Ferestrele ROSTA, mai precis - „Ferestrele satirei ROSTA” - postere create în 1919-1921 de artiști și poeți sovietici care au lucrat în sistemul Agenției Telegrafice Ruse (ROSTA). „Ferestrele ROSTA” este o formă originală de artă de masă agitațională care a apărut în timpul Războiului Civil și intervenției militare din 1918-20.
Afișe satirice ascuțite, inteligibile, cu texte poetice scurte, ușor de reținut, au expus dușmanii tinerei Republici Sovietice, au acoperit evenimente de actualitate și au ilustrat telegrame transmise de agenție către ziare. Posterele, cu excepția primelor desenate manual, au fost realizate și reproduse folosind un șablon până la 150 sau mai multe exemplare, apoi expuse în vitrinele magazinelor din Moscova și din alte orașe. În „Windows of ROSTA” tradițiile lubok și raeshnik au fost utilizate pe scară largă etc. Desenele „Ferestrei ROSTA” (în serie de până la 12 pe o singură foaie) s-au remarcat prin simplitatea lor accentuată și concizia mijloacelor vizuale (expresivitatea siluetelor, colorarea în 2-3 culori).
Prima „Ferestrele creșterii” a fost interpretată în octombrie 1919 de M.M. Cheremnykh. Apoi i s-au alăturat V.V. Mayakovsky, care a creat desene și semnături strălucitoare, bine orientate, precum și I.A. Malyutin, D.S. Moor și alții. V. Lebedev, A. A. Radakov și alții), în Ucraina (B. E. Efimov și alții) , în Baku, Saratov și în alte orașe.
„Ferestrele ROSTA” a jucat un rol semnificativ în dezvoltarea artelor plastice sovietice.
Tânărul Vladimir Mayakovsky a intrat în poezie sub steagul futuriştilor. Futuristii au intrat în poezie zgomotos, cu scandalozitate calculată. Ei au șocat cititorul și ascultătorul cu maximalismul manifestelor lor literare, cu titlurile neobișnuite ale colecțiilor lor de programe („Plamuire în fața gustului public”, „Luat”, etc.) și „voaluri galbene”, și fețe pictate și scandalozitatea deliberată a discursurilor publice.
Vladimir Mayakovsky, ca și ceilalți colegi de trupă, a șocat publicul cu o jachetă galbenă, sarcasm pop și versuri captivante.
La fel ca și ceilalți colegi de trupă, Mayakovsky din acei ani avea un simț sporit al personalității, care i-a dictat atât tragedia „Vladimir Mayakovsky”, cât și poeme lirice precum „Autorul își dedică aceste rânduri, iubit.” În poeziile sale, „Eul” autorului a fost evidențiat și subliniat:
Sub influența evenimentelor din anii revoluționari, tonul poemelor lui Maiakovski s-a schimbat. Era nevoie urgentă de a vorbi cu „strada fără limbă” de ieri, într-o limbă nouă, dar neapărat de înțeles. Fără a pierde realizările poetice din anii pre-revoluționari, Mayakovsky caută cu insistență noi forme, noi genuri, noi teme în realitatea revoluționară. Pentru el, munca la afișele de propagandă ROSTA devine nu numai forma sa de participare la lupta revoluționară, ci și un laborator în care, în propriile sale cuvinte, a eliberat poezia „de coji poetice pe teme care nu permit verbozitatea”.
În calitate de „lucrător al revoluției” neobosit, Mayakovski a împins pe scară largă limitele posibilităților sale poetice, a mers la simplitatea versului său, la imaginea sa poetică. Ca niciun alt poet al contemporanilor săi, a simțit pulsul timpului său, energia luptei pentru viitor:
Versul meu cu trudă va străpunge imensitatea anilor și va apărea greu, grosolan, vizibil, așa cum în zilele noastre a intrat conducta de apă lucrată de sclavii Romei.
Mulți care sunt familiarizați superficial cu poeziile lui Maiakovski sunt speriați de ele de „scara” neobișnuită a construcției, de imagini ascuțite, uneori hiperbolice, de predominanța intonației oratorice, tribune. Cu toate acestea, citindu-l mai mult, începi să înțelegi o asemenea trăsătură a versului precum fuziunea organică a basului de trompetă al poetului-tribunului cu încrederea intonațiilor „liniștite” ale textierului.
Rezultatul maiestuos al vieții lui Vladimir Mayakovsky, scurtat tragic la capătul său de vârf, este un derivat al drumului lung și dificil al poetului, al vieții și biografiei sale literare, al descoperirilor sale, al neobositei sale căutări inovatoare, al eternei „călătorii în necunoscut. ”, și sentimentul constant de a fi o „fabrică, producătoare de fericire”.
Vladimir Vladimirovici Mayakovsky „Ferestrele ROSTA” Completat de un elev din clasa a XI-a a școlii secundare MBOU nr. 6 din Noyabrsk Mytsa Denis Șef: profesor de limba și literatura rusă Kruglaya Natalya Vasilievna Conținut Fotografiile lui Mayakovsky Afișe ale lui Mayakovsky Începutul lucru în ROSTA Atitudine față de ROSTA Viața de zi cu zi a lui ROSTA Influență asupra creativității Atitudine față de „ferestre” Fotografii de Mayakovsky Ce sunt „Ferestrele” ROSTA „Ferestre” erau afișe, cu ajutorul desenelor și semnăturilor, care anunțau un eveniment de actualitate . Afișe satirice ascuțite, inteligibile, cu texte poetice scurte, ușor de reținut, i-au expus pe dușmanii tinerei Republici Sovietice. Erau agățați în vitrinele goale, de unde și numele. Au apărut ca o formă originală de artă de masă agitațională în perioada Războiului Civil și a intervenției militare din 1918-1920. Agenția Rusă de Telegraf ROSTA, unde au fost create „ferestre”. Afișele lui Mayakovsky Începutul lucrărilor în ROSTA „Lucrul meu în ROSTA a început așa. - Am văzut la colțul dintre Kuznetsky și Petrovka, unde se află acum Mosselprom, primul afiș postat de doi metri. S-a întors imediat către șeful ROSTA, tovarăș. Kerzhentsev, care mi-a prezentat M.M. Cheremnykh, unul dintre cei mai buni muncitori acest caz. Am făcut a doua fereastră împreună.” V.V. Atitudine Mayakovsky față de ROSTA Mayakovsky a fost un lider literar și politic în relația cu echipa ROSTA. Mayakovsky a fost în întregime responsabil de partea literară și tematică a „Ferestrele creșterii”. În consecință, munca întregii echipe a depins de ea în esență, în conținut. Alegerea unei teme și exprimarea ei într-un cuvânt a fost nu doar o sarcină literară, ci și politică. Rezolvarea acestei probleme a necesitat o mare intuiție politică, capacitatea de a înțelege probleme complexe, precum și simțul responsabilității. Exemple de sloganuri Curăță camera astfel încât să strălucească. O cameră curată are un corp curat. Nu beți băuturi alcoolice. Pentru băutor - otravă, pentru cei din jur - tortură. Muncitori cu experiență, nu-i bate joc de tineri. Vom instrui și crește tânărul muncitor. Să renunțăm la fumat. Otravă într-o țigară. Un antisemit nu are locul în țara noastră, toată lumea ar trebui să egaleze în muncă. Avem o singură clasă muncitoare și nu există națiuni. Viața de zi cu zi a CREȘTERII În 1919, aproape că nu existau culori, trebuia să lucrez într-un atelier rece, să dorm în criză, deseori aici, în camera de lucru. Odată, Mayakovski i-a pus un buștean sub cap pentru a nu adormi prea mult. În această lucrare, ca și în tot ceea ce a făcut, s-a manifestat atitudinea lui față de oameni: o combinație de sensibilitate și exigență. I-ar putea spune artistului care a întârziat lucrarea: „Tu, Nürnberg, desigur, ai voie să te îmbolnăvești... Ai putea chiar să mori - aceasta este treaba ta. Dar afișele trebuiau să fie aici până la ora zece dimineața, ”și apoi, cu o perseverență fără compromisuri,” scăpa de autorități” rațiile pentru Rita Wright, o angajată a ROSTA... Influența asupra creativității Perioada de munca în ROSTA pentru Mayakovsky a fost un punct de cotitură. După ce și-a stabilit scopul de a subordona versurile sarcinilor de agitație politică de masă, Mayakovsky a căutat intens noi forme de exprimare artistică. Nu a refuzat ceea ce a fost găsit de alții, dacă l-a ajutat să facă textul mai înțeles și mai inteligibil pentru cititorul de masă. Prin urmare, textul, la prima vedere, „disimilar” cu poeziile lui Maiakovski în general, pentru că poeziile sale „Rostino” se pot dovedi a fi doar foarte caracteristice și specifice. Exemple de sloganuri Într-un pahar mic, în acesta, o plantă uriașă se poate îneca. Vom expulza băutorii din grădina de lucru. Nu batjocori de fabrică pe cei care sunt slabi, Protejează-i pe cei slabi de labele de huligan. Obișnuiește-te cu disciplina în munca generală. Demască simulatorul și aruncă-l afară. Provocare după provocare, zboară prin fabrici! Alătură-te competiției, echipa din spatele echipei! Plantele se ridică, puternice și zvelte. Oceanul de lucru s-a agitat de jos. Planul pe cinci ani este creșterea bunăstării țării. Sunt cinci kilometri pe drumul către comunism. Influența asupra creativității 2 Sub influența evenimentelor din anii revoluționari, tonul poemelor lui Maiakovski s-a schimbat. Era nevoie urgentă de a vorbi cu „strada fără limbă” de ieri, într-o limbă nouă, dar neapărat de înțeles. Fără a pierde realizările poetice din anii pre-revoluționari, Mayakovsky caută cu insistență noi forme, noi genuri, noi teme în realitatea revoluționară. Pentru el, munca la afișele de propagandă ROSTA devine nu numai forma sa de participare la lupta revoluționară, ci și un laborator în care, în propriile sale cuvinte, a eliberat poezia „de coji poetice pe teme care nu permit verbozitatea”. Influența asupra creativității 3 Ca neobosit „lucrător al revoluției”, Mayakovsky a împins pe larg limitele posibilităților sale poetice, a mers la simplitatea versului său, la imaginea sa poetică. Ca nimeni altul dintre poeții contemporanilor săi, a simțit pulsul timpului său, energia luptei pentru viitor. Maiakovski a stăpânit toate „trucurile”, toate posibilitățile unei forme poetice laconice, impetuoase. Atitudinea față de „ferestre” Mayakovsky era mândru de „Ferestrele ROSTA”. „Lăsați textiștii să-și amintească poeziile de care s-au îndrăgostit”, a scris el în 1930. „Ne bucurăm să ne amintim rândurile sub care Denikin a fugit de Vultur” („Îmi cer cuvinte”). Mai multe postere de Mayakovsky The End!
„Aceasta este o înregistrare protocolară a celor mai mari trei ani de luptă revoluționară, transmisă de pete de culori și zgomot de lozinci... Sunt știri telegrafice transferate instantaneu pe un afiș, sunt decrete publicate imediat în cântece, acesta este un formă nouă, crescută direct de viață, acestea sunt afișele la care au fost privite înainte de luptă soldații Armatei Roșii mergând la atac, mergând nu cu rugăciune, ci cu cântecul de cântece ”Mayakovsky V.V. Râs îngrozitor . Ferestrele creșterii.-M-Len, Editura de Stat de Literatură Artistică, 1932, p.7
Așa că a scris în colecția de poezii publicată postum „Râsete puternice. Ferestrele creșterii” Vladimir Mayakovsky despre una dintre cele mai strălucitoare perioade din viața sa, precum și din istoria artei, literaturii și poeziei ruse și mondiale.
„Ferestrele CREȘTERII” și inițial „SATIRA FERISMULUI CREȘTERII” erau afișe pe subiectele politice, economice și militare ale zilei. Acestea au fost emise din toamna anului 1919 până în ianuarie 1922, mai întâi de către Agenția Telegrafică Rusă (ROSTA), apoi de către Glavpolitprosvet - Direcția Principală a Instituțiilor Politice și Educaționale a Comisariatului Poporului pentru Educație al RSFSR. Kozlyonkov V. A. Strategiile de publicitate și propagandă ale lui Vladimir Mayakovsky la începutul anilor 1910 și 20: „Ferestrele creșterii” // Buletinul lui Kostromsky universitate de stat. Nr. 17, 2011, p. 36-37
Inițial, în vitrinele (vitrinele) magazinelor goale erau atârnate „Geamuri ROSTA”. De aici și denumirea afișelor, care erau scrise cu litere mari deasupra desenelor ca titlu – „FEREASTRA SATIRĂ A ROSTEI”. Scriitorul sovietic Viktor Șklovski a scris: „Era necesar ca strada să nu fie tăcută. Ferestrele magazinelor erau oarbe și goale. Trebuiau să privească gândul. Mayakovsky fără luciu;(compilat de P. Fokin, D. Timofeev; articol introductiv de P. Fokin).- Sankt Petersburg. Amfora, TID Anfora, 2008, p. 478
Dacă te uiți la titlul „FEREATRA DE SATIRĂ A CREȘTERII”, ai putea crede că subiectele afișelor erau doar satirice. Dar nu este așa, prin urmare, de-a lungul timpului, „satira” dispare din titlu, iar titlul în sine este înlocuit cu marca „CREȘTERE” și numărul afișului. Din februarie 1921, în locul acestei mărci a fost pus „Glavpolitprosvet”.
