Okna ROSTA, a dokładniej - "Okna satyry ROSTA" - plakaty tworzone w latach 1919-1921 przez radzieckich artystów i poetów, którzy pracowali w systemie Rosyjskiej Agencji Telegraficznej (ROSTA). „Okna ROSTA” to oryginalna forma agitacyjnej sztuki masowej, która powstała podczas wojny secesyjnej i interwencji wojskowej w latach 1918-20.
Ostre, czytelne plakaty satyryczne z krótkimi, łatwymi do zapamiętania tekstami poetyckimi demaskowały wrogów młodej Republiki Radzieckiej, przedstawiały aktualne wydarzenia i ilustrowały telegramy przekazywane przez agencję do gazet. Plakaty, z wyjątkiem pierwszych ręcznie rysowanych, były wykonywane i reprodukowane przy użyciu szablonu do 150 lub więcej egzemplarzy, a następnie eksponowane w witrynach sklepowych w Moskwie i innych miastach. W "Oknach ROSTA" szeroko stosowano tradycje lubok i raeshnik itp. Rysunki „Okna ROSTA” (w seriach do 12 na jednym arkuszu) wyróżniały się podkreśloną prostotą i zwięzłością środków wizualnych (wyrazistość sylwetek, kolorystyka w 2-3 kolorach).
Pierwsze "Okna WZROSTU" wykonał w październiku 1919 roku M.M. Czeremnik. Następnie dołączył do niego W.W. Majakowski, który tworzył jasne, celne rysunki i podpisy, a także I.A. Maliutin, D.S. Moor i inni.V.Lebiediew, A.A.Radakov i inni), na Ukrainie (B.E.Efimov i inni) , w Baku, Saratowie i innych miastach.
"Okna ROSTA" odegrały znaczącą rolę w rozwoju radzieckich sztuk plastycznych.
Młody Władimir Majakowski wszedł do poezji pod sztandarem futurystów. Futuryści wkroczyli do poezji hałaśliwie, z wyrachowaną skandalizacją. Zaszokowali czytelnika i słuchacza maksymalizmem swoich manifestów literackich, niecodziennymi tytułami swoich zbiorów programowych („Slap w twarz gustu publicznego”, „Tok” itp.) i „żółtymi welonami” oraz pomalowanymi twarzami, celowa skandalizm wystąpień publicznych.
Władimir Majakowski, podobnie jak jego inni koledzy z zespołu, również zaszokował publiczność żółtą marynarką, popowym sarkazmem i chwytliwymi wersami.
Podobnie jak jego inni koledzy z zespołu, Majakowski z tamtych lat miał podwyższone poczucie osobowości, co podyktowało mu zarówno tragedię „Władimir Majakowski”, jak i takie liryczne wiersze, jak „Autor dedykuje sobie te wiersze, ukochani”. W jego wierszach „ja” autora zostało podkreślone i podkreślone:
Pod wpływem wydarzeń rewolucyjnych lat zmienił się ton wierszy Majakowskiego. Zaistniała pilna potrzeba porozmawiania z wczorajszą jeszcze „ulicą bezjęzykową” w nowym, ale z konieczności zrozumiałym języku. Nie tracąc poetyckiego dorobku lat przedrewolucyjnych, Majakowski wytrwale poszukuje nowych form, nowych gatunków, nowych tematów w rewolucyjnej rzeczywistości. Dla niego praca nad plakatami propagandowymi ROSTA staje się nie tylko formą udziału w walce rewolucyjnej, ale także laboratorium, w którym, jak sam mówi, uwalniał poezję „od poetyckich łusek na tematy, które nie pozwalają na gadatliwość”.
Jako niestrudzony „robotnik rewolucji” Majakowski szeroko przekroczył granice swoich poetyckich możliwości, poszedł do prostoty swojego wiersza, swojego poetyckiego wizerunku. Jak żaden z poetów jemu współczesnych czuł puls swojego czasu, energię dążenia do przyszłości:
Mój wiersz z pracą przebije się przez bezmiar lat i wyda się ważki, niegrzecznie, widocznie, jak w naszych czasach wszedł fajka wodna, którą pracowali niewolnicy Rzymu.
Wielu powierzchownie zaznajomionych z wierszami Majakowskiego odstrasza ich niezwykła „drabina” konstrukcji, wyostrzone, czasem hiperboliczne obrazowanie, przewaga oratorskiej, trybunowej intonacji. Niemniej, czytając go dalej, zaczynasz rozumieć taką cechę wersu, jak organiczne połączenie basowej trąbki poety-trybuny z pewnością „cichych” intonacji autora tekstów.
