu un fier de călcat.
După terminarea lucrărilor, este necesar să așteptați 12-15 ore, apoi să fixați modelul călcându-l cu un fier fierbinte din partea greșită timp de 2-3 minute. Fiți conștienți de faptul că vopselele pentru țesături conțin o rășină termostabilizantă care devine de neșters numai după tratamentul termic. Temperatura fierului de călcat trebuie să corespundă tipului de țesătură, călcați încet și continuu, nu țineți fierul de călcat într-un singur loc. Protejați placa cu o cârpă în timp ce călcați. La final, materialul trebuie răsturnat și călcat rapid modelul, acoperindu-l cu material.
Țesătura decorată este rezultatul lucrului manual, prin urmare, modelele create cu ajutorul vopselei pe țesătură trebuie tratate cu grijă în timpul spălării. Când folosiți o mașină de spălat, este mai bine să alegeți programe pentru țesături delicate, cu o temperatură care să nu depășească 40 ° C. Nu folosiți o învârtire lungă, aceasta duce la uzura prematură a modelului. Dacă produsul este mic, este mai bine să-l spălați manual. Nu folosiți înălbitor pentru ca vopselele de pe țesătură să nu-și piardă culoarea.
Vom avea nevoie de un tricou, pensule, vopsele acrilice, un creion simplu, un desen, un pahar cu apa, un cerc, o geanta sau o pila, doua prosoape, un fier de calcat, un uscator de par.
Transferăm desenul cu un simplu creion pe un tricou. Sau pur și simplu pune poza în interiorul tricoului și conturează-o, dacă este ușor, strălucește bine. Și introduceți modelul în cerc.
Punem un fișier sau un pachet sub imagine
Și acum ne decoram schița. Vopselele sunt diluate cu o cantitate mică de apă. Dacă doriți să obțineți o imagine neclară, aplicați vopsele una peste alta fără a le lăsa să se usuce, dacă sunt necesare linii clare, atunci straturile trebuie să fie uscate puțin, altfel totul se va răspândi. Când am terminat de desenat, trebuie să ne usucăm creativitatea până când vopseaua se usucă complet.
Când desenul se usucă, scoatem punga și punem în interior un prosop împăturit în mai multe straturi și punem un prosop deasupra desenului. Acum puneți fierul de călcat pe 2 și opriți aburul. Călcăm aproximativ 3-5 minute
Acum tricoul poate fi spălat pentru a elimina resturile de linii dintr-un simplu creion. Îl poți spăla cu spălarea manuală la o temperatură de 30-40 de grade, se spune că poți folosi și o mașină de scris, dar nu este de dorit.
12. Preluare mostre
Pentru fabricarea mingii noastre a fost aleasă vopsea acrilică pe țesătură din seria Decola de la producător: Fabrica de vopsea artistică Nevskaya Palitra (Rusia, Sankt Petersburg). Vopsele pe bază de dispersie acrilică în apă. Vopselele sunt destinate vopsirii țesăturilor naturale din bumbac și mătase, precum și țesăturilor din fibre și fire sintetice, această grupă include țesăturile pentru realizarea acestui eșantion. Setul poate fi folosit pentru vopsirea gratuită a țesăturilor, decorarea țesăturilor folosind metoda „batik la rece”.
Setul include 12 culori in borcane de 20 ml: alb, galben mediu, portocaliu, rosu, verde mediu, turcoaz, albastru cer, albastru inchis, violet deschis, negru, argintiu, auriu.
Când vopsiți țesături sintetice, se recomandă să vă asigurați că modelul este ferm atașat de eșantionul de țesătură în conformitate cu instrucțiunile de utilizare. Spălați în prealabil țesătura, călcați-o, întindeți-o pe cadru sau întindeți-o pe desktop. Vopselele se aplică direct pe țesătură cu o perie, ștampilă sau șablon. Au o bună răspândire. Nu se estompează, rezistent la lumină. Se usucă rapid.
Uscați pictura timp de 24 de ore. Călcați cu un fier de călcat fără abur timp de 5 minute. printr-o țesătură de bumbac la o temperatură corespunzătoare țesăturii de bumbac. După _ 48 de ore de la călcare, produsul poate fi spălat cu detergenți blânzi la o temperatură de 30 până la 40 de grade, fără solicitări mecanice puternice.
Un tricou negru din material sintetic a fost ales ca subiect de pictură artistică folosind vopsele acrilice. Alegerea a fost influențată de idee, a cărei esență este următoarea, desenul este o imagine stilizată a unui animal, și anume o pisică. Alegerea culorii negre a tricoului nu este, de asemenea, întâmplătoare, este o pisică de noapte.
Pregătirea desenului pentru tricou a fost editată de mai multe ori, versiunea inițială a acestei opțiuni nu a fost aleasă foarte bine, întrucât era o pisică nocturnă conform ideii. Ca urmare a modificărilor din această imagine, am făcut ajustări la botul pisicii, și anume, am schimbat rânjetul, sau mai bine zis, am adăugat un rânjet rău, făcând din pisica un vânător de noapte, precum și ochi. Modificările pisicii sunt prezentate în figură, dar nu ne-am oprit aici. Unde ai văzut o pisică de noapte cu coada lipită de corp. Și asta am obținut ca urmare a numeroaselor noastre ajustări. Culoarea pisicii era roșie și albă, ochii sunt verzi, iar labele sunt albe pe ghearele pisicii - sânge. Arcul îi atârnă deja de gât ca în timpul zilei, dar este sub labe.
Găzduit pe Allbest.ru
...Documente similare
Efectuarea picturii cu supraglazură manuală folosind vopsele ceramice și lucioase, tehnologia fabricării acestora. Echipamentul necesar pentru pictură, reguli de desen. Cauzele defectelor la arderea produselor din porțelan.
raport de practică, adăugat la 28.12.2012
Istoria dezvoltării batikului în Indonezia, China, Japonia și Rusia. Caracteristici ale creării textilelor decorative în interior. Compoziția și culoarea în textile. Caracteristicile țesăturilor de mătase. Istoria mătăsii. Tehnici de pictură pe mătase. Tehnologie și materiale.
teză, adăugată 26.07.2008
Analiza sortimentului și identificarea principalelor cerințe pentru o jachetă de damă. Alegerea țesăturii, unelte și accesorii pentru fabricarea produsului. Așezarea detaliilor tăieturii. Instrucțiuni de siguranță atunci când lucrați cu material textil. Justificarea economică a proiectului.
lucrare de termen, adăugată 20.01.2016
Tehnologia unghiilor pictate manual, selecția parcelei și culorile lacului. Pregatirea locului de munca a unui specialist, masuri de siguranta. Lista instrumentelor și materialelor. Etichetă în serviciul pentru clienți. Alegerea designului manichiurii, succesiunea creării sale.
munca de creatie, adaugat 12.01.2013
Istoria originii olăritului. Dezvoltarea industriei de faianță, producție, pictură (faință Konakovo, jucărie Torzhok, ceramică Likhoslavl). Materiale si echipamente pentru producerea vaselor. Maeștrii fabricii de faianță Konakovsky.
rezumat, adăugat 10.06.2014
Cerințe pentru o jachetă căptușită, evaluarea de către experți a semnificației proprietăților materialelor componente. Analiza de laborator a drapeabilității, uzării și pătrunderii țesăturii, contracția și capacitatea de a se forma pe exemplul țesăturii negre vopsite simplu.
lucrare de termen, adăugată 04.07.2012
Tehnologia de a da o formă volumetrico-spațială detaliilor articolelor de îmbrăcăminte, tratarea termică umedă a țesăturilor: tipuri, etape, moduri, condiții tehnice pentru efectuarea lucrărilor; echipamente și accesorii, istoria fierului de călcat. Îngrijirea diverselor țesături.
prezentare, adaugat 14.09.2011
Determinarea compoziției de fibre a probei de țesătură, a tipului de țesătură, a finisajului și a structurii suprafeței. Analiza locației firelor de urzeală și bătătură, densitate. Evaluarea calității probei de testat. Măsuri de siguranță la efectuarea lucrărilor.
test, adaugat 12.08.2014
Varietate de țesături de mătase. Împărțirea țesăturilor de mătase în grupuri în funcție de design și scop. Țesături crep, satin, jacquard, grămadă, destinație specială și piese. Țesături imprimate, multicolore și vopsite.
rezumat, adăugat 21.03.2011
Așezarea firului de bătătură pe războaie cu mici distanțiere de bătătură. Operații tehnologice de formare a țesuturilor. Principalele mecanisme ale războiului. Îndepărtarea țesăturii și alimentarea firului de urzeală. Mecanismul de alimentare a mașinii cu o rață de diferite tipuri.
Arta de a picta manual țesăturile este foarte veche. Are originea în Indonezia, pe insula Java. Chiar înainte de producerea primelor țesături, malaezii aplicau modele pe obiecte, în special pe scoarța luată dintr-un copac, cu ajutorul cerii topite a albinelor sălbatice, iar apoi au pătat locurile rămase cu coloranți vegetali. Arta de a picta manual țesăturile este foarte veche. Are originea în Indonezia, pe insula Java. Chiar înainte de producerea primelor țesături, malaezii aplicau modele pe obiecte, în special pe scoarța luată dintr-un copac, cu ajutorul cerii topite a albinelor sălbatice, iar apoi au pătat locurile rămase cu coloranți vegetali. Istoria batikului
Când au apărut țesăturile, elementele de bază ale acestei metode - aplicarea unui model cu ceară topită - au început să fie folosite pentru a le decora. Cert este că ceara, fiind aplicată pe țesătură, nu permite vopselei să treacă prin ea însăși, adică. rezerve mecanic materialul, care poate fi apoi vopsit. Pe această proprietate a cerii s-a bazat una dintre cele mai vechi metode de decorare a țesăturilor, metoda „batik”.
Batikul a fost destul de dezvoltat în Egipt. În Africa, cunoștințele despre batik sunt transmise din generație în generație și unele dintre cele mai bune meșteșuguri tribale au fost create folosind această tehnică. Batikul este una dintre cele mai expresive moduri de a aduce arta la viață. Africa se mândrește cu crearea de modele textile uimitoare.
La începutul secolului al XX-lea, în Rusia a fost inventată o compoziție de rezervă care nu necesita încălzire. Acest lucru a făcut din țara noastră locul de naștere al „batikului rece”.Această tehnică, combinată cu pictura liberă, este destul de simplu de executat, dar în același timp conține câteva tehnici care vă permit să creați lucrări unice.
Cel mai convenabil instrument pentru aplicarea unei rezerve este un tub de sticlă, de cm lungime (se vând în saloanele de artă sau se fac la comandă).
Pentru vopsirea cu o rezervă la rece, liniile continue netede sunt cele mai convenabile. De exemplu, pentru primele experimente, este mai bine să alegeți un motiv floral, unde acuratețea desenului nu este atât de importantă. Creioanele colorate obișnuite vor ajuta la nuanțarea liniilor de rezervă. Metoda este simplă, dar trăsătura caracteristică unui creion va rămâne sub rezervă.
După ce rezerva se usucă, fiecare element individual al desenului este pictat. Pictura se va dovedi a fi mai delicată și mai moale în ton, dacă fiecare element al desenului este mai întâi umezit cu apă. Ca în orice tehnică de batik, pictura trebuie efectuată de la lumină la întuneric, apoi va fi posibil să faceți ajustările necesare, de exemplu, să faceți o zonă foarte deschisă mai întunecată trecând din nou peste ea cu vopsea. Culoarea închisă nu mai poate fi deschisă.
După ce ți-ai terminat munca, țesătura trebuie să fie uscată.Înlătură ceara de pe suprafața țesăturii - călcă lucrul între mai multe ziare cu un fier de călcat încălzit, schimbând ziarele după cum este necesar. Această operațiune trebuie repetată până ce ceara dispare complet.
Din timpuri imemoriale, natura umană este să se realizeze în creativitate. Abundența modernă de bunuri nu a redus această nevoie. Îmi doresc în continuare să fac spațiul înconjurător și personal individual, unic. O mare oportunitate de a decora haine, obiecte oferă pictură pe țesătură. Alegând materialul potrivit, vopselele, stăpânind elementele de bază ale tehnologiei, puteți face minuni, bucurându-vă pe voi și pe cei dragi.
Pictura pe țesătură - o scurtă prezentare a metodelor
În prezent, există mai multe tipuri de vopsire pe țesături. Toate modurile de vopsire a țesăturilor sunt numite colectiv batik. Această artă străveche a apărut în Orient înainte de începutul erei noastre. Multă vreme doar acolo s-a dezvoltat. În Europa, olandezii au fost primii care au pictat țesături în secolul al XIX-lea. Vecinilor germani le-a plăcut ideea. Au reparat productie in masațesături pictate.
În Rusia, tehnica batik a câștigat popularitate în anii Noii Politici Economice. Au pictat țesături pentru ținute scandaloase ale doamnelor (amintiți-vă de filmele bazate pe lucrările lui Zoshchenko, Ilf și Petrov). Spiritul vremii, plutind în acei ani în întinderile patriei, era afișat în desene. Pe lângă ținute rafinate, fanioane, bannere și perdele de teatru pentru spectacolele echipelor de propagandă au fost realizate folosind tehnica batik. Timpurile au trecut, parcelele desenelor s-au schimbat, abilitățile s-au îmbunătățit.
În prezent, mai multe tipuri de pictură pe țesături sunt populare. Multe dintre metode se bazează pe utilizarea compozițiilor de rezervă. Conținutul componentelor din ele este diferit. Compozițiile de rezervă protejează țesătura direct lângă modelul viitor de pătrunderea particulelor de pigmenți de colorare.
batik rece
La implementarea acestei metode de vopsire a țesăturilor, compoziția de rezervă include: lipici de cauciuc, parafină, benzină. Uneori se adaugă colofoniu. O compoziție pregătită în prealabil este aplicată de-a lungul marginii modelului viitor pe o țesătură întinsă peste o targă. După ce amestecul de rezervă s-a uscat, zonele din interiorul circuitului sunt acoperite cu vopsea. Apoi desenul este fixat într-un fel sau altul, a cărui alegere depinde de tipul de vopsea.
batik fierbinte
Un amestec de parafină, ceară și vaselină este folosit ca compoziție de rezervă atunci când vopsiți țesăturile cu tehnica batik la cald. Raportul dintre componente poate varia. Cu cât este mai multă ceară în amestec, cu atât materialul va fi mai plastic.
Batikul fierbinte se efectuează în diferite moduri.
- Cu o execuție simplă a tehnicii, pe țesătura întinsă se aplică un desen cu o topire la cald a compoziției de rezervă și așteaptă solidificarea. După aceea, se adaugă coloranții.
- Cu o versiune complexă a picturii, compoziția de rezervă fierbinte se aplică în etape de mai multe ori, alternând procesul cu vopsirea peste spațiul cerut de model.
- Există varietăți ale tehnicii de batik fierbinte „lucrare din pată”, crearea efectului de trosnet, care se bazează pe tehnicile descrise de execuție simplă și complexă.
Vopsirea nodulară
O metodă veche și simplă este aceea că nodurile sunt legate pe țesătură în conformitate cu modelul viitor. După aceea, fierbeți într-o soluție de coloranți. Procedura poate fi repetată de mai multe ori, schimbând locația nodulilor și culoarea pigmenților.
pictura liberă
Această metodă este similară cu pictura pe carton cu acuarele. Materialul este pre-amorsat cu soluții de amidon, gelatină, sare de bucătărie de concentrație mare, apoi vopsit. Vopsirea liberă poate fi combinată cu batik cald sau rece.
toc
O tehnică străveche de vopsire a țesăturilor cu modele monocolore sau multicolore. Vopseaua a fost aplicată pe pânze folosind forme speciale, prevopsite. Acestea au fost aplicate pe țesătură cu partea pe care a fost aplicată vopseaua. Apoi au lovit matrita cu un ciocan. Vopseaua a fost fixată pe țesătură. Acum practic nu se execută manual. Pasionații, pasionații pot folosi această metodă.
Ce țesături pot fi vopsite
Pentru vopsire, este mai bine să alegeți țesături naturale. Tradiția pictării țesăturilor de mătase s-a dezvoltat istoric. Acum, experții recomandă, de asemenea, în mod ideal vopsirea, în cazuri extreme - curată. Practicanții asigură că este destul de posibil să se folosească alte țesături. Principalul lucru este capacitatea materialului de a absorbi umezeala. Într-o măsură mai mare sau mai mică, toate țesuturile pot absorbi apa. Prin urmare, după adaptarea, puteți picta orice material. Alegerea este determinată de scopul produsului, proprietățile vopselei și tehnica de vopsire. Este recomandabil să luați material dintr-o singură materie primă. Vopseaua este fixată în fibre în moduri diferite, culoarea se dovedește a fi palidă.
Tesaturi pentru batik rece
Mătasea, lâna, de exemplu, sunt potrivite pentru pictură în această tehnică. Pentru vopsirea panourilor, puteți folosi țesătură satinată. În principiu, pentru vopsirea folosind tehnica batik la rece, puteți folosi orice țesătură care poate absorbi compoziția de rezervă pe întreaga sa grosimi.
Țesături pentru batik fierbinte
Puteți picta cu această metodă materiale de bumbac, lână, viscoză. Ele pot rezista la temperatura cerii topite fără a afecta structura țesăturii. Mătasea la această temperatură este deteriorată, își pierde atractivitatea.
Țesături pentru batik înnodat
Fierberea într-o soluție de vopsele este bine tolerată de toate tipurile de țesături subțiri de bumbac. Metoda nodulară poate fi folosită și pentru vopsirea produselor din viscoză.
Țesături pentru vopsit gratuit
Această metodă este disponibilă pentru maeștrii cu experiență. Mătasea fină este cel mai bun material pentru improvizația liberă. Puteți experimenta și alte țesături, a căror alegere depinde de caracteristicile execuției modelului, de tipul de vopsea. Dacă intenționați să combinați vopsirea liberă cu tehnica batik la cald, ar trebui să utilizați țesături care pot rezista la temperatura cerii topite.
O gamă modernă de materiale țesute vă permite să experimentați. Primele mostre au fost spălate pentru a le face pe țesături de bumbac ieftine. Poate fi.
Pictura artistică manuală a țesăturilor este un tip deosebit de design al produselor textile, înrădăcinat în timpurile străvechi. Prima mențiune despre obținerea unor efecte decorative colorate pe țesături se regăsește deja în Istoria naturală a lui Pliniu. Cea mai veche metodă de decorare a țesăturilor prin rezervarea unui model cu ceară încălzită, parafină, rășină sau alte substanțe era cunoscută în multe țări, începând din Sumer. Au supraviețuit țesăturile copte egiptene din in și lână din secolele III-VIII cu un model alb pe fundal albastru și roșu. În antichitate, se credea că hainele decorate cu picturi protejează o persoană de tot felul de nenorociri.
În Japonia, Sri Lanka, Peru, Iran, Armenia, Azerbaidjan, țări africane, au existat și tehnici de batik fierbinte.
Se știe că în secolul VI în Malaezia au făcut material din scoarța unui copac. Modelul a fost aplicat cu ceară colectată de la albinele sălbatice și vopsit cu vopsea roșie de piatră (ocru) sau funingine.
Această metodă străveche de vopsire a țesăturilor a fost folosită și în China. Sursele scrise raportează că încă din secolul al III-lea î.Hr. e. oamenii Miao și alții au început să folosească tehnica ceară pentru a crea nu numai indigo, ci și țesături multicolore și au atins perfecțiunea.
| Se crede că în Indonezia, batikul a început să se dezvolte la începutul erei noastre. Este greu de spus dacă Indonezia este locul de naștere al batikului sau dacă a venit aici sub influența tradițiilor indiene și chineze. Cel mai probabil, dezvoltarea batikului a mers din direcții diferite. Faima mondială a batikului indonezian este rezultatul unei combinații de tehnică unică și pricepere artistică, cu care sunt întruchipate cele mai vechi modele, păstrate cu grijă până în prezent. Există câteva mii de ele, dar este imposibil să ținem cont de toate opțiunile emergente. În Indonezia tehnica batik a fost adusă la perfecțiune datorită faptului că a devenit o artă de curte în palatele din Java Centrală. Cuvântul „batik” este indonezian. "ba" înseamnă țesătură de bumbac, "tik" - "punct, picătură", "ambatik" - trage, trapă cu picături. |  |
Și acum, în primul rând, insula Java este renumită pentru batici. Acestea sunt țesături tradiționale care sunt încă folosite în țară ca haine de zi cu zi și de sărbătoare de către majoritatea populației indoneziene, atât bărbați, cât și femei. În mod tradițional, bucăți de țesătură din bumbac sau in erau pregătite pentru vopsit timp de câteva zile: erau înmuiate, spălate, păstrate în diverse soluții, bătute cu ciocane.
După o lungă pregătire, desenul a fost aplicat cu ceară. Pe lângă ceara de albine, compoziția include parafină, grăsime, ulei de cocos, rășină și colofoniu pentru a îngroșa compoziția și alte componente, care, uneori, sunt un secret de familie. Drept urmare, rezerva pe țesătură arată ca un model în relief de diferite tonuri - de la galben strălucitor la maro. Rezerva a fost dată cândva baton de bambus, mai târziu - cu o perie.
Importul în țară a țesăturilor fine din bumbac - indian, apoi olandez și nevoia straturilor superioare ale societății de îmbrăcăminte rafinată au dus în secolul al XVII-lea la inventarea cântării metalice cu mâner de bambus. Datorită lui, desenul cu ceară a înflorit în această epocă. Următorul pas în crearea batikului este vopsirea țesăturii. Inițial, s-au folosit vopsele vegetale - rădăcini, frunze, scoarță.
În varianta tradițională, indigo este luat pentru prima vopsire. Țesătura este scufundată în vopsea rece de multe ori pe parcursul unei săptămâni și jumătate sau mai mult. Ia o culoare albastru din ce in ce mai inchis. Batikurile antice erau vopsite într-o singură culoare. În jurul anului 1700, a fost inventată o vopsire suplimentară maro cu scoarța copacului soga. Fiecare etapă de vopsire este finalizată prin clătirea țesăturii în apă curentă și uscare. După fiecare vopsire, ceara este îndepărtată foarte simplu - țesătura este „fiartă” puțin în apă clocotită și ceara se topește. Apoi se aplică următoarea rezervă.
În concluzie, în ciuda rezistenței coloranților vegetali, aceștia sunt fixați într-o soluție de borax, alaun, zahăr și suc de lămâie. Și în final, țesătura este spălată. Așa se naște batikul adevărat.
Batikul indonezian pictat cu cântări se numește „tulis”, care înseamnă literal „scris”. La mijlocul secolului al XIX-lea în Java au început să aplice un model de ceară folosind ștampile de cupru - chaps. Majoritatea batik-urilor lucrate manual sunt făcute în acest fel astăzi. Iar materialul se numește kain chap. Modelul cu ajutorul unei ștampile este mai precis și fiecare fragment este același. Acest lucru ajută la deosebirea chap batik de tulis batik.
Colonizarea Indoneziei și Indiei a contribuit la dezvoltarea batikului și la pătrunderea acestuia în Europa. Modul european de lucru cu ceara este foarte îndepărtat legat de baticul tradițional.
Baticul indonezian a devenit cunoscut europeni prin Olanda la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea și, posibil, mai devreme. Dar atitudinea față de el a fost destul de disprețuitoare. În opinia unui european, aceste produse păreau „puține și antiartistice”, deși „caracteristica” lor era totuși apreciată.
Din 1835, în Olanda au fost deschise mai multe fabrici, unde maeștrii aduși din Java predau batik. La începutul anilor 1900, batikul era produs în masă în Germania. S-au făcut multe aici pentru a dezvolta și populariza batik-ul de ceară manual în timpul nostru. La începutul secolului al XX-lea, în Germania a fost creat un ac de batik pentru aplicarea ceară, ulterior i s-a atașat o baterie. Au apărut tehnici de suprapuneri multiple cu ceară sau, dimpotrivă, aplicarea la suprafață a coloranților. La sfârșitul secolului al XX-lea, popularitatea batikului în Europa a atins apogeul.
În Rusia, o tehnică asemănătoare batikului de ceară a fost folosită din cele mai vechi timpuri. În secolele XVI-XVII a ajuns la perfecțiune. În ceea ce privește tehnicile sale, vechiul toc rusesc era foarte aproape de batik - o rezervă încălzită (pe țesătură se aplicau manual diverse amestecuri de ceară de albine, rășini și alte componente folosind așa-numitele kvachas (tampoane), ștampile sau scânduri sculptate. După ce rezerva s-a întărit, țesătura a fost coborâtă într-o cuvă, de obicei cu colorant albastru - indigo.La sfârșitul procesului de vopsire, țesătura a fost uscată, rezerva a fost îndepărtată, după care a fost lăsat un model alb pe un fundal albastru. Cuva în care a fost vopsită țesătura a fost numită cub, de aceea această metodă a fost numită toc cub.
Adesea, mazărea roșie aprinsă era aplicată cu vopsea în ulei. Aceste țesături erau folosite în principal pentru coaserea rochiilor de soare și, adesea, îmbrăcămintea bărbătească. Mai târziu, la sfârșitul secolului al XVII-lea, au învățat cum să facă așa-numitul toc de pământ alb. Desenul în acest caz a fost imprimat cu scânduri sculptate pe țesătură nevopsită. Numărul de plăci corespundea numărului de culori care formează modelul. Modelul sculptat pe scânduri a fost adesea completat de inserții metalice sub formă de garoafe fără pălării, imprimarea „mazăre mică”, sau benzi metalice, îndoite după model, cu ajutorul unui model, cu ajutorul căruia modelul a fost îmbogățit cu un model de contur de curse, dând eleganță țesăturii. Pânzele decorate în modul descris mai sus au fost folosite nu numai în costum, ci și în interior. La sfârșitul secolului XIX - începutul secolului XX. țesăturile imprimate au fost fabricate în fabrici și au fost utilizate pe scară largă nu numai în mediul rural, ci și în interioarele urbane. Desenele au devenit mai diverse și mai bogate în culori. Tocuri magnifice Ivanovo și Kostroma au câștigat faimă.
Apariția în Europa a țesăturilor orientale în tehnica batik a dus la începutul secolului al XX-lea la o pasiune pentru țesăturile pictate manual. În Rusia, în anii 1910-1911, au fost publicate manuale despre pictura pe țesături, pictura pe mătase și bumbac, tehnica batik de ceară pe hârtie, in, țesături de lână și mătase, hârtie, pergament, carton, destinate numeroaselor artele industriale și gospodine.
Batikul fierbinte a reapărut deja în perioada sovietică - în 1930, când primul atelier de pictură a țesăturilor a fost creat la Leningrad în „Asociația Artiștilor”. Spre deosebire de umplutura cunoscută la acea vreme, baticul fierbinte era numită „o nouă metodă de pictură”. După ce l-au simplificat, au pictat batiste, eșarfe, șaluri.
Pentru europeni le-a fost greu să reproducă procesul clasic de fabricare a batikului de ceară. Prin urmare, altul, mai mult mod accesibil muncă - rezerva rece aplicat cu un tub de sticlă. A imitat batik fierbinte. Astfel, Rusia a devenit locul de naștere al batikului rece. Lucrătorii noștri din anii 1940 și 50 au pictat eșarfe cu ajutorul unui ac electric și parafină cu aditivi. În anii 60 au trecut la tuburi de sticlă și o rezervă de frig. Batikul rece a devenit larg răspândit în multe țări în anii 1970 și 80. De la sfârșitul anilor 1930 până la sfârșitul anilor 1990, toți ai noștri ghiduri de studiu, numită „Pictura țesăturilor” a descris în principal aceste două tehnici. Astfel, conceptul de „batik” a devenit sinonim cu „țesăturile de pictură”.
Tipuri de vopsire pe țesături. Vopsire liberă - acest tip de vopsire se realizează pe țesătură fără aplicarea prealabilă a compozițiilor de rezervă.
Preliminar, înainte de a începe lucrul cu vopsele, se elaborează o schiță pe hârtie. Apoi, cu linii subțiri cu un creion de moliciune medie pe materialul întins pe cadru, se aplică liniile principale ale compoziției, se conturează contururile desenului. După marcarea preliminară a modelului, puteți începe să dezvoltați o compoziție pe țesătură în culoare. Vopsirea se face cu pensule si tampoane. Mișcările trebuie aplicate rapid, cu încredere, cu o pensulă care nu este foarte saturată de vopsea. Trebuie amintit că atunci când pictați fără o compoziție de rezervă, culoarea devine mai puțin saturată, deoarece pata de culoare aplicată se răspândește. După ce prima înregistrare s-a uscat, este necesar să parcurgeți a doua oară desenul, sporind efectele de culoare, subliniind detaliile. Culorile celui de-al doilea și ale straturilor următoare se răspândesc într-o măsură mai mică, ceea ce face posibilă completarea compoziției nu numai cu pete neclare, ci și cu desene subtile.
Dacă desenul nu satisface certitudinea formelor, saturația culorii, îl puteți completa cu dezvoltări grafice cu o pensulă uscată etc. De asemenea, vopseaua se întinde într-o măsură mai mică dacă pictați pe țesătură umezită. În acest caz, culoarea este mai puțin saturată datorită prezenței mai mari a apei.
În pictura liberă, există tehnici speciale pentru limitarea cursei.
1) Vopsire gratuită cu utilizarea agentului de îngroșare cu sare. soluție apoasă 20%. sare de masă fie adăugat la vopsea, fie țesătura este înmuiată în ea înainte de vopsire. Dar trebuie amintit că atunci când pictați pe impregnare cu sare, este dificil să obțineți o acoperire uniformă a unei anumite suprafețe cu o singură culoare.De aceea, această metodă este utilizată atunci când compoziția imaginii este construită din forme mici, fragmentate.
2) Vopsirea liberă cu vopsele cu agenți de îngroșare cu amidon sau dextrină se realizează și în tehnica stroke cu o perie de peri sau tampoane. Vă permite să obțineți nu numai amestecarea, ci și impunerea culorii pe culoare.
batik rece. Această tehnică de pictură se bazează pe utilizarea unei compoziții de rezervă care limitează fluxul de vopsea. Compoziția de rezervă se aplică pe țesătură sub forma unei bucle închise. Lucrarea are un caracter grafic clar definit, deoarece elementul principal este linia.
Schița pentru batik rece ar trebui să fie:
§ Elaborat minuțios grafic;
§ Întocmit ținând cont de lățimea liniei de rezervă;
§ Contururile tuturor petelor de culoare trebuie să fie închise.
Când se lucrează, liniile principale ale schiței sunt aplicate cu un creion fin ascuțit de moliciune medie direct pe țesătură sau se lucrează pe carton de lucru, așezându-l sub materialul întins peste cadru. Rezerva se aplică folosind un tub de sticlă cu un gura de scurgere (lățimea liniei de rezervă depinde de diametrul vârfului tubului, volumul rezervei din acesta, viteza tubului pe suprafața țesutului, densitatea rezervei).
Liniile de rezervă induse se usucă timp de 10-12 ore, impermeabilitatea acestora se verifică cu o picătură de apă. Dacă linia de rezervă nu permite trecerea umezelii, se poate aplica un strat de vopsea. Vopseaua se aplică cu o perie, un tampon, un pix. În acest caz, vopseaua nu trebuie să cadă pe liniile de rezervă. Uscați lucrarea în poziție orizontală.
Dacă nu sunteți mulțumit de culoarea și conținutul compoziției, puteți lucra suplimentar la desen după uscare. După terminarea vopsirii și uscarea lucrării, pentru a fixa stratul de vopsea, acesta trebuie acoperit complet cu parafină, lăsat să se întărească, apoi evaporat prin hârtie poroasă cu ajutorul unui fier de călcat.
Defectele batikului rece includ:
§ Pete si dungi care apar datorita faptului ca linia de rezerva nu tine vopseaua in limitele induse. Acest lucru se poate întâmpla dacă rezerva nu este proporționată corespunzător, dacă este foarte groasă și nu pătrunde bine în țesătură, dacă liniile rezervei au rupturi și goluri sau dacă rezerva nu a fost lăsată să se usuce complet;
§ Linia de rezervă murdară, care apare atunci când pictura este realizată incorect, nu în interiorul fiecărei pate de culoare, ci acoperind întreaga suprafață a compoziției deodată sau lucrând pe o rezervă umedă;
§ Placă de aur, care apare atunci când țesătura este suprasaturată cu vopsea, când multe dintre straturile sale sunt suprapuse secvenţial unele peste altele.