„Ferestrele ROSTA” au o serie de caracteristici stabile care facilitează distingerea lor. Structura afișului a constat din mai multe (de la 2 la 13) desene independente, care au fost aranjate într-o succesiune logică și au fost, de asemenea, însoțite de texte scurte de actualitate care dezvăluiau o singură temă. Dar o astfel de compoziție nu a devenit imediat tipică. În primele luni de funcționare, ferestrele ROSTA au fost destul de diverse. De exemplu, sunt postere care constau dintr-un singur desen mare, au fost acelea unde, pe lângă desen, a fost amplasată o poezie fără legătură cu acesta, există și postere cu mai multe teme. Dar la începutul anului 1920, „Ferestrele ROSTA” a adoptat o uniformitate compozițională strictă.
Cel mai stabil, cel mai precis semn al unicității acestor postere a fost tehnica execuției. „ROSTA Windows” este o creație scrisă de mână. Toată „circulația” se făcea manual.
În primele luni ale lansărilor ROSTA Windows, fiecare afiș a apărut într-un singur exemplar, deoarece a fost desenată o „Fereastră” separată, specială pentru fiecare vitrină de magazine goale. Apoi afișele au început să fie copiate. Primele copii au fost realizate manual, iar apoi s-a folosit tehnica trasării contururilor prin hârtie carbon. Mai târziu, pentru a „reproduce” postere au fost folosite șabloane, hârtie unsă cu ulei, carton. „Viteza, atunci nemaiauzită chiar și în litografie”, a spus Lilia Brik, soția de drept comun a lui Mayakovsky.
Iată ce scrie Mikhail Cheremnykh, unul dintre fondatorii Okon ROSTA, în memoriile sale: „Tehnica de duplicare și distribuție a lui Okon a fost fulgerător. După ce a primit originalul, stencillerul a trebuit să aducă gata 25 de exemplare a doua zi, alte 50 de exemplare în a doua zi, în câteva zile întregul tiraj, ajungând la 300 de exemplare, era gata. Creatorul de stencil lucra de obicei cu familia lui sau cu o echipă restrânsă... Primele exemplare primite de la producătorii de stencil erau trimise imediat către cele mai îndepărtate departamente... Ultimele exemplare erau primite de cei din apropierea Moscovei... Mai târziu, în pe lângă copii, au fost trimise și șabloane, astfel încât „Windows” să se poată multiplica deja pe loc” M. Cheremnykh. „Mayakovsky în creștere”, revista Art, 1940, nr. 3, p. 40
Desigur, se poate observa faptul că circulația afișelor tipărite a depășit circulația „Windows”, copiată manual. Dar „ROSTA Windows” a avut avantaje importante față de aceste tipuri de postere:
1) Fiecare „Fereastra de creștere” corespundea nu unuia, ci mai multor postere obișnuite.
2) Afișele scrise de mână au răspuns imediat la subiectul zilei
3) În comparație cu postere tipărite, eficiență mai mare
„Războiul și distrugerea au mers împreună. Imprimeria nu a putut face față cerinței de afiș. Chiar dacă s-a descurcat, se târa fără speranță, pierzându-și agitația.” Maiakovski V.V. Afiș revoluționar / / Krasnaya Niva nr. 8, 1923 .. În plus, Mayakovsky spune că agitația de o zi a trecut complet la frâne de mână și că afișele de acest tip aveau mari avantaje. În același articol, el scrie:
„...Odată cu primirea telegramelor (pentru ziarele care nu au fost încă tipărite), poetul, jurnalistul a dat imediat un „temă” - o satira caustică, vers. Noaptea, artiștii se agitau pe podea peste foi de o curte, iar dimineața, de multe ori chiar înainte de a primi ziare, afișe - „Ferestrele satirei” erau agățate în locuri cu cea mai mare mulțime de oameni: centre de agitație, gări, piețe etc. Deoarece mașinile nu trebuiau luate în considerare, afișele au fost realizate de dimensiuni uriașe - 4x4arsh., Multicolor, oprindu-se mereu chiar și pe cel care rulează „Ibid.
Pentru ca afișul să nu-și piardă din actualitate, angajații ROSTA au fost nevoiți să muncească foarte mult. „Era necesară viteza mașinii”, a menționat Mayakovsky în prefața colecției „Râsete teribile. Ferestrele ROSTA” Mayakovsky V.V. Râs îngrozitor . ferestre ROSTA. M .; L .: Editura de Stat de Literatură de Artă, 1932, p. 13, - odinioară era acea știre telegrafică a unei victorii în prima linie după 40 de minute - o oră atârna deja de-a lungul străzii ca un afiș colorat... Acest ritm, această viteză era cerută de natura lucrării, iar numărul de noi luptători depindea de această viteză de a posta știri despre pericol sau victorie ”Ibid.
Prima „Fereastră” a fost agățată în august 1919 la colțul străzii Tverskaya (acum strada Gorki) și ale străzii Bolshoy Chernyshevsky (acum strada Stankevich) în vitrina unei foste cofetărie. Era scris în titlul - „Fereastra satirei ROSTA Nr. 1”. La începutul lansării posterelor, nu exista o numerotare unică pentru toate vitrinele: a început cu primul număr pentru fiecare nouă vitrină. În consecință, „Windows” complet diferit au primit aceleași numere.
Cererea de postere a crescut cu fiecare lansare a posterului, astfel încât ritmul creării de noi „Windows” s-a accelerat considerabil. Cel mai mare număr record de postere produse variază de la 200 la 250 de numere în octombrie 1920. Cel mai ultima lansare„Windows” sub marca „ROSTA” a apărut la începutul anului 1921 sub numărul 944, următoarele ediții ale afișelor au fost deja lansate sub numele de marcă Glavpolitprosveta. Acolo au fost eliberați pentru încă un an. Datorită deschiderii treptate a magazinelor din Moscova, numărul vitrinelor goale a scăzut considerabil de-a lungul timpului, dar acest lucru poate avea și avantajele sale - Okna Growth a început să fie trimisă în provincii în număr mare. Evventov I.S. constată că dacă comparăm 1920 și 1921 în ceea ce privește numărul de afișe, lansarea „Windows” în 1921 s-a redus la jumătate față de anul precedent. Eventov I.S. Mayakovsky este un artist de poster. eseu critic.- L.; M .: Art, 1940, p. 43 Dar ritmul de lucru și volumul total au fost aceleași, deoarece din primăvara anului 1921 „Ferestrele” devin multidesenate și au un format foarte mare. Textul, de exemplu, din aceste postere ar putea fi de la 30-40 de rânduri poetice.
Ultimul „Windows” numerotat sub marca Glavpolitprosvet are nr. 453 (în raport cu ianuarie 1922). Prin urmare, putem calcula numărul aproximativ de afișe emise de ROSTA și Glavpolitprosvet împreună - 1397 (dacă adunăm ultimele numere ale agenției de telegraf și ale departamentului principal al instituțiilor politice și de învățământ al Comisariatului Poporului pentru Educație al RSFSR). Și dacă luăm în considerare tirajul mediu (150), atunci se dovedește că echipa de artă a produs aproximativ 250 de mii de postere și peste două milioane de postere-desene individuale. Kozlyonkov V. A. Strategiile de publicitate și propagandă ale lui Vladimir Mayakovsky la începutul anilor 1910 și 20: „Ferestrele ROSTA” // Buletinul Universității de Stat Kostroma. №17,2011, p.56
După cum știți, departamentul artistic principal al ROSTA era format în principal din trei persoane - Mayakovsky, Cheremnykh, Malyutin. Acest tandem creativ reprezintă peste 1.300 de postere. Malyutin, care a cerut un studiu mai detaliat al afișului, a fost mai puțin „prolific” decât colegii săi. Lucrând în strânsă legătură, artiștii au dezvoltat un stil comun, corporativ, „Rostinsky”. Găsirea unuia era proprietatea lor comună.
„Am împrumutat trucuri remarcabile unul de la celălalt și atunci ni s-ar părea sălbatic dacă cineva ar vedea ceva rușinos în asta. Unul dintre noi a fost primul care a rezolvat o nouă problemă, iar restul a folosit apoi această soluție ... Mi-a venit cumva ideea de a pune o cioară pe conducta unei locomotive cu abur distruse. S-a dovedit foarte expresiv. Apoi toată lumea, înfățișând devastarea, a început să deseneze astfel de corbi. Eu însumi am împrumutat de la Mayakovsky metoda de a descrie fumul într-o spirală, în timp ce copiii mici desenează fumul ”M. Cheremnykh. „Mayakovsky în ROSTA” // „Arta”, 1940, nr. 3, a notat M. Cheremnykh în notele sale. El mai scrie că stilul de desene pe care Mayakovsky l-a folosit în postere a fost o variație a stilului echipei de creație. De remarcat că amintirile sale pot judeca atmosfera prietenoasă care a domnit în ROSTA, care ajută la munca comună.
Maiakovski și-a tratat camarazii, colegii de muncă cu evlavie și grijuliu, dar când era vorba de disciplină, poetul nu cunoștea nicio îngăduință. Până la urmă, a fost o lucrare politică importantă, serioasă. Afișele au fost desenate ca răspunsuri imediate, urgente. Mai târziu, Mayakovsky a spus: „Gama de subiecte este uriașă: agitație pentru Komintern și pentru cules de ciuperci pentru cei înfometați, lupta împotriva lui Wrangel și a tifoidului? păduchi, afișe despre conservarea ziarelor vechi și electrificarea „Mikhailov A.A. Mayakovsky (Seria „Viața oamenilor remarcabili”).-M: Gardă tânără, 1988.str. 132-133
În legătură cu echipa ROSTA, Mayakovsky a fost atât un lider literar, cât și politic. Departamentul de artă era condus de M.M. Cheremnykh. Din echipa de creație, a fost singurul angajat cu normă întreagă al ROSTA care a preluat munca organizatorică. Cheremnykh și Mayakovsky au fost în cooperare prietenoasă și au îndeplinit unele sarcini împreună. Dar, totuși, toată lumea l-a considerat pe Vladimir Mayakovsky liderul echipei ROSTA. Artistul Amshey Markovich Nurenberg, care în 1920-1921 a fost membru al nucleului principal al grupului de artiști ROSTA, a remarcat: „Mayakovsky a acceptat munca noastră din mers. Și-a exprimat părerea tăios și sincer, îndulcindu-și cuvintele doar când afișele lui Cheremnykh erau în fața lui. Mayakovsky fără luciu;(compilat de P. Fokin, D. Timofeev; articol introductiv de P. Fokin).-SPb.-TID Amphora, 2008, p.481
Întreaga parte literară și tematică a „Ferestrele creșterii” a fost în întregime în introducerea lui Mayakovsky. Se poate spune că de ea a depins munca echipei, atât în esență, cât și în conținut.
Temele pentru afișe nu au fost planificate chiar de artiști. Tema desenului a fost întotdeauna determinată de textul de pe afiș, pe care l-a scris Mayakovsky. În cazurile în care autorul textului era un alt artist, Mayakovski le-a aprobat sau, dimpotrivă, le-a respins la discreția sa.
Este de remarcat faptul că textul scris pentru poster nu a fost doar definiția temei „Windows”, ci a fost un fel de condiție prealabilă pentru crearea unei imagini picturale. Ideea versului a ghidat și i-a determinat pe artiști ce imagine ar fi cea mai bună să deseneze pe poster. Fără îndoială, artiști talentați au lucrat la crearea „Ferestrelor creșterii”, dar este de remarcat faptul că opinia poetului a fost factorul călăuzitor și determinant în acest tandem.
Determinarea temei afișului, precum și exprimarea acesteia în text, nu a fost doar o sarcină literară, ci și, desigur, una politică. Soluția sa a necesitat o înțelegere excelentă a politicii, un fler politic, înțelegerea problemelor complexe și, de asemenea, înțelegerea faptului că o mare responsabilitate stă pe umerii echipei creative.
Ziarele au fost principala sursă de subiecte pentru afișe. În fiecare zi, Maiakovski se uita prin ziare precum Izvestia, Pravda, Ziarul de perete ROSTA, Gudok, Viața economică și credea că telegramele, articolele, sloganurile nu sunt materiale mai puțin importante pentru afișe.
Printre altele, departamentul a primit în cursul zilei rezumate ale telegramelor foarte importante, astfel că unele subiecte au fost planificate din timp pentru date deja cunoscute.
Astfel, bazându-se pe instrucțiunile partidului în sfera politică, Mayakovski a exercitat conducerea politică în privința eliberării de afișe.
Mayakovsky era mândru de ferestrele ROSTA. Revenind la articolul său de prefață „Cer cuvinte”, Mayakovsky a scris: „Lasă-i pe textiști să-și amintească rimele de care s-au îndrăgostit. Ne bucurăm să ne amintim liniile sub care Denikin a fugit de Vulturul ”Mayakovsky V.V. Râs îngrozitor . ferestre ROSTA. M.;L.: Editura de Stat de Literatură Artistică, 1932, p. 65. Orașul nu este indicat aici întâmplător. După cum știți, afișe au fost publicate în timpul războiului civil, iar bătăliile din jurul Orelului sunt unul dintre cele mai intense momente din acest război. Să ne întoarcem la istoria PCUS (b) Izmozik V.S., Starkov B.A., Pavlov B.A., S. Rudnik S.N. Adevărata istorie a RSDLP-RKPb-VKPb. Curs scurt. Fără omisiuni și falsificări.- Sankt Petersburg: Petru, 2010. - p. 227: „Troțki a ruinat lucrările pe frontul de sud, iar trupele noastre au suferit înfrângere după înfrângere. Până la jumătatea lunii octombrie, albii stăpâniseră toată Ucraina, luaseră Oryol și se apropiaseră de Tula, care aprovizionau armata noastră cu cartușe, puști și mitraliere. Albii se apropiau de Moscova. Situația Republicii Sovietice a devenit mai mult decât gravă. Partidul a tras un semnal de alarmă și a chemat oamenii să riposteze. Lenin a dat sloganul: „Totul pentru a lupta împotriva lui Denikin” Mayakovsky V.V. Râs îngrozitor . ferestre ROSTA. M.;L.: Editura de Stat de Literatură Artistică, 1932, p. 67. Se poate spune că lucrarea la afișe a început din momentul în care țara se afla într-o situație foarte tensionată.
Desigur, lucrarea la afișele de ferestre ROSTA este o etapă serioasă în biografia literară a poetului. În primul rând, a fost foarte fructuos pentru el. Maiakovski a căutat să-și facă cuvântul cât mai eficient și activ posibil. Cât despre „cuvântul” din ferestrele ROSTA, acesta trebuia să aibă un sens politic direct. Sarcina lui principală este să sune.
Trebuie remarcat faptul că afișele sunt foarte diverse. Au atât sarcasm, cât și ironie ușoară și patos eroic. Ele sunt, de asemenea, caracterizate prin intonații ale unei povești și mesaje simple, precum și prin clarificare și persuasiune. Dar totuși, principala funcție a „Ferestrelor CREȘTERII” era propaganda. Pentru aceste afișe, a fost necesar să se scrie în așa fel încât fiecare țăran obișnuit, muncitor, după ce s-a uitat și a citit „Fereastra”, să-și poată aminti nu numai conținutul, ci și să acționeze așa cum cereau agitatorii. Textele poetice arată într-adevăr ca „alfabetul sovietic”, care explica unui public larg „cine este de vină” și „ce să facă” în această situație. Karabchievsky, în lucrarea sa critică Învierea lui Maiakovski, a scris: „El a dat acestei puteri darul vorbirii. Nu vechea stradă, ci noul guvern s-ar fi zvârcolit fără limbaj, dacă nu ar fi fost Maiakovski. Cu el, fără să știe multă vreme, a intrat în posesia ei exact ceea ce îi lipsea: cel mai mare maestru al suprafeței verbale, geniul formulei verbale. Karabchievsky Yu. A. Învierea lui Mayakovsky. M.: Contemporan. 1990, p. 109 Desigur, echipa de creație s-a confruntat cu o sarcină dificilă din punct de vedere creativ și acută din punct de vedere politic. Datorită „ritmului telegrafic”, sarcina a devenit de două ori dificilă.
„În afară de viteză telegrafică, mitralieră - această lucrare nu putea fi, dar am făcut-o nu numai cu toată forța și seriozitatea abilităților noastre, ci și gustul revoluționat, am ridicat calificările artei poster, arta agitației .. Nu este o coincidență că multe dintre aceste lucrări concepute pentru o zi... zece ani mai târziu au devenit lucruri de așa-numită artă adevărată ”, a scris Mayakovski în I Ask for Words. Dacă analizăm ultimele cuvinte din acest citat, atunci în context se referă în primul rând la latura picturală a afișelor. Interacțiunea poeziei politice cu desenele, o temă atât de departe de a fi tradițional „poetică”, toate acestea vorbeau despre necesitatea unor noi soluții literare, care impuneau poetului o nouă metodă artistică, neobișnuită pentru poezia de carte.
Deci, putem spune că sovieticul publicitate socială perioada a NEP a devenit o verigă de ajutor în comunicarea noului guvern cu poporul. Realizările avangardei ruse au anticipat dezvoltarea publicității rusești, iar constructivismul a venit în ajutorul guvernului sovietic cu principalele sale trăsături: concizie, claritate și dinamică, expresivitate și contrast. Contextul avangardei indică, așadar, direct premisele pentru activitățile de agitație și publicitate în anii 1920.
Crearea de afișe politice „Ferestrele ROSTA” este cu siguranță o pagină importantă în condițiile prealabile pentru crearea de afișe publicitare sovietice. Erau o cronică strălucitoare și unică a erei lor. Maiakovski, pas cu pas, a explicat cititorului Okon ROSTA, adică maselor muncitoare chemate de Revoluția din octombrie la viața politică, cele mai importante prevederi programatice ale bolșevismului, principalele lozinci tactice ale partidului. Asistență pentru partidul în activitatea de educație morală și politică a poporului - aceasta a fost aspirația ideologică a întregii lucrări a lui Mayakovsky în ferestrele ROSTA. Scrise în urmă cu treizeci de ani și extrem de saturate de „tema zilei”, multe texte din „Ferestrele creșterii” nu și-au pierdut claritatea politică nici astăzi. Și principiile instalării sloganurilor poetice și a imaginii în afișele „Ferestrele ROSTA”, aspectul câmpului publicitar va fi folosit în continuare de Mayakovsky în social și publicitate comercială. Putem spune cu încredere: afișele politice și publicitatea de la începutul secolului al XX-lea reprezintă o bază puternică pentru publicitatea mondială modernă, deoarece afișele sovietice din acea vreme au fost și sunt capodopere ale graficii publicitare mondiale.
afiș de agitație politică Maiakovski
Notă
„A doua colecție” - așa și-a numit V. V. Mayakovsky „ferestrele” satirei ROSTA și „ferestrele” Glavpolitprosvetei. Și această evaluare a afișelor de propagandă de o zi pe o varietate de subiecte, realizate manual, este foarte semnificativă și spune multe. Pe de o parte, a fost subliniată amploarea acestei lucrări, locul ei în biografia creativă a artistului. Pe de altă parte, conținea recunoașterea valorii socio-istorice și literar-artistice, estetice, a acestor afișe. Conștientizarea necesității afișelor Rostinsky pentru oameni, care, cu armele în mână, au apărat cuceririle lunii octombrie de atacurile Gărzii Albe și ale intervenționștilor, au spart blocada inamice, au luptat cu devastările, foamea, frigul, epidemiile. , i-a forțat pe Mayakovski și pe tovarășii săi din departamentul literar și artistic al ROSTA de la o zi la alta și în condiții incredibil de dificile să scrie această cronică artistică a celor mai grei trei ani pentru revoluția socialistă. Apoi, evident, a venit înțelegerea că „ferestrele” nu numai că vor deveni cele mai strălucitoare documente ale epocii primei revoluții socialiste din istoria omenirii, ci vor deschide și o nouă pagină în literatură și artă. Și această înțelegere a marii importanțe a „ferestrelor satirei” l-a făcut pe Mayakovski, la scurt timp după încetarea eliberării lor, să atragă atenția publicului sovietic asupra colectării și păstrării a tot ceea ce supraviețuise din ele (vezi articolele poetului din 1923 " Afiș revoluționar” și „Colectează istorie”), vorbesc în mod repetat despre „ferestre” și despre activitățile lui Rostinsky în anii următori (a se vedea articolele „Numai nu amintiri...”, „Îmi cer cuvinte...”, „Ferestrele ROSTA”. satira”, un discurs în casa Komsomol din Krasnaya Presnya la seara dedicată activităților aniversare a douăzeci de ani, 25 martie 1930).
„Vitrinele” satirei ROSTA au fost agățate și expuse în vitrine goale situate în locurile cele mai aglomerate: arterele principale ale orașelor, piețele centrale și ale gării, suburbiile fabricilor etc. De aici, din vitrine, numele lor. a venit din - „ferestre”. Aici, la aceste vitrine, sau „vitrine”, oamenii s-au înghesuit să afle ultimele stiri de pe fronturi și șantiere, să ridice următorul apel al partidului și guvernului, să-și clarifice singur sarcinile imediate în condițiile grele ale noii politici economice, să stabilească și mai mult în dreptatea cauzei în numele care greutăți și greutăți au fost îndurate, s-a purtat o luptă de moarte împotriva numeroșilor dușmani ai Republicii Sovietice. Și aici, la aceste „ferestre” care răspund la cele mai importante și arzătoare întrebări ale zilei, râsul nu a încetat niciodată. Artiștii și poeții care au creat aceste afișe nu au făcut doar munca zilnică a publiciștilor, chemați să scrie istoria modernității, nu numai că au oferit cuvântului adevărat al agitatorului tot sprijinul posibil poporului lor în lupta pentru viață nouă. Ei au purtat umor vesel și acea încărcătură de optimism oamenilor care se luptau, ceea ce a ajutat să depășească mai ușor dificultățile și greutățile, să păstreze credința în iminentul și inevitabilul triumf al comunismului.
Primele „ferestre ale satirei” au apărut la Moscova la sfârșitul lunii august - începutul lunii septembrie 1919. Acestea au fost realizate de artistul M. M. Cheremnykh și jurnalistul N. K. Ivanov-Gramin, care lucra la acea vreme în ROSTA - Agenția Telegrafică Rusă, care era condusă de P. M. Kerzhentsev. M. M. Cheremnykh și-a amintit mai târziu: „Am conspirat cu Ivanov-Gramin și, pe riscul și riscul meu, am făcut prima „Fereastra ROSTA” ... i-a arătat lui Kerzhentsev și, după ce a primit aprobarea lui, l-am atârnat în fereastră. fost magazin Abrikosov, la colțul străzii Chernyshevsky și Tverskaya" ("Mayakovsky în ROSTA", revista "Art", 1940, nr. 3). "Fereastra" avea mare succes la public. Acest lucru i-a forțat pe rostiniți să actualizeze periodic vitrina, să producă noi „vitrine” și apoi să adapteze mai multe vitrine noi în același scop în diferite locuri din Moscova: pe Kuznetsky Most, pe Sretenka și alte postere; care au fost expuse în aceste vitrine, la început nu au fost duplicate, au alcătuit serii independente cu frecvență de reînnoire proprie, numerotare proprie.
Prima „fereastră” a satirei lui Rost, realizată de V. Mayakovsky. 1919
Aceste serii de „ferestre” au fost numite în funcție de locul expoziției permanente, în magazine: „abrikosovskaya”, „sorokoumovskaya”, etc. La patru sau cinci săptămâni de la prima apariție a „ferestrelor”, la începutul lunii octombrie, Mayakovsky, care tocmai terminase munca la „ABC sovietic”, a făcut cunoștință cu unul dintre aceste afișe de la vitrina magazinului Sorokoumovsky de la colțul dintre Kuznetsky și Petrovka și a apreciat imediat posibilitățile artistice și propagandistice enorme ale „ferestrelor”. El, potrivit lui, s-a „întors imediat” la P. M. Kerzhentsev, care l-a „adus” la M. M. Cheremnykh. Împreună cu artistul I. A. Malyutin, care a venit la ROSTA în același timp, au alcătuit acel trio puternic, care a fost principalul forță în toate lucrările ulterioare la „ferestre”.
V. V. Mayakovsky merge cu capul înainte în lucrul la „ferestrele satirei”, preia imediat întreaga parte literară a cazului, intens, nu mai prejos decât M. M. Cheremnykh și I. A. Malyutin, lucrează, de asemenea, la desene de afiș ca un artist. În curând el devine sufletul întregii afaceri asociate cu lansarea „ferestrelor” satirei ROSTA, care s-a întărit și s-a extins literalmente în fiecare zi. El a fost cel care, pregătind textul „ferestrelor”, a conturat și a determinat subiectul și conținutul acestora, cantitatea de muncă comună a grupului artistic al rostiniților. Această poziție a lui Maiakovski în echipă a fost facilitată de marea autoritate literară și politică a poetului, de marele său farmec personal. Această autoritate și conducerea tacită a lui Mayakovsky în întreaga afacere de producere a „ferestrelor” satirei ROSTA au fost recunoscute atât de M. M. Cheremnykh, care era responsabil cu departamentul de artă, cât și de șeful ROSTA, P. M. Kerzhentsev. Cu ambele, Mayakovsky a stabilit rapid o înțelegere completă. În persoana lui P. M. Kerzhentsev, Mayakovsky a găsit un lider și organizator de partid înțelept și sensibil, un aliat și un aliat în afacerile literare, în lupta pentru o nouă artă și o nouă cultură, o persoană cu o mare erudiție și o perspectivă largă, capacitatea de a găsi și de a susține orice vlăstar din nou, avansat. Influența lui, întreaga atmosferă din ROSTA a avut cel mai fructuos efect asupra lui Maiakovski.
A. A. Deineka. Mayakovsky în atelierul „ROSTA Ferestre”. 1941 Maiakovski în atelierul ROSTA. Artistul A. Deineka. 1941
„Ferestrele” satirei ROSTA sunt considerate pe bună dreptate creația lui V. V. Mayakovsky. Dar să te naști și să se dezvolte într-un fenomen atât de strălucitor și original, să devină o armă puternică a agitației revoluționare și a educației maselor și, în același timp, fenomenul artei mărețe, fără precedent, a „Fereastra ROSTA” a lui Maiakovski nu putea decât să fie sub influenţa Revoluţiei Socialiste din Octombrie şi numai în acele condiţii istorice specifice.care s-a dezvoltat în Rusia Sovietică în cursul luptei împotriva intervenţioniştilor şi a Gărzii Albe.
Învățământ ROSTA inclus parte integrantăîn planul leninist pentru crearea unui nou tip de tipar sovietic de presă. Noul organism de informare unificat nu avea doar scopul de a furniza ziarelor sovietice informații veridice. S-au pus mari speranțe asupra lui și în ceea ce privește extinderea, îmbunătățirea și perfecționarea în continuare a întregii activități organizatorice, de propagandă și agitație a presei noastre. Cu toate acestea, implementarea corectă a acestor planuri leniniste a venit abia după ce P. M. Kerzhentsev a venit la conducerea ROSTA în primăvara anului 1919. Un revoluționar bolșevic profesionist care a lucrat cu V. I. Lenin în anii săi de emigrant, un scriitor talentat care a înțeles bine specificul special al profesiei de jurnalist, ea exclusiv rol importantîn condițiile luptei pentru construirea unei societăți socialiste, Kerzhentsev a implementat cu brio cele mai ample planuri ale liderului privind CREȘTEREA. Pe lângă funcțiile sale directe, ROSTA își asumă o serie de astfel de responsabilități pe care nicio altă agenție de presă nu le-a mai îndeplinit până acum: gestionează presa periferică, instruiește și pregătește personalul jurnalistic, desfășoară un uriaș publicarea. Capacitatea de a răspunde cu sensibilitate la nevoile unui nou cititor, de a depăși dificultățile, întreaga atmosferă de ardere și căutare creativă, caracteristică echipei ROSTA, în care au lucrat scriitori de partid, cei mai buni reprezentanți ai vechii intelectuali creative și tineri talentați. împreună - toate acestea au pregătit apariția, iar apoi largi „ferestre” de distribuție a satirei ROSTA.
„Fereastra” Rost Nr 532. Fragment. Desen de V. Mayakovsky
În prefața catalogului expoziției de „ferestre” de satiră ROSTA, organizată la Galeria Tretiakov în legătură cu cea de-a zecea aniversare a apariției lor, P. M. Kerzhentsev a scris: litografi, picturi, hârtie, specialiști litografi etc. („Expoziția „Ferestrele satirei ROSTA”, Moscova, Galeria de Stat Tretiakov, 1929). V. V. Mayakovsky a vorbit în mod repetat despre același lucru, punând nașterea lor în dependență directă de „cel mai dificil, fără hârtie, fără mașină, timp manual” ( vezi articolul „Ferestrele satirei ROSTA”). industria hârtiei iar tipăritul a avut un efect negativ asupra poziţiei tinerei prese sovietice. Numărul total a fost redus periodice. Chiar și Pravda a fost publicată uneori într-un format redus și pe două pagini, cu un tiraj abia depășind 100.000 de exemplare. Aparatul de distribuție a presei era prost organizat. Ziarul nu ajungea uneori la principalul său cititor - masele muncitori-țărănești. Ca urmare, campania sistematică a fost redusă. Afirmând această situație, al IX-lea Congres al PCR (b), desfășurat la sfârșitul lunii martie - începutul lunii aprilie 1920, a cerut comuniștilor „să depună toate eforturile pentru a crește cantitatea de hârtie produsă, a îmbunătăți calitatea acesteia, a pune ordine în tipografia. și astfel să asigure Rusia țărănească muncitoare cu cuvântul tipărit socialist” („PCUS în rezoluțiile și deciziile congreselor, conferințelor și plenurilor Comitetului Central”, Moscova, 1970, vol. 2, p. 164). Implementarea acestei sarcini importante a fost facilitată de inițiativa lucrătorilor de presă și a lucrătorilor politici înșiși.
În echipa ROSTA iau naștere primele „ziare orale” (lecturi cu voce tare ale ziarelor tipărite în cluburi, centre de propagandă etc.) și „ziare în direct” (dramatizări, spectacole de teatru pe tema zilei). Rostiniții au fost primii care au creat ziare de trenuri de agitație și bărci cu aburi de agitație, la început folosind cretă și pereți de vagoane, laterale și rufe ale bărcilor cu aburi. ROSTA devine inițiatorul producției de ziare de perete tipărite, destinate afișării în locurile cele mai aglomerate: pe străzi și piețe, la gări, centre de propagandă, cluburi etc. Rostinienii sunt primii care folosesc vitrinele pentru a amplasa astfel- numite „poster messengers” sau „ferestrele ultimelor telegrame”, care erau realizate manual de artiști tip și actualizate zilnic.
Un rol deosebit în pregătirea numărului „Ferestrele satirei ROSTA” l-a avut „Ziarul de perete ROSTA”. Odată cu apariția lui P. M. Kerzhentsev, acest ziar a început să apară de mai multe ori pe săptămână. Similar acestui ziar Centro-ROSTA, filialele locale ale ROSTA încep să-și emită „stennovki”. Marea importanță a ziarelor de acest tip a fost subliniată într-una dintre scrisorile de instrucție de la Centro-ROSTA, întocmite în august 1919 și semnată de P. M. Kerzhentsev: la scară cât mai largă, o rețea a unui nou tip de ziare de masă - ziare de perete în scopuri de masă. O rețea largă de „Ziare de perete ROSTA” provinciale și raionale a făcut posibilă nu numai o mai bună organizare a serviciului de informare, ci a transformat ROSTA în cel mai mare și bine stabilit centru de agitație sistematică în rândul celor mai largi secțiuni ale populației republicii. Foarte curând, deja în 1920, aceste ziare au reprezentat aproximativ jumătate din toate publicațiile periodice publicate în Rusia sovietică.
Experiența publicării unor astfel de ziare de tip nou a avut un impact semnificativ atât asupra faptului însuși a apariției „ferestrelor” satirei ROSTA, cât și asupra naturii conținutului acestora, gradului de prevalență și formelor de existență.
„Fereastra” Creșterii nr. 598. Desen de V. Mayakovsky
Primele „ferestre” ale satirei ROSTA au fost realizate sub forma unor pagini mărite ale unei reviste satirice. A fost o încercare de a crea o revistă satirică, „tipărită” manual, adică propagată folosind șabloane. La început, nici Cheremnykh, nici Kerzhentsev nu au depășit aceste planuri. P. M. Kerzhentsev a înțeles bine marele rol revoluționar al satirei, puterea formidabilă a râsului. De asemenea, știa cât de apreciate satira și umorul au folosit cu măiestrie arma râsului K. Marx și F. Engels, V. I. Lenin și cei mai apropiați asociați ai săi. Kerzhentsev îl invită pe M. M. Cheremnykh să lucreze permanent în ROSTA ca artist care și-a dovedit a fi în domeniul satiric. Odată cu apariția Cheremnys, caricatura este ferm stabilită pe paginile publicațiilor Rostinsky, și mai ales în Ziarul de perete ROSTA, iar numărul artiștilor și scriitorilor care gravitează spre genurile satirice este în creștere. În curând vor organiza apariția unui ziar de perete satiric tipărit numit „Plaja Roșie”. Cu toate acestea, dificultăți comanda tehnica nu au permis să repare această ediție, să facă lansarea ei regulată și operațională. Atunci a apărut ideea de a edita manual o revistă sau buletin satiric, urmată de expunerea acesteia în vitrine.
V. V. Mayakovsky, venind la ROSTA, susține la început o astfel de „ediție” satirică. Își pune imediat „alfabetul sovietic” la dispoziția „redacției”, care începe să fie „tipărit” din număr în număr cu o continuare. Până la sfârșitul anului 1919, a realizat, singur sau în colaborare cu M. M. Cheremnykh și I. A. Malyutin, multe astfel de „ferestre”, construite ca paginile mărite ale unei reviste satirice. Fiecare „pagină” a constat din mai multe independente, fără legătură tematic lucrări satirice o mare varietate de genuri. Fiind puternic de actualitate în conținut, strălucitoare și plină de spirit în execuție, „ferestrele satirei” au atras mulțimi de cititori. Erau cititori, deoarece textul unor astfel de „ferestre” era calculat în multe zeci de rânduri, iar desenele, de regulă, aveau un sens independent.
În același timp, V. V. Mayakovsky a creat imediat un nou tip de „ferestre de satiră”, care a înlocuit treptat „ferestrele de pagină”. De la începutul anului 1920, aceste noi „ferestre” le-au permis rostiniților să transforme un afiș realizat manual într-o armă eficientă de agitație și educație a maselor, nu numai în Moscova, ci în întreaga Republică Sovietică.
Mayakovsky a abandonat întunericul multiplu inerent „pagini-ferestre”. Conținutul fiecărei „ferestre” a fost subordonat unui singur subiect, unei sarcini agitaționale specifice - pentru a explica esența săptămânii de partid desfășurate în aceste zile, apelul la refacerea rândurilor Partidului Comunist adresat oamenilor muncii. Textul și desenele s-au completat reciproc, au lucrat pentru scopul principal al posterului.
Prima „fereastră” a satirei ROSTA, realizată de Mayakovsky, le-a sugerat rostiniților că principalul lucru în determinarea subiectului lor ar trebui să fie participarea activă a artistului-agitator și poetului la cele mai importante evenimente politice, de partid, militare și economice naționale. campanii desfășurate de partid și guvern, ca conținutul „ferestrelor satirei” să fie determinat de cele mai importante lozinci și apeluri politice ale partidului, extrase din cele mai recente decizii și rezoluții ale partidului, din discursurile liderului său. și șeful primului stat muncitoresc și țărănesc din lume, V. I. Lenin, cei mai apropiați asociați ai săi în partid și în lupta revoluționară. În aceeași „fereastră” Mayakovsky a rezolvat cu succes problema conexiunii artistului cu cititorul și privitorul, accesibilitatea și inteligibilitatea ideii principale exprimate de el în afiș.
Forma deosebită de existență a afișului, scos în stradă, a impus noi forme de prelucrare a materialului de campanie, căutarea unor noi mijloace expresive atât în text, cât și în desene. Principalul avantaj al acestei noi forme a fost acela de a fi simplitatea, claritatea și concizia inerente „stilului telegrafic”. Acest lucru era important, în primul rând, din punctul de vedere al percepției unui astfel de afiș de către masele muncitori-țărănești și ale Armatei Roșii, care erau în mare parte analfabeți. Laconismul mijloacelor expresive, claritatea și certitudinea gândirii au făcut posibilă, printre altele, rezolvarea cu succes a problemei reproducerii unor astfel de postere realizate manual și, în consecință, eficacitatea impactului lor asupra celor mai largi mase. Astfel de „ferestre” ar putea fi reproduse cu ușurință folosind șabloane. Această tehnică veche a maeștrilor picturii a fost îmbunătățită de rostinieni și le-a oferit un mare serviciu în lucrările lor ulterioare despre „ferestrele satirei”. În acest fel a fost posibilă propagarea „ferestrelor” în cantitate de 200-300 de exemplare în decurs de câteva zile. Deja în a doua zi, „tăietorii” au realizat până la 50 de seturi de șabloane, care au fost trimise imediat la toate cele 47 de filiale locale ROSTA (și mai târziu mai multe), unde au fost înmulțite și distribuite pe cont propriu. Această practică a fost stabilită în primăvara anului 1920.
Evaluând „ferestrele” mai târziu, V. V. Mayakovsky a scris în articolul „Numai amintiri...”: „Ferestrele ROSTA sunt un lucru fantastic. Acesta este serviciul unui pumn de artiști, manual, pentru o sută cincizeci de milioane de oameni. " Ideea în sine părea fantastică: să umplem cu muncă manuală ceea ce tipografia nu era capabilă să ofere. Această idee părea și mai fantastică când era vorba de amploarea țării, de cititori. Dar, de fapt, totul s-a dovedit a fi destul de real. Fantastici au fost doar amploarea, intensitatea muncii a unui pumn de artiști și poeți, strigătul public pe care l-a provocat opera lor atât la Moscova, cât și în toată țara.
După cum și-a amintit V. V. Mayakovsky, cinci artiști moscoviți de la Rostinsky au oferit lunar 50.000 de exemplare ale „ferestrelor” satirei ROSTA (vezi articolul „Afișul revoluționar”). Numărul tuturor afișelor realizate manual realizate de locuitorii Rostin din diferite orașe și departamente a fost măsurat în multe sute de mii de exemplare. Și la vremea aceea era deja o problemă serioasă. Se poate vorbi fără nicio exagerare despre marea semnificație a „ferestrelor” satirei ROSTA în sistem comun mass-media și propaganda primilor ani ai erei sovietice. Astfel, cititorii „ferestrelor” satirei ROSTA, pătrunzând în cele mai îndepărtate colțuri ale țării, a numărat nu doar sute de mii, ci multe milioane. Afișele Rostinsky au compensat cu succes ceea ce ziarele de atunci nu puteau oferi maselor, al căror număr total, și mai ales tirajul, s-a redus de la lună la lună. Mai mult decât atât, afișele Rostinsky au depășit uneori chiar ziarele zilnice în eficiența lor.
Remarcând aceste avantaje ale „ferestrelor” satirei ROSTA, V. V. Mayakovsky a scris: „Împreună cu primirea telegramelor (pentru ziarele care nu au fost încă tipărite), poetul, jurnalistul a dat imediat un „teme” - o satiră caustică, un vers Artiștii erau ca berzele, iar dimineața, de multe ori chiar înainte de a primi ziare, afișe - „ferestrele de satiră” erau agățate în locurile în care oamenii erau cel mai aglomerat: centre de agitație, gări, piețe etc. Din moment ce nu era nevoie la socoteală cu mașinile, se făceau afișe de dimensiuni uriașe, 4X4., multicolore, oprindu-se mereu chiar și pe cel care rulează” („Afiș revoluționar”). Eficiența „ferestrelor satirei” este subliniată și de Mayakovsky într-o astfel de descriere a afișului Rostinsky: „Acestea sunt știri telegrafice, transformate instantaneu într-un afiș, acestea sunt decrete, publicate imediat într-o cântare” („Numai amintiri ...").
În aceleași articole, Mayakovsky dă și o idee despre atmosfera de lucru din atelierul de afișe ROSTA, acasă, unde munca la „ferestre” a continuat după miezul nopții. "Judecați singuri despre calitatea lucrării", a scris el. "Cantitatea a fost exorbitantă. Am o cameră pe Lubyansky Proyezd; am lucrat în ea până la două dimineața și m-am culcat, fără a pune o pernă sub capul meu, dar un simplu buștean, - acesta este pentru a nu adormi prea mult și a avea timp să pun rimel în jurul genelor diferitelor Yudenichs și Denikins "(" Doar nu amintiri ...").
El caracterizează și mai pe deplin atmosfera de muncă dezinteresată și entuziasm care a domnit în atelierul de afișe al ROSTA într-un alt articol, „Îmi cer cuvinte...”.
„Îmi amintesc – nu era odihnă. Lucram într-un atelier ROSTA imens, neîncălzit, înghețat (mai târziu – o sobă cu burtă care mănâncă ochii cu fum).
Când am ajuns acasă, am desenat din nou...
De-a lungul timpului, ne-am rafinat mâna în așa măsură încât am putea desena o siluetă complexă de lucru din călcâi cu ochii închiși, iar linia, după ce a conturat-o, s-a contopit cu linia.
Conform ceasului lui Sukharevka, vizibil de la fereastră, noi trei ne-am aruncat brusc pe hârtie, ne-am întrecut în viteza schiței, stârnind uimirea lui John Reed, Golicher și a altor camarazi străini în vizită și călători care ne cercetau. Ni se cerea viteza mașinii: odinioară era acea știre telegrafică despre o victorie în prima linie în patruzeci de minute - o oră atârna deja de-a lungul străzii ca un afiș colorat.
„Colorat” – s-a spus prea șic, aproape că nu erau culori, au luat vreuna, amestecând-o ușor pe salivă. Natura muncii cerea acest ritm, această viteză și numărul de noi luptători depindea de această viteză în postarea știrilor despre pericol sau victorie. Și această parte a agitației generale s-a ridicat în față.
Maiakovski era bine conștient de puterea enormă a râsului cu care erau încărcate „ferestrele” satirei ROSTA; nu întâmplător a numit cartea afişelor lui Rostinsky pregătită de el Râs îngrozitor. A fost râsul vesel și deschis, care afirmă viața unui mare popor, care pentru prima dată în istoria omenirii și-a luat puterea de stat în mâinile lor într-o țară vastă și și-a apărat cu abnegație cuceririle de atacul a numeroși dușmani. Batjocorirea dușmanilor, expunerea faptelor lor anti-popor și caracterul prădător au susținut sentimentul de superioritate în rândul poporului, au contribuit la păstrarea optimismului și a încrederii în dreptatea cauzei lor, în triumful ei apropiat și definitiv chiar și în cele mai grele momente. Toate acestea au fost perfect înțelese de P. M. Kerzhentsev, care a contribuit în orice mod posibil la dezvoltarea genurilor satirice în publicațiile Rostinsky, și M. M. Cheremnykh, inițiatorul „ferestrelor satirei”, și V. V. Mayakovsky, prin eforturile cărora aceste „ferestre” a devenit o armă cu adevărat formidabilă în lupta împotriva tuturor dușmanilor poporului sovietic, un mijloc puternic de educație politică, ideologică, economică și estetică a maselor.
În „ferestrele” satirei ROSTA, Mayakovski și tovarășii săi au folosit toate formele variate de râs - de la satira cu biciuire furioasă la umor inofensiv și bun. Un război de exterminare fără milă împotriva dușmanilor de clasă, împotriva forțelor de reacție mondială și a imperialismului, a coexistat în „ferestre” cu critica loială a greșelilor, prejudecăților și amăgirilor, de care masele muncitoare înșiși și noul aparat managerial, economic de stat nu erau liberi. . Totodată, satira și umorul din „Ferestrele ROSTA” s-au îmbinat constant cu eroismul, cu patosul afirmării unui nou, avansat în viața țării și a poporului, cu un apel agitator mobilizator deschis, cu agitație concretă cu faptele acestei noi vieți și a luptei poporului sovietic. Toată această varietate de mijloace și tehnici artistice s-a datorat conținutului „ferestrelor”, temelor pe care Mayakovski și tovarășii săi din CREȘTERE le-au declanșat direct din viață sau, după spusele poetului însuși, „ritmului frenetic al revoluției. "
Descriind tema „ferestrelor satirei”, Mayakovsky a scris:
„Gama de subiecte este imensă:
Agitație pentru Komintern și pentru strângerea de ciuperci pentru foame, lupta cu Wrangel și păduchii tifoizi, afișe despre conservarea ziarelor vechi și despre electrificare "(" cer cuvinte...).
Potrivit acestor afișe, scria el într-un alt articol, repetând același gând, „zi de zi a fost posibilă trasarea întregii istorii a revoluției în rime și caricaturi” („Colectează istoria”).
Un loc aparte în galeria „Ferestrele ROSTA”, creată de Mayakovsky, îl ocupă afișele dedicate Partidului Comunist, care arată rolul său organizator și mobilizator în lupta revoluționară a poporului și promovând soluționarea acesteia. Organic legate de această temă sunt „ferestrele” dedicate propagandei ideilor lui Lenin, discursurile liderului la congrese și conferințe, la întâlniri și în presă. Tema partidului, tema triumfului ideilor lui Lenin, se aude și în „ferestrele” dedicate aniversărilor Marii Revoluții Socialiste din Octombrie.
Aici, în „ferestrele” satirei ROSTA, Mayakovsky începe să creeze primele sale imnuri ale Partidului Bolșevic, face pregătiri pentru viitoarea sa Leniniana:
1. Dacă trăim în dezordine, așa cum vor mahnoviștii, 2. burghezia ne va sugruma ca niște pisoi. 3. Care este unitatea? Unitate de prostii! 4. Este necesară unirea în partidul comunist. 5. Iar burghezii, oricât de înflăcărați ar fi, 6. vor fugi de puterea a milioane de armate.
Multe zeci de afișe ale sale au fost impulsionate direct de discursurile lui V. I. Lenin, colorate de lumina ideilor lui Lenin, gândirea lui Lenin. (Consultați notele despre „ferestre” pentru mai multe despre aceasta.)
Maiakovski evaluează lucrarea la „ferestrele” satirei ROSTA din punctul de vedere al cerințelor pe care V. I. Lenin le-a făcut tinerei prese sovietice în articolul „Despre caracterul ziarelor noastre”. Acest articol al conducătorului, publicat în Pravda în septembrie 1918, ideile și gândurile exprimate în el, au fost apoi ferm asimilate de Maiakovski și luate în slujba în toate fațetele sale literare și artistice. activități sociale. Aceste idei și instrucțiuni leniniste au jucat un rol deosebit de important în modelarea stilului „ferestrelor” satirei ROSTA.
Între 15 mai și 21 mai 1920, a avut loc la Moscova Primul Congres al muncitorilor ROSTA al Rusiei. În raportul său de la deschiderea congresului, P. M. Kerzhentsev a remarcat că „ferestrele” au devenit o parte importantă a propagandei artistice în structura ROSTA. Maiakovski, vorbind la congres cu un raport special, a vorbit despre utilizarea artei în scopuri de agitație și propagandă, despre natura specială a „ferestrelor” satirei ROSTA, specificul lor și s-a referit la articolul lui V. I. Lenin „Despre Caracterul ziarelor noastre”: „Tovarășul Lenin, într-una dintre scrisorile sale referitoare la stilul lucrării noastre în ziar, a afirmat categoric că singurul mare dezavantaj al lucrării noastre este absența unui stil laconic telegrafic în ea, că tot ceea ce putem spune în decurs de cinci până la zece minute este de obicei aruncat într-un articol pentru coloane întregi”. Și, insistând asupra principalelor sarcini ale presei noastre, Mayakovsky a spus: „În consecință, este necesar să direcționăm toate forțele care lucrează în presa noastră pentru a inventa o metodă în care impactul ideilor noastre să nu fie slăbit de nebulozitatea și complexitatea formă." Subliniind marea importanță a dezvoltării unor noi forme de propagandă și agitație artistică, corespunzătoare noului conținut, revoluționar, Mayakovski a adăugat: „Avem nevoie ca sloganul propagandistic să nu-și piardă toată ascuțimea” („Raportul despre propaganda artistică la Primul ansamblu rusesc). Congresul muncitorilor ROSTA din 19 mai 1920. ").
În ianuarie 1921, conducerea ROSTA l-a trimis pe V. V. Mayakovsky ca reprezentant oficial al comisiei departamentului de artă și vizual, creat la Biroul All-Russian pentru Propaganda Industrială. Comisia îl încredințează pe Mayakovsky să dezvolte un „proiect pentru organizarea propagandei artistice”, iar în curând, pe 4 martie a aceluiași an, în numele Biroului All-Rusian, face un raport special „ artăși propagandă industrială” pe Întâlnirea întregului rus propaganda industriala.
Toate acestea mărturisesc rolul enorm pe care V. V. Mayakovsky l-a jucat în crearea și aprobarea acelei noi forme de propagandă artistică, care a devenit „ferestrele” satirei ROSTA, ale marii sale autorități atât în ROSTA, cât și în Educația Politică Principală, cât și în cele mai înalte organizații republicane și, în primul rând, în organele de partid, care se ocupau de toată media și propaganda.
Mayakovsky, în articolele și discursurile sale dedicate „ferestrelor” satirei ROSTA, a subliniat constant rolul principal al P. M. Kerzhentsev, care, fiind liderul ROSTA, era responsabil față de partid atât pentru coerența tuturor legăturilor sale, cât și, în special, pentru apartenenţa înalt de partid toată agitaţia şi propaganda desfăşurată de acesta. Marele tact editorial al lui P. M. Kerzhentsev, înmulțit de autoritatea unui mare scriitor și lider de partid, a contribuit la dezvoltarea cuprinzătoare a inițiativei în acest sens. echipa creativa, creșterea maturității ideologice, a spiritului de partid, a vigilenței politice și a agudenței fiecăruia dintre participanții săi, și mai ales a lui Mayakovsky, al cărui talent puternic l-a tratat cu o atenție și o sensibilitate deosebite. Și acest tact, acest stil al liderului de partid, această încredere și influență fructuoasă a lui Kerzhentsev asupra lui Mayakovsky i-au permis acestuia din urmă să ocupe un loc special în istoria „ferestrelor” satirei ROSTA.
La început, „ferestrele” fiecărei vitrine au ieșit cu o numerotare proprie sau fără a indica numărul. Se pare că erau vreo sută de astfel de „ferestre”. Din februarie 1920 a fost introdusă o singură numerotare, care a fost întreruptă de nr. 944, când producția lor sub firma ROSTA a încetat. Apoi, la sfârșitul lunii ianuarie - începutul lunii februarie 1921, cel puțin o duzină de „ferestre” au fost produse din ordinul Comitetului Central al Uniunii Minerilor. Din februarie, sub numerotare independentă, încep să apară „ferestrele” Glavpolitprosvet, a căror producție a încetat în ianuarie 1922 la nr. 469 sau 462 (ultimul dintre numerele descoperite de „ferestre” Glavpolitprosvet). „Ferestrele” realizate în septembrie 1921 din ordinul lui Gubrabis au depășit sfera unei singure numerotări, din care au ieșit în total aproximativ o duzină. Atât în perioada Rostinsky, cât și în Glavpolitprosveta, au apărut ocazional „ferestre” fără numere și au existat și „reeditări” de „ferestre” cu numerotare nouă. Astfel, au fost produse în total cel puțin 1600 de „ferestre”. (Vorbim, desigur, despre „ferestrele” emise de Centro-ROSTA.)
Însuși Mayakovsky, la scurt timp după încetarea lucrărilor la „ferestrele satirei”, credea că cea mai mare parte a acestora s-a pierdut iremediabil. Cu toate acestea, tabloul sumbru pe care l-a pictat în articolele din 1923 nu era, din fericire, exact. S-a inspirat în mare măsură din impresiile ultimelor luni de muncă la „ferestrele” Glavpolitprosvetei. Într-adevăr, multe „ferestre” din această perioadă, în special cele originale, s-au pierdut, iar fotografiile lor nu au fost păstrate. Nu toate se găsesc în serigrafii. Cu depozitarea „ferestrelor” satirei ROSTA și „ferestrelor” Glavpolitprosvetei din prima perioadă, lucrurile au stat altfel. Și aici un merit special aparține lui M. M. Cheremnykh și N. D. Vinogradov, care au lucrat timp de doi ani la stenciling „ferestre”. M. M. Cheremnykh la scurt timp după eficientizarea întregii lucrări la „ferestrele satirei” a organizat fotografiarea obligatorie a originalelor. Albumele cu fotografii pe care le-a păstrat au făcut posibilă recrearea a sute de „ferestre”, ale căror originale nu au fost găsite sau prezintă defecte de timp și de depozitare. Arhitectul și criticul de artă N. D. Vinogradov a salvat și a păstrat aproximativ trei sferturi din toate originalele și serigrafiile cunoscute în prezent și aproximativ jumătate din toate fotografiile de la „ferestrele” ROSTA și Departamentul Principal de Educație Politică.
Marele merit în căutarea și păstrarea „ferestrelor satirei” îi revine lui V.V. Mayakovsky, care a fost primul care a atras atenția publicului sovietic asupra acestor afișe revoluționare, le-a apreciat socio-istoric și literar și artistic, așa cum a spus el. it, „fragmente de istorie”, documente minunate ale epocii revoluționare.
În prezent, aproximativ două treimi din numărul total, sau mai mult de 1070 de „ferestre” realizate la Moscova de Mayakovsky și tovarășii săi, M. M. Cheremnykh, au fost descoperite și păstrate în cele mai mari arhive ale țării, în Muzeul de Stat al lui V. V. Mayakovsky și IN ABSENTA. Malyutin. (Participarea altor artiști a fost episodică.) „Ferestrele” satirei ROSTA nu au fost semnate de autori. Potrivit lui P. M. Kerzhentsev, textele pentru toate aceste „ferestre” au fost scrise, cu excepții foarte rare, de V. V. Mayakovsky. Poetul însuși a afirmat în repetate rânduri acest lucru: „La început, tovarășul Gramen a lucrat la afiș, apoi aproape toate temele și textele sunt ale mele” („Îmi cer cuvinte...”).
Dintre „ferestrele” supraviețuitoare, Mayakovsky, ca artist, deține mai mult de patru sute. Modul artistic al „ferestrelor” lui Mayakovsky este strălucitor individual, ceea ce a făcut posibil să se stabilească cu un grad mai mare de certitudine că au aparținut lui Mayakovsky.
Întrebarea dacă textele „ferestrelor” aparțineau lui V. V. Mayakovsky a fost rezolvată diferit.
În timpul vieții lui V. V. Mayakovsky, au fost publicate doar 15 „ferestre”, ale căror texte puteau fi considerate autorizate necondiționat. În primul rând, acestea sunt texte publicate de poet în revistele Krasnaya Niva (1923), Ogonyok (1930), precum și texte incluse de el în al patrulea volum al vieții sale Collected Works, publicat în 1929. Fără îndoială, Mayakovsky deține textele enumerate în catalogul expoziției „20 de ani de opera lui Mayakovsky”, precum și texte, autografe sau versiuni ale cărora s-au păstrat în caiete poet.
Toți artiștii și scriitorii care au lucrat într-un fel sau altul la „ferestrele” ROSTA și Glavpolitprosveta au declarat în unanimitate că Mayakovsky nu a desenat „ferestre” pe texte care nu au fost scrise de el. Astfel, textele „ferestrelor” desenate de Maiakovski au fost scrise de acesta. Acest lucru a făcut posibilă creșterea cu peste patru sute a numărului total de texte ale lui Maiakovski, a căror paternitate a fost stabilită pe baze complet obiective. Dovezi convingătoare că multe texte ale altor „ferestre” aparțin lui Mayakovsky este oferită de analiza lor stilistică și textuală serioasă.
În primele lucrări complete postume ale lui V. V. Mayakovsky (vol. 4, M., 1937), au fost plasate aproximativ 300 de texte de „ferestre”. Cu toate acestea, s-a recunoscut curând că unele dintre aceste „ferestre” nu aparțineau lui Mayakovsky, așa că în al doilea colecție completă nu au fost incluse în operele poetului (vol. 4, M., 1949), dar numărul de texte ale „ferestrelor”, a căror apartenență lui Maiakovski a fost dovedită până la această dată, a crescut la 562. În următoarea colecție completă de operele poetului (vol. 3, M. , 1957) au inclus deja 634 de texte de „ferestre”. În această ediție, numărul total de texte ale „ferestrelor” aparținând lui Mayakovsky a crescut la 651.
Toate acestea vorbesc buna treaba, realizat prin eforturile comune ale multor oameni de știință de a identifica textele „ferestrelor” scrise de V. V. Mayakovsky, dar această lucrare este departe de a fi încheiată. Urmează să se studieze în continuare nu numai fiecare text nenumit al „ferestrelor”, ci și acelor texte a căror autoritate este îndoielnică. Căutarea acelor „ferestre” care nu au fost încă descoperite va continua.
În articolele sale dedicate „ferestrelor satirei”, Mayakovsky dă numele altor persoane care au lucrat la desenele și textele afișelor. Cu toate acestea, participarea lor în acest caz a fost departe de a fi egală.
Maiakovski a fost foarte ajutat în munca sa dificilă la „ferestre” de oameni care îi erau cu adevărat apropiați - mama și surorile sale. În persoana lor, a găsit constant sprijin și înțelegere reciprocă deplină, cel mai practic și concret ajutor.
Sora mai mare a poetului Lyudmila Vladimirovna Mayakovskaya a vorbit despre acest lucru în memoriile ei:
"De asemenea, ne-am implicat în această lucrare. Am fost bine familiarizat cu această problemă în specialitatea mea și l-am invitat pe fratele meu să ia parte la lucrare. Volodya a fost de bunăvoie să ne ducă pe mine și pe sora mea la Rosta, avertizându-ne:
Afișele sunt necesare până la termen, a doua zi nu sunt necesare. Dacă poți să o faci, atunci fă-o!
Nu l-am dezamăgit niciodată. În cea mai mare parte am lucrat la desenele și textele fratelui meu - a fost mai ușor și mai drag.
Volodia ne-a dat desenele lui în creion. Trebuiau colorate cu culori condiționate. La început, în desenele sale, ne-a indicat culorile vopselelor, apoi am învățat acest simbolism și am desenat singuri. Din aceste desene s-au făcut șabloane. Cel mai greu a fost scrierea textului. L-am împărțit imediat în două șabloane, iar desenele au fost făcute îngrijit, fără goluri. Încă ne recunosc desenele din text. Sora mea a avut o mână fermă și a decupat șabloane pentru desene, iar eu - pentru texte, apoi împreună le-am reprodus. Era frig, soba fumurie ardea tot timpul, mama noastră, care ne-a sprijinit mereu activ în munca noastră, a frecat vopselele și a încălzit lipiciul. Am culcat-o cu mare dificultate și noi înșine lucram adesea până dimineața, atârnând rapid desene prin cameră pentru a se usca, uneori chiar acoperindu-le cu o mamă adormită...
Era frig, șablonul nu s-a uscat bine, vopseaua a picurat pe următorul șablon. Dar o sută - o sută cincizeci de bucăți de afișe trebuiau făcute dintr-un singur șablon! De obicei erau trei zile. Munca este foarte stresantă. Apoi, sora pe spate în rucsac a dus afișele la Rosta, Bulevardul Rozhdestvensky, le-a predat și a primit o nouă comandă. Și din nou, întreaga familie s-a pus la treabă.
Am lucrat cu mare entuziasm și ne-am bucurat de beneficiile pe care le-am adus și de faptul că am lucrat împreună cu Volodya. Mulți ani mai târziu, sora mea mă întreba uneori:
Știi ce mi-ar plăcea să fac acum?
Postere de creștere...
Am fost de acord cu ea. La urma urmei, a fost o lucrare atât de grozavă și minunată.
V. V. Mayakovsky și-a tratat munca în ROSTA cu mare responsabilitate.
El știa bine că „ferestrele” satirei ROSTA sunt exemple vii de artă cu adevărat revoluționară, pusă în slujba poporului, care pentru prima dată și-a luat puterea în propriile mâini. Întorcându-se mai târziu la „ferestre”, a scris cu mândrie: „Am avut o mulțime de poezii bune și populare - nu au fost incluse în nicio lucrare adunată” („Numai că nu amintiri...”). Și încă mai târziu, dând o mustrare esteților, care au văzut doar „scăderea textului propagandistic”, „grabă”, el a remarcat: „În afara telegrafului, viteza mitralierei - această lucrare nu putea fi. Dar am făcut-o. nu numai cu toată forța și seriozitatea abilităților noastre, dar și cu gust revoluționat, a ridicat calificările artei afișului, arta agitației.Dacă există ceva numit „stil revoluționar" în desen, acesta este stilul ferestrelor noastre. "(" întreb cuvântul... ").
„Ferestrele” satirei ROSTA au jucat un rol important în dezvoltarea satirei sovietice, au contribuit la formarea jurnalismului satiric sovietic și la formarea unui număr mare de personal pentru această presă. „Ferestrele” satirei ROSTA Mayakovsky a numit de două ori strămoșii tuturor revistelor satirice sovietice („Îmi cer cuvinte...”, „Ferestrele satirei ROSTA”).
Maiakovski a subliniat, de asemenea, că lucrarea la „ferestre” a jucat un rol uriaș în evoluția sa creativă, în dezvoltarea unui nou stil poetic. Evaluând colecția „Râs îngrozitor”, pregătită de el în 1929 pentru publicare și întocmită din textele „ferestrelor satirei”, a scris în prefață: „Pentru mine, această carte are o mare semnificație verbală, o lucrare care a curățat. limbajul nostru al cojilor poetice pe teme care nu permit verbiajul” („Îmi cer cuvinte...”).
Mayakovsky a considerat colecția Râs îngrozitor un manual care avea să pregătească cititorii sovietici pentru noi bătălii cu dușmanii sistemului sovietic. Au trecut puțin mai mult de zece ani, iar râsul formidabil al lui Mayakovsky, faimoasele sale „ferestre” de satiră ROSTA au fost adoptate de întregul popor sovietic, au adus la viață numeroase „Ferestre ale satirei TASS” și „ferestre ale satirei” de primă linie. care, ca şi predecesorii lor, au jucat un rol important.rol în lupta naţională împotriva fascismului.
Tradițiile glorioase ale „ferestrelor” satirei ROSTA, bogata lor experiență s-au dovedit a fi foarte fructuoase în practica muncii de agitație și propagandă de astăzi, fie că este vorba despre chestiuni de politică internațională sau chestiuni de propagandă industrială. Râsul amenințător al lui Maiakovski, celebrele sale „ferestre ale satirei” au trecut de mult granițele țării noastre și au fost adoptate de comuniști. țări străine, cei mai buni reprezentanți ai inteligenței creative din întreaga lume, luptători pentru un viitor mai bun pentru popoarele lor.
Acest volum include textele „ferestrelor” scrise de Maiakovski din toamna anului 1919 până în ianuarie 1922. Ele sunt aranjate în ordine cronologică în două secțiuni principale: „Ferestrele” ROSTA (1919-1921) „și” Ferestrele „Glavpolitprosveta (1921-1922)”.
Textele pentru „ferestre” au fost selectate în mod independent, care au fost făcute de Mayakovsky și tovarășii săi din ordinul Comitetului Central al Uniunii Minerilor la sfârșitul lunii ianuarie - începutul lunii februarie 1921. Ele sunt, de asemenea, aranjate în ordine cronologică.
Textele „ferestrelor”, realizate în septembrie 1921 din ordinul lui Gubrabis – Consiliul Sindical al Muncitorilor de Artă din Gubernia din Moscova – sunt date la egalitate cu „ferestrele” Învățămîntului Politic Principal.
Volumul se deschide cu texte pentru afișe, care au alcătuit albumul „Eroii și victimele revoluției”, și cartea „ABC sovietic”. Lucrările la aceste cărți, care au fost publicate înainte de apariția primei „Ferestre” ale satirei ROSTA, a jucat, potrivit lui Maiakovski însuși, un rol important în munca sa, în dezvoltarea unui nou tip de afiș propagandistic și, mai presus de toate , „ferestrele” satirei ROSTA.
Textele „ferestrelor” revizuite de Mayakovsky în 1929 pentru colecția „Râs teribil” sunt evidențiate într-o secțiune finală independentă a volumului.
Textele sunt date cu o defalcare a liniilor pe cadre în funcție de numărul de cifre din „fereastră”. Erorile evidente de tipografie și de șablon, corectate mai devreme și observate și de noi, sunt discutate în note.
Notele indică: 1) semnul „societății” editoriale - „Rosta”, „Glavpolitprosvet”, „Departamentul de producție a prop. Comitetului Central al minerilor”, „Gubrabis”; 2) numărul „ferestrei” sau, în cazul în care numărul lipsește (nefixat, pierdut ca urmare a defectelor, necitit cu exactitate), explicația corespunzătoare cuprinsă între paranteze drepte; [Creștere b/Nr.], [Creștere Nr.?]. Creștere nr. 553 (sau 558); 3) data aproximativă sau exactă (dacă este indicată pe „fereastra” sau confirmată din surse documentare) data lansării „fereastră”; 4) sursele textului (originale, fotografii, serigrafie, autografe, original dactilografiat al colecției „Râs îngrozitor” pregătită de Mayakovsky în 1929) cu indicarea locațiilor lor de depozitare; 5) parafa și numele artistului.
Notele indică doar primele publicații pe viață ale textelor „ferestrelor”, precum și colecția „Râs îngrozitor” (M., 1932), pregătită de însuși Maiakovski. În unele cazuri, însemnările oferă explicații și referințe istorice care ajută la o mai bună înțelegere a legăturii organice a „ferestrelor” cu epoca, spiritul lor de luptă și încărcătura specifică de propagandă, caracterul lor jurnalistic pronunțat. De o importanță deosebită în acest sens sunt referirile din notele la lucrările lui V. I. Lenin și la rezoluțiile partidului și guvernului, care de foarte multe ori au constituit baza primordială pentru crearea „ferestrelor” ROSTA și a Educației Politice Principale.
Abrevieri acceptate
GPP - Glavpolitprosvet.
GBL - Biblioteca de Stat a URSS numită după V. I. Lenin din Moscova.
GLM - Muzeul Literar de Stat (Moscova).
GMM - Muzeul de Stat al lui V. V. Mayakovsky.
GPB - Biblioteca Publică de Stat numită după M.E. Saltykov-Shchedrin (Leningrad).
Galeria de Stat Tretiakov - Galeria de Stat Tretiakov.
TsGALI - Arhiva Centrală de Stat de Literatură și Artă a URSS (Moscova).
TsGAOR - Arhiva Centrală de Stat a Revoluției din Octombrie, organe superioare puterea statuluiși corpuri controlat de guvern URSS (Moscova).
GRM - Muzeul de Stat al Rusiei (Leningrad).
Majoritatea oamenilor își amintesc de Vladimir Mayakovsky - ca un poet cu voce tare, ale cărui poezii trebuie citite cu voce plină. Rimele lui sunt aspre, tăiate, suculente și concrete.
S-au spus multe despre viața lui Mayakovsky în sine. Recent, mai ales în revistele biografice, apar tot mai multe detalii despre relația sa cu Lilya Brik, dragoste pentru care l-a dominat pe poet mulți ani, până la moartea sa neașteptată.
Sunt cunoscute trăsăturile comportamentului lui Maiakovski. Așadar, se spune că poetul purta mereu un săpun în buzunarul jachetei și a preferat să nu dea mâna cu nimeni. Dacă s-a întâmplat acest lucru, a încercat să se spele pe mâini cât mai repede posibil, temându-se de infecții: tatăl său a murit de otrăvire cu sânge, iar acest lucru a lăsat o amprentă imensă asupra vieții lui Mayakovsky.
Vă puteți aminti participarea lui la mitinguri. Mulțime de oameni s-au dus să-l asculte pe Maiakovski agitatorul... Despre Maiakovski în America s-au scris destul de multe rânduri.
Vladimir Mayakovsky este o figură cu mai multe fațete. Este un bărbat - o stâncă, deși, după cum s-a dovedit, cu o inimă sensibilă și vulnerabilă.
În acest articol vrem să-l amintim nu ca poet, ci ca ilustrator.
În septembrie 1918, a fost adoptat un decret guvernamental „privind fuziunea Agenției Telegrafice din Petrograd și Biroul de Presă din cadrul Comitetului Executiv Central All-Rusian”. Noua formație a fost numită Agenția Telegrafică Rusă (ROSTA) în cadrul Comitetului Executiv Central All-Rusian. Și deja în martie 1919, Mayakovsky și-a început colaborarea cu el, acționând ca autor și artist al satiricului „Ferestrele creșterii”.
Vă prezentăm atenției pe cele mai interesante dintre ele.
Dulapuri de uscare pentru haine și încălțăminte sunt produse de multe companii. Majoritatea piata ruseasca ocupat de producatori din tara noastra. Aici vom lua în considerare două mărci „KUBAN” (Amparo) și „RShS” de la fabrica Rubin din Moscova. Moscova Asociația de producție Rubin produce atât dulapuri tradiționale de uscare, cât și cele cu infraroșu. Producția este certificată, produsele sunt pe piață de 23 de ani. ...
Dulapuri de uscare pentru haine si incaltaminte
0 350
MAXANTO vă invită să vizionați un videoclip despre cum vorbește un iobag despre excentricitățile unui maestru hindus și despre misterioasa și neînțeleasă Samsara! ...
Teatrul unui actor: un iobag, un maestru hindus și Samsara
0 389
Ei spun că actorii sunt oameni care dezvăluie esența umană. Emoții debordând, pantomimă în pragul unui fault. Totul este în videoclipul pe care MAXANTO l-a postat chiar sub acest text. ...
Cine esti tu de fapt? Te-ai schimbat?
0 440
Annie Veitch este o artistă din Ontario (Canada). Picturile ei în ulei prezintă figuri feminine. Ea explorează și ne prezintă frumusețea simplă a corpului și, de asemenea, încearcă să transmită gama de emoții umane complexe. ...
Imagini cu somnul pe pânzele canadianei Annie Veitch
0 812
Istoria apariției și dezvoltării urdu-ului este extrem de interesantă. În secolul al IX-lea, odată cu apariția cuceritorilor musulmani în India, limba hindusă a Indiei de Nord, o limbă dezvoltată și cu un folclor bogat, a început să se îmbogățească cu multe cuvinte persane și arabe și a adoptat o scriere arabă oarecum modificată. ...
India: Urdu (Hindustani)
0 733
Când vine momentul ca documentele să fie gata pentru racordarea gazului, trebuie să începeți să alegeți un cazan pe gaz. Există o mulțime de mărci de cazane, iar în această varietate de echipamente, trebuie să alegeți un cazan care să răspundă tuturor cerințelor dumneavoastră. Conversațiile cu vecinii care au conectat gaz de mult timp, de regulă, nu dau nimic cert. Toată lumea își spune poveștile, cine laudă cazanul, și cine o are pe a treia, iar ultima e foarte bună. ...
Cum să alegi un cazan pe gaz, un cazan, un sistem de acces la distanță etc.
0 476
Acum există multe companii pe Internet care oferă clienților lor o gamă largă de produse diverse.În acest articol, vom vorbi despre magazine online populare care vând echipamente și utilaje de curățare. Deci, top 5:...
Prezentare generală a magazinelor online de unde puteți cumpăra echipamente de curățare
0 519
Construcția complexului de templu Tupden Shedudling din Otradnoye continuă ca de obicei. Stupa Iluminării a fost deja construită lângă Stupa temporară. ...
Stupa de Iluminare a Complexului Templului Tupden Shedubling - Moscova
0 758
Neîntemeiatul gândului mă bântuie. Băieți radianți își cântă discursurile de pe canalele YouTube, adunând milioane de abonați. Tragandu-mi respiratia, mi-am dat seama ca nu ii invidiam, dar undeva chiar i-am admirat. Imaginați-vă câți oameni doresc să învețe afaceri și să devină „Big Boss”. ...
Antrenamente: cum să studiezi pentru a nu pleca dezamăgit?
0 786
Instrucțiuni despre cum să conectați un cazan de încălzire indirectă combinată la un sistem de încălzire al unui cazan pe gaz. ...
Conectarea unui cazan de încălzire indirectă combinată (BKN) la sistemul de încălzire al unui cazan pe gaz
0 1217
Procedura și termenii pentru procesarea documentelor și efectuarea lucrărilor de racordare a gazului. Cu condiția ca în apropierea casei dvs. să existe o conductă de gaz. ...
Furnizarea de gaz la o casă privată din regiunea Moscova, în TSN.
0 702
De îndată ce dirijorul se înclină în fața publicului, flutură bagheta, la valul căruia draperiile roșii ale teatrului se deschid și orchestra intră, înțelegeți: acesta este Imre Kalman. Muzica lui, solemnă și veșnică, te poartă în minunata lume a operetelor vieneze, chiar dacă acum se numesc musicaluri. ...
Prințesa Circului Teatrului Muzical din Moscova
0 1121
Nou clip de Queen cu vocea lui Freddie Mercury pentru piesa All Dead, All Dead de pe albumul News of the world. ...
Nou clip cu Queen cu voce de Freddie Mercury
0 1685
La 12 octombrie 2017, Banca Centrală a Rusiei a prezentat bancnote, a căror valoare nominală este de 200 și 2000 de ruble. ...
Banca Centrală a introdus bancnote noi de 200 și 2000 de ruble
0 1487
Oamenii de știință cred că primul ceas a fost creat și făcut proprietate publică de către grecii antici. Pentru ca orășenii care locuiau în Atena antică să nu se simtă în afara timpului, oameni speciali s-au grăbit pe străzile orașului, contra unei mici taxe. acest moment este semnul umbrei cadranului solar. ...
Cine a inventat ceasul? Istoria inventiei
0 1386
„Baia vindecă sufletul”, așa spuneau în Rusia și aveau dreptate. Vă puteți aminti cum în filmul „Midshipmen”, francezul, care a decis să meargă în baia de aburi rusească, a strigat obscenități în propria sa limbă și a fugit în dizgrație de pe zidurile sfântului locaș. Pentru un rus, o baie face parte din viața lui. În baie, o persoană curăță trupul și sufletul după o săptămână de muncă. ...
Baie pentru trup si suflet
0 860
Somnambulismul, somnambulismul este o stare specială de somn, observată mai des la copii și adolescenți. La somnambulism se observă o tulburare a conștiinței, însoțită de acțiuni complexe automate în timpul somnului de noapte. ...
Somnambulism
0 1115
În mod tradițional, în țările din nord, o sobă a fost folosită pentru a încălzi casa pe vreme rece, în timp ce în sud se mulțumiu cu șeminee. Așa a fost până de curând, când unii producători au creat o simbioză a unei sobe cu un șemineu, care combina estetica unui foc deschis și căldura unei sobe adevărate. Vom vorbi despre producătorul suedez KEDDY, care din al treilea deceniu produce o întreagă gamă de sobe cu supercasete - focare închise cu sticlă, prin care poți urmări cum devorează focul lemnele de foc. ...
Sobe-seminee suedeze Keddy Maxette
0 1250
Înregistrarea funciară și casa la tara proprietate pe un teren destinat construcției de locuințe (dacă nu este un parteneriat de grădină sau dacha) De la 01.01.2017, în locul unui certificat de înregistrare a drepturilor de teren, a fost introdus un nou document, numit „extras din USRN” (singur registrul de stat imobiliare). Componența extrasului din USRN include: un extras din USRR (drepturi) și cadastrul imobiliar de stat. ...
Înregistrarea unui teren și a unei case de țară în proprietate
0 716
După ce vizionați emisiunea Just the Same, în care Gennady Khazanov acționează ca judecător, aveți o impresie dureroasă. Privind la el, poți decide că epoca actoriei s-a încheiat. De aceea, corespondentul MAXANTO s-a ferit de reprezentația Teatrului Anton Cehov „Cina cu un prost”; care a fost surpriza lui când a pronunțat verdictul că Khazanov, poate, a fost singurul care a „moștenit” felul feeric de a juca cu lovituri, puțin, caracteristic lui Arkady Raikin. Și nu numai că a moștenit-o, ci și-a dus-o prin grosimea deceniilor, fără a vărsa deloc lichidul din acest vas prețios. ...
Cina cu un prost - Gennady Khazanov
0 942
Există o astfel de anecdotă când un călugăr a bătut la ușa unei femei pentru noapte. Femeia a pus o condiție pentru noapte: să bea cu ea, să mănânce carne sau să petreacă noaptea. Călugărul a refuzat, dar nu mai era de ales, altfel ar fi înghețat noaptea, căci era la munte, unde era zăpadă. Și călugărul a fost de acord să bea niște vin cu ea. Și numai după ce a băut, a mâncat carne, iar după aceea deja se culcase cu ea. ...
Mărturisiri ale unui vegetarian sau cum am început să mănânc din nou carne
0 1183
Moscova. Piața Roșie. Cât s-a spus, cât s-a scris. Paradele militare au fost și au loc în Piața Roșie, oamenii urmând să-l întâlnească pe Lenin în mausoleu. Totuși, un miracol, ce se întâmplă dacă îl îndepărtează curând? ...
Moscova. Piața Roșie. Vara 2017.
0 1484
Pe 31 mai, în ajunul verii, un corespondent MAXANTO a participat la o întâlnire a clubului organizată de Andrey Veselov pe tema: „ Schimbări strategice: trezește puterea 5P!"...
Schimbări strategice: treziți puterea 5P
0 1783
Cei obișnuiți să-și privească picioarele vara știu că în natură, și în jungla urbană, o mulțime de gândaci diferiți se târăsc pe pământ. În același timp, uneori nici nu ne gândim cumva la faptul că unele specii sunt enumerate în Cartea Roșie ... Una dintre speciile pe cale de dispariție este gândacul caucazian ...
Gândacul caucazian - un gândac din Cartea Roșie
0 5711
Mulți oameni se gândesc să construiască o casă de țară. La ce să acordați o atenție deosebită în timpul construcției și instalării de comunicații de inginerie? Unde sa încep? ...
Greșeli în construcția unei case de țară
0 1474
Se construiește o fabrică în Kaliningrad, unde este planificată să producă cutii automate. Conform planului de afaceri, suprafața de producție va fi de 80.000 de metri pătrați, iar volumul de producție planificat ar trebui să ajungă la 30.000 de ACP pe an. ...
KATE: Transmisii automate rusești
0 4480
Elon Musk propune o soluție radicală - construirea de noi linii de metrou special pentru mașini. La prima vedere, acest lucru pare futurist și nu este fezabil. Dar să ne abatem o clipă și să ne amintim că celălalt proiect la fel de plauzibil al lui Elon Musk - Hyperloop (construcția de conducte în care trenurile se vor deplasa cu viteze de peste 1200 km/h) este deja în curs de implementare. Prin urmare, să vedem cum văd dezvoltatorii subteranul pentru mașini. ...
Metrou pentru mașini
0 964
Instalarea unui element de încălzire într-un cazan de încălzire indirectă Baxi Premier Plus
0 3392
Primul UAZ DEVOLRO va fi gata la începutul lunii iulie 2017! Orlov a subliniat data apariției primei mașini din Statele Unite. UAZ DEVOLRO va fi disponibil pentru prima dată pentru a vedea (și cumpăra) în iulie 2017! Prețul va depinde de configurație, începând de la 15.000 USD și până la 35.000 USD. ...
Primul UAZ DEVOLRO va fi disponibil pentru cumpărare la începutul lunii iulie 2017
0 1303
Astăzi, dozatoarele nu mai sunt dispozitive uimitoare. În multe apartamente și case de țară, utilizarea lor a devenit obișnuită. Cu toate acestea, în rândul populației generale, încă nu există încredere totală că sunt cu adevărat necesare. Mai mult, expresia „mașină de tocat deșeurile alimentare” este uneori confuză, deoarece nu este complet clar de ce măcinați deloc ceva? ...
Disposers Bone Crusher și InSinkErator
0 1137
Se știe că nu există doi oameni identici în natură. Chiar și doppelgangerii, la o inspecție mai atentă, nu sunt deloc identici. Natura a înființat o varietate nenumărată de specii, care, în cele din urmă, este un element al evoluției. Cu siguranță mulți au acordat atenție faptului că totul într-o persoană este diferit: chiar și urechile. Deci, există mai multe clasificări ale auriculelor.Desigur, când vine vorba de identificarea personală, în primul rând, ne referim la identificarea cadavrelor în criminalistică. Așadar, potrivit Ministerului Afacerilor Interne, în fiecare an se găsesc în țară peste douăzeci de mii (!!!) de cadavre neidentificate. Prin urmare, această problemă interesează într-o mai mare măsură experții din cadrul secției de urmărire penală. ...
Identificarea personală prin auricule în criminalistică
0 1803
Omizile sunt dăunători cunoscuți. Desigur, atunci vor deveni fluturi și, deși vor rămâne aceiași distrugători de recoltă, vor dobândi o anumită culoare și vor încânta privirea. În ceea ce privește premergătorul lor - omizi, sau, așa cum sunt numite și larve, nu provoacă simpatie. Deși unii reprezentanți sunt cu siguranță fotogenici. ...
Omizile sunt fitofage care mănâncă frunze
0 1831
Pe lângă Rusia și Europa, „șopârlele agile” trăiesc chiar și în nord-vestul Mongoliei. Cu toate acestea, poate că din Mongolia au venit în Rusia împreună cu hoardele lui Genghis Khan! Priviți cele două hărți - habitatul „șopârlelor agile” și granița delimitată a Imperiului Mongol - acestea se suprapun. Există o opinie alternativă că nu este un accident. ...
Calea șopârlei: din Mongolia până în Europa
0 1284
Ipoh este un oraș din Malaezia care a început să se dezvolte rapid la începutul secolului al XIX-lea. Acum găzduiește peste șapte sute de mii de locuitori, înconjurat de clădiri moderne. S-au păstrat însă și clădirile epocii coloniale. Destul de interesante sunt graffiti-urile de pe zidurile orașului vechi (Orașul vechi), care au fost create de Ernest Zakharevich. Desenele au apărut după călătoria artistului prin țară. Așa s-au dovedit imagini precum „pedicab”, „bătrân cu o ceașcă de cafea”, „copii într-un avion de hârtie”, „pliculețe de ceai”, „fată pe taburet” și „colibri”. ...
Graffiti pe pereții orașului Ipoh, Malaezia
0 938
Corespondenții MAXANTO au participat la trainingul „103 jetoane noi vânzări active”, care a fost susținut de celebrul antrenor de vânzări Dmitri Tkachenko. ...
103 noi caracteristici ale vânzărilor active
0 1217
Astăzi, publicația internațională motor1.com a publicat o serie de fotografii cu „prototipul misterios al unui sedan mare”. Imaginile au fost făcute de fotografi ai publicației în timpul încercărilor pe mare pe unul dintre lacurile înghețate din Suedia. Și dacă unii cititori străini nu sunt destul de familiarizați cu designul viitoarei limuzine prezidențiale, care ar trebui să fie gata pentru viitoarea inaugurare din 2018, atunci cititorii MAXANTO pot ghici cu ușurință sub camuflaj viitoarea limuzină a mărcii AURUS și deloc. Rolls-Royce sau Bentley. ...
Testul limuzinei prezidențiale (proiectul „Cortege”) în Suedia
0 1483
Se spune că nu poți învăța cum să faci comerț. Dar nu este. De exemplu, recent decedat David Rockefeller Sr., în ciuda capitalului moștenit, a studiat la London School of Economics and Political Science. Moscova găzduiește de câțiva ani conferința Sales and Marketing 2017 organizată sub auspiciile și cu sprijinul direct al B2Bbasis. Corespondenții MAXANTO au vizitat acest eveniment interesant pentru a se familiariza cu toate tendințele actuale în domeniul marketingului și promovării serviciilor către piață. ...
Vânzări și marketing - 2017: tendințele acestui an
0 1239
Când Jean-Claude Van Damme a arătat diviziunile pe două camioane Volvo în mișcare, lumea s-a sufocat de aplauze. Dar videoclipul Van Damme este departe de a fi prima dată când artiștii au arătat întinderea între obiecte în mișcare. Desigur, primii care au arătat oamenilor astfel de trucuri au fost artiștii de circ. MAXANTO a reușit să găsească o fotografie a elevilor lui Vladimir Durov. După toate probabilitățile, imaginea datează din anii 60 ai secolului trecut. În fotografie - interpretul de circ Vladislava Varjakoienė. ...
Sfoară pe elefanți, camioane, motociclete
0 1143
În ultimul deceniu, Satoshi Saikusa a creat o serie de proiecte care ating teme precum noaptea, memoria și fragilitatea ființei.Fie că lucrează într-o serie de portrete, naturi moarte sau instalații, un concept budist străbate toată opera sa. impermanența - cu accent pe memento mori. ...
Fotograful Satoshi Saikusa: teme ale morții, nașterii și somnului
0 933
Eva Green este frumusețea fatală din cel mai recent reboot al filmelor James Bond. Același Vesper Lind, care a lăsat cicatrici pe inima agentului 007. Nu vom specula cu privire la atractivitatea acestei femei. Astăzi MAXANTO vă va arăta imaginile pe care le-a creat în colaborare cu fotograful japonez Satoshi Saikusa. ...
Eva Green: Bond girl într-un obiectiv japonez
0 1775
Desigur, nu vom fi originali dacă spunem că mantisele rugătoare sunt creaturi extraterestre. Desigur, ei trăiesc pe Pământ și sunt foarte comune pe acesta. Dar aruncați o privire mai atentă la ei: studiourile de film americane nu și-au copiat și copiat capetele, creându-și filmele despre extratereștri teribile din spațiul cosmic? Privind la ei, un singur lucru vă calmează: mantisele rugătoare sunt mici insecte. Daca iti imaginezi ca ar avea macar marimea unei pisici sau a unui caine, te asiguram ca atunci cand ii vei intalni, te-ai simti inconfortabil. ...
Mantisele religioase: nenorociți de pe altă planetă?
0 1300
Spectacolul este însă conceptual, la fel ca și locul în care este reprezentat – până la urmă, Casa de Cultură Zuev este unul dintre cele mai izbitoare și cunoscute monumente ale constructivismului din lume, dar astăzi nu vorbim despre asta. Cert este că filmul lui Oleg Dyachenko „Faster Than Rabbits” este complet lipsit de o secvență video despre fobiile din piesă, care pare să decapiteze imediat narațiunea. Episoadele comice cu Hamlet și în al treilea Reich merită și ele atenție. MAXANTO vă invită să vizionați episoade care nu au fost incluse în film. ...
Mai repede decât iepurii: fobii, Hamlet, Pinocchio și al treilea Reich
0 1027