Majestatyczny rezultat życia Władimira Majakowskiego, tragicznie skróconego u szczytu, jest pochodną długiej i trudnej drogi poety, jego życiowo-literackiej biografii, jego odkryć, niestrudzonych nowatorskich poszukiwań, odwiecznej „jazdy w nieznane”. ”, oraz ciągłe poczucie bycia „fabryką, wytwarzającą szczęście”.
Władimir Władimirowicz Majakowski „Okna ROSTA” Ukończone przez ucznia XI klasy gimnazjum MBOU nr 6 w Noyabrsk Mytsa Denis Kierownik: nauczycielka języka i literatury rosyjskiej Kruglaja Natalia Wasiliewna Treść Zdjęcia Majakowskiego Plakaty Majakowskiego Początek praca w ROSTA Stosunek do ROSTY Codzienność ROSTA Wpływ na kreatywność Stosunek do „okien” Zdjęcia Majakowskiego Czym „Okna ROSTA” są „Okna” to plakaty, za pomocą rysunków i podpisów, zapowiadające jakieś aktualne wydarzenie . Ostre, czytelne plakaty satyryczne z krótkimi, łatwymi do zapamiętania tekstami poetyckimi demaskowały wrogów młodej Republiki Radzieckiej. Wisiały w pustych witrynach sklepowych, stąd nazwa. Pojawiły się jako oryginalna forma agitacyjnej sztuki masowej w okresie wojny domowej i interwencji wojskowej 1918-1920. ROSTA Rosyjska Agencja Telegraficzna, w której powstały „okna”. Plakaty Majakowskiego Początek pracy w ROSTA „Tak zaczęła się moja praca w ROSTA. - Widziałem na rogu Kuznieckiego i Pietrówki, gdzie teraz jest Mosselprom, pierwszy dwumetrowy plakat. Natychmiast zwrócił się do szefa ROSTA, towarzyszu. Kerzhentsev, który przedstawił mnie M.M. Czeremnych, jeden z najlepsi pracownicy ta sprawa. Zrobiliśmy razem drugie okno. W.W. Majakowski Stosunek do ROSTA Majakowski był literackim i politycznym liderem w stosunku do zespołu ROSTA. Majakowski był w całości odpowiedzialny za część literacką i tematyczną „Okna wzrostu”. W konsekwencji od tego zależała praca całego zespołu w istocie, w treści. Wybór tematu i jego wyrażenie słowem był nie tylko zadaniem literackim, ale i politycznym. Rozwiązanie tego problemu wymagało dużej intuicji politycznej, umiejętności rozumienia złożonych zagadnień, a także poczucia odpowiedzialności. Przykłady haseł Posprzątaj pomieszczenie, aby świeciło. Czysty pokój ma czyste ciało. Nie pij napojów alkoholowych. Pijącemu - trucizna, otaczającym - tortury. Doświadczeni pracownicy, nie kpij z młodych. Przeszkolimy i wychowamy młodego pracownika. Rzućmy palenie. Trucizna w papierosie. W naszym kraju nie ma miejsca na antysemitę, wszyscy powinni się równać w pracy. Mamy jedną klasę robotniczą i nie ma narodów. Codzienność WZROSTU W 1919 roku prawie nie było kolorów, musiałem pracować w zimnym warsztacie, spać w napadach i zaczynałem, często tutaj, w pracowni. Kiedyś Majakowski podłożył sobie kłodę pod głowę, żeby nie spać zbyt długo. W tej pracy, jak we wszystkim, co robił, przejawiał się jego stosunek do ludzi: połączenie wrażliwości i wymagalności. Mógł powiedzieć artyście, który opóźnił pracę: „Ty, Norymberga, oczywiście, możesz zachorować ... Możesz nawet umrzeć - to twoja sprawa. Ale plakaty miały być tutaj do dziesiątej rano ”, a następnie, z bezkompromisowym uporem,„ przebił przez władze ” racje żywnościowe dla Rity Wright, pracownika ROSTA ... Wpływ na kreatywność Okres praca w ROSTA dla Majakowskiego była punktem zwrotnym. Stawiając sobie za cel podporządkowanie wiersza zadaniom masowej agitacji politycznej, Majakowski intensywnie poszukiwał nowych form artystycznego wyrazu. Nie odrzucał tego, co znaleźli inni, jeśli pomogło mu to uczynić tekst bardziej zrozumiałym i zrozumiałym dla masowego czytelnika. Dlatego tekst na pierwszy rzut oka „odmienny” do wierszy Majakowskiego w ogóle, bo wiersze „Rostino” mogą się okazać po prostu bardzo charakterystyczne i specyficzne. Przykłady haseł W małej szklance, w tym może utonąć ogromna roślina. Wyrzucimy pijących z pracujących grubo. Nie szydź z fabryki z słabych, Chroń słabych przed chuligańskimi łapami. Przyzwyczaj się do dyscypliny w ogólnej pracy. Zdemaskuj symulator i wyrzuć go. Wyzwanie za wyzwaniem, lataj przez fabryki! Dołącz do rywalizacji, zespołu stojącego za zespołem! Rośliny rosną, mocne i smukłe. Pracujący ocean poruszył się od dołu. Plan pięcioletni to wzrost dobrobytu kraju. To pięć kilometrów na drodze do komunizmu. Wpływ na twórczość 2 Pod wpływem wydarzeń rewolucyjnych lat zmienił się ton wierszy Majakowskiego. Zaistniała pilna potrzeba porozmawiania z wczorajszą jeszcze „ulicą bezjęzykową” w nowym, ale z konieczności zrozumiałym języku. Nie tracąc poetyckiego dorobku lat przedrewolucyjnych, Majakowski wytrwale poszukuje nowych form, nowych gatunków, nowych tematów w rewolucyjnej rzeczywistości. Dla niego praca nad plakatami propagandowymi ROSTA staje się nie tylko formą udziału w walce rewolucyjnej, ale także laboratorium, w którym, jak sam mówi, uwalniał poezję „od poetyckich łusek na tematy, które nie pozwalają na gadatliwość”. Wpływ na twórczość 3 Jako niestrudzony „robotnik rewolucji”, Majakowski szeroko przesuwał granice swoich poetyckich możliwości, sięgał po prostotę swoich wierszy, swój poetycki obraz. Jak żaden z poetów jemu współczesnych czuł puls swoich czasów, energię dążenia do przyszłości. Majakowski opanował wszystkie „sztuczki”, wszystkie możliwości lakonicznej, żywiołowej formy poetyckiej. Stosunek do „okien” Majakowski był dumny z „Okna ROSTA”. „Niech autorzy tekstów pamiętają wiersze, w których się zakochali” – napisał w 1930 roku. „Cieszymy się, że pamiętamy linie, pod którymi Denikin uciekł przed Orłem” („Proszę o słowa”). Więcej plakatów Majakowskiego Koniec!
„To protokołowy zapis największych trzech lat walki rewolucyjnej, niesiony przez plamy kolorów i dźwięczenie haseł… To są wiadomości telegraficzne natychmiast przeniesione na plakat, to są dekrety natychmiast publikowane w ditach, to jest nowa forma, wyhodowana bezpośrednio przez życie, to plakaty, na które patrzyli przed bitwą żołnierze Armii Czerwonej idący do ataku, idący nie z modlitwą, ale z przyśpiewkami ”Majakowski V.V. Straszny śmiech . Okna wzrostu.-M-Len, Państwowe Wydawnictwo Literatury Artystycznej, 1932, s.7
Napisał więc w wydanym pośmiertnie zbiorze wierszy „Głośny śmiech. Okna wzrostu” Władimira Majakowskiego o jednym z najjaśniejszych okresów w jego życiu, a także w historii rosyjskiej i światowej sztuki, literatury i poezji.
„Windows of GROWTH”, a pierwotnie „WINDOWS OF GROWTH SATIRE” były plakatami poruszającymi aktualne tematy polityczne, gospodarcze i wojskowe. Zostały wydane od jesieni 1919 do stycznia 1922, najpierw przez Rosyjską Agencję Telegraficzną (ROSTA), a następnie przez Glavpolitprosvet - Główną Dyrekcję Instytucji Politycznych i Oświatowych Ludowego Komisariatu Edukacji RSFSR. Kozlyonkov V. A. Strategie reklamowo-propagandowe Władimira Majakowskiego na przełomie lat 10 i 20: „Okna WZROSTU” // Biuletyn Kostromskiego Uniwersytet stanowy. nr 17, 2011, s. 36-37
Początkowo w witrynach (oknach) pustych sklepów wisiały „ROSTA Windows”. Stąd nazwa plakatów, które zostały napisane dużą czcionką nad rysunkami jako nagłówek - "OKNO SATYRY ROSTY". Pisarz sowiecki Wiktor Szkłowski pisał: „Konieczne było, aby ulica nie była cicha. Okna sklepów były ślepe i puste. Musieli wpatrywać się w tę myśl. Majakowski bez połysku (opracował P. Fokin, D. Timofiejew; artykuł wprowadzający P. Fokin) - Petersburg Amfora, TID Anfora, 2008, s. 478
Patrząc na tytuł „Satyryczne okno wzrostu” można by pomyśleć, że tematy plakatów były tylko satyryczne. Ale tak nie jest, dlatego z czasem „satyra” znika z nagłówka, a sam nagłówek zostaje zastąpiony znakiem „WZROST” i numerem plakatu. Od lutego 1921 r. zamiast tego znaku umieszczono „Glavpolitprosvet”.
„Okna ROSTA” posiadają szereg stabilnych cech, które ułatwiają ich rozróżnienie. Struktura plakatu składała się z kilku (od 2 do 13) niezależnych rysunków, ułożonych w logiczny ciąg, którym towarzyszyły także krótkie teksty tematyczne, które ujawniały pojedynczy motyw. Ale taka kompozycja nie stała się od razu typowa. W pierwszych miesiącach eksploatacji okna ROSTA były dość zróżnicowane. Na przykład są plakaty, które składały się z jednego dużego rysunku, były takie, na których oprócz rysunku umieszczono nie związany z nim wiersz, są też plakaty wielotematyczne. Ale na początku 1920 roku „ROSTA Windows” przyjęło ścisłą jednolitość kompozycyjną.
Najbardziej stabilnym, najdokładniejszym znakiem wyjątkowości tych plakatów była technika wykonania. „ROSTA Windows” to odręczna kreacja. Całe „krążenie” odbywało się ręcznie.
W pierwszych miesiącach wydań ROSTA Windows każdy plakat wychodził w jednym egzemplarzu, ponieważ dla każdej gabloty pustych sklepów narysowano osobne, specjalne „Okno”. Potem zaczęto kopiować plakaty. Pierwsze kopie wykonywano ręcznie, a następnie zastosowano technikę rysowania konturów na kalce. Później do „odtwarzania” plakatów używano szablonów, olejowanego papieru, kartonu. „Szybkość, wtedy niespotykana nawet w litografii” – powiedziała Lilya Brik, konkubinat Majakowskiego.
Oto, co pisze w swoich wspomnieniach Michaił Czeremnych, jeden z założycieli Okon ROSTA: „Technika powielania i dystrybucji Okona była błyskawiczna. Po otrzymaniu oryginału szablon musiał następnego dnia przynieść 25 egzemplarzy gotowych, na drugi dzień kolejne 50 egzemplarzy, w ciągu kilku dni gotowy był cały nakład sięgający 300 egzemplarzy. Wzornik pracował zwykle z rodziną lub z małym zespołem... Pierwsze egzemplarze otrzymywane od szablonników trafiały od razu do najbardziej odległych działów... Ostatnie egzemplarze otrzymywali ci pod Moskwą... Później, w oprócz kopii wysłano również szablony, aby „okna” mogły się rozmnażać już na miejscu” M. Cheremnykh. „Majakowski we wzroście”, Magazyn artystyczny, 1940, nr 3, s. 40
Oczywiście można zauważyć, że nakład drukowanych plakatów przekroczył nakład „okien”, kopiowanych ręcznie. Ale „ROSTA Windows” miała istotne zalety w stosunku do tego typu plakatów:
1) Każde „Okno WZROSTU” odpowiadało nie jednemu, ale kilku zwykłym plakatom.
2) Ręcznie pisane plakaty natychmiast odpowiadały na temat dnia
3) W porównaniu z drukowanymi plakatami większa wydajność
„Wojna i zniszczenie szły w parze. Prasa drukarska nie była w stanie sprostać wymaganiom plakatu. Nawet jeśli mu się udało, beznadziejnie przeciągał się, tracąc pobudzenie”. Majakowski W.W. Plakat rewolucyjny // Krasnaja Niwa nr 8, 1923 .. Ponadto Majakowski mówi, że jednodniowe wzburzenie całkowicie przeszło na hamulce ręczne i że plakaty tego typu miały ogromne zalety. W tym samym artykule pisze:
„...Wraz z otrzymaniem telegramów (dla gazet, które jeszcze nie zostały wydrukowane) poeta, dziennikarz natychmiast podał „temat” - żrącą satyrę, wiersz. W nocy artyści wiercili się na podłodze nad metrowymi prześcieradłami, a rano, często jeszcze przed otrzymaniem gazet, plakaty – „Okna Satyry” wisiały w miejscach o największym natężeniu ludzi: centrach agitacji, dworcach, rynki itp. Ponieważ maszyny nie musiały być brane pod uwagę, plakaty zostały wykonane w ogromnych rozmiarach - 4x4arsh., wielokolorowe, zawsze zatrzymując nawet uruchomiony "Ibid.
Aby plakat nie stracił na aktualności, pracownicy ROSTA musieli bardzo ciężko pracować. "Wymagana była prędkość maszyny" - zauważył Majakowski we wstępie do kolekcji "Straszny śmiech. ROSTA Windows" Majakowski V.V. Straszny śmiech . Okna ROSTA. M.;L.: Państwowe Wydawnictwo Literatury Artystycznej, 1932, s. 13, - to była ta telegraficzna wiadomość o zwycięstwie na froncie po 40 minutach - godzina już wisiała na ulicy jak kolorowy plakat.. Takie tempo, ta prędkość była wymagana ze względu na charakter pracy, a liczba nowych bojowników zależała od tej prędkości rozgłaszania wiadomości o niebezpieczeństwie lub zwycięstwie” Ibidem.
Pierwsze „Okno” zawisło w sierpniu 1919 r. na rogu ulic Twerskiej (obecnie Gorkiego) i Bolshoy Chernyshevsky Lane (obecnie Stankiewicza) w oknie dawnej cukierni. Został napisany w tytule - "Okno satyry ROSTA nr 1". Na początku wydawania plakatów nie było jednej numeracji dla wszystkich gablot: zaczynała się od pierwszego numeru dla każdej nowej gablotki. W konsekwencji zupełnie inne „okna” otrzymały te same numery.
Zapotrzebowanie na plakaty rosło z każdym wydaniem plakatu, więc tempo tworzenia nowych „Windows” wyraźnie przyspieszyło. Największa liczba wyprodukowanych plakatów waha się od 200 do 250 numerów w październiku 1920 roku. Bardzo Najnowsze wydanie„Okna” pod marką „ROSTA” ukazały się na początku 1921 roku pod numerem 944, kolejne edycje plakatów były już wydawane pod marką Glavpolitprosveta. Tam zostali zwolnieni na kolejny rok. W związku ze stopniowym otwieraniem sklepów w Moskwie, liczba pustych witryn sklepowych z biegiem czasu wyraźnie się zmniejszyła, ale może to mieć też swoje zalety – Okna Growth zaczęła być masowo wysyłana na prowincje. Ewwentow I.S. zauważa, że jeśli porównamy lata 1920 i 1921 pod względem liczby plakatów, wydanie „Windows” w 1921 roku zostało zmniejszone o połowę w porównaniu z rokiem poprzednim. Eventov I.S. Majakowski jest plakacistą. Esej krytyczny - L.; M.: Art, 1940, s. 43 Ale tempo pracy i ogólny wolumen były takie same, bo od wiosny 1921 „okna” stały się wielorysunkowe i mają bardzo duży format. Na przykład tekst na tych plakatach może składać się z 30-40 wierszy poetyckich.
Ostatnie numerowane „Okna” pod marką Glavpolitprosvet mają nr 453 (w stosunku do stycznia 1922 r.). Dlatego możemy obliczyć przybliżoną liczbę plakatów wydanych przez ROSTA i Glavpolitprosvet razem - 1397 (jeśli zsumujemy ostatnie numery agencji telegraficznej i głównego wydziału instytucji politycznych i edukacyjnych Ludowego Komisariatu Edukacji RSFSR). A jeśli weźmiemy pod uwagę średni nakład (150), to okazuje się, że zespół artystyczny wyprodukował około 250 tysięcy plakatów i ponad dwa miliony pojedynczych plakatów-rysunków. Kozlyonkov V. A. Strategie reklamowe i propagandowe Władimira Majakowskiego na przełomie lat 10 i 20: „ROSTA Windows” // Biuletyn Państwowego Uniwersytetu Kostroma. №17.2011, s.56
Jak wiecie, główny dział artystyczny ROSTA składał się głównie z trzech osób - Majakowskiego, Czeremnika, Maliutina. Ten kreatywny tandem obejmuje ponad 1300 plakatów. Maliutin, który zażądał dokładniejszego przestudiowania plakatu, był mniej „płodny” niż jego koledzy. Pracując w bliskim kontakcie, artyści wypracowali wspólny, korporacyjny styl „Rostinsky”. Znalezienie jednego było ich wspólną własnością.
„Pożyczaliśmy od siebie rzucające się w oczy sztuczki, a wtedy wydałoby się nam dzikie, gdyby ktoś zobaczył w tym coś wstydliwego. Jeden z nas jako pierwszy rozwiązał nowy problem, a reszta skorzystała z tego rozwiązania… Jakoś wpadłem na pomysł, żeby postawić kruka na rurze zniszczonej lokomotywy parowej. Okazało się bardzo wyraziste. Potem wszyscy, przedstawiając dewastację, zaczęli rysować takie wrony. Sam zapożyczyłem od Majakowskiego metodę przedstawiania dymu w spirali, gdy małe dzieci rysują dym ”M. Czeremnych. „Majakowski w ROSTA” // „Sztuka”, 1940, nr 3, zanotował w swoich notatkach M. Czeremnych. Pisze też, że styl rysunków Majakowskiego na plakatach był odmianą stylu zespołu kreatywnego. Należy zauważyć, że jego wspomnieniami można ocenić przyjazną atmosferę, jaka panowała w ROSTA, która pomaga we wspólnej pracy.
Majakowski traktował swoich towarzyszy, kolegów z pracy z szacunkiem i troską, ale jeśli chodzi o dyscyplinę, poeta nie znał żadnej pobłażliwości. W końcu była to ważna, poważna, polityczna praca. Plakaty zostały narysowane jako natychmiastowe, pilne odpowiedzi. Później Majakowski powiedział: „Rozpiętość tematów jest ogromna: agitacja na rzecz Kominternu i zbieranie grzybów dla głodujących, walka z Wrangla i tyfus? wszy, plakaty o zachowaniu starych gazet i elektryfikacji „Michajłow A.A. Majakowski (seria „Życie wybitnych ludzi”).-M: Young Guard, 1988.str. 132-133
W stosunku do zespołu ROSTA Majakowski był zarówno przywódcą literackim, jak i politycznym. Działem artystycznym kierował M.M. Czeremnych. Z zespołu kreatywnego był jedynym etatowym pracownikiem ROSTA, który przejął pracę organizacyjną. Czeremnych i Majakowski byli w przyjaznej współpracy i wspólnie wykonywali niektóre zadania. Jednak wszyscy uważali Władimira Majakowskiego za lidera zespołu ROSTA. Artysta Amshey Markovich Nurenberg, który w latach 1920-1921 był członkiem głównego rdzenia grupy artystów ROSTA, zauważył: „Majakowski przyjmował naszą pracę w biegu. Wyraził swoją opinię ostro i szczerze, łagodząc słowa dopiero wtedy, gdy przed nim pojawiły się plakaty Czeremnika. Majakowski bez połysku; (opracował P. Fokin, D. Timofiejew; artykuł wprowadzający P. Fokin).-SPb.-TID Amphora, 2008, s.481
Cała literacko-tematyczna część „Okna WZROSTU” była w całości we wstępie Majakowskiego. Można powiedzieć, że od tego zależała praca zespołu, zarówno merytorycznie, jak i merytorycznie.
Tematyka plakatów nie została zaplanowana przez samych artystów. Temat rysunku zawsze determinował tekst na plakacie, który napisał Majakowski. W przypadkach, gdy autorem tekstu był inny artysta, Majakowski zatwierdzał je lub odwrotnie, odrzucał je według własnego uznania.
Warto zauważyć, że tekst napisany do plakatu był nie tylko definicją tematu „Windows”, ale stanowił swego rodzaju warunek wstępny do stworzenia obrazu obrazowego. Pomysł wersetu kierował i podpowiadał artystom, jaki obraz najlepiej narysować na plakacie. Niewątpliwie nad stworzeniem „Okna WZROSTU” pracowali utalentowani artyści, ale warto zauważyć, że opinia poety była czynnikiem przewodnim i decydującym w tym tandemie.
Ustalenie tematu plakatu, a także wyrażenie go w tekście, było zadaniem nie tylko literackim, ale także oczywiście politycznym. Jego rozwiązanie wymagało doskonałego rozumienia polityki, posiadania politycznego zacięcie, zrozumienia złożonych zagadnień, a także zrozumienia, że na barkach zespołu kreatywnego spoczywa wielka odpowiedzialność.
Głównym źródłem tematów do plakatów były gazety. Majakowski codziennie przeglądał takie gazety jak „Izwiestia”, „Prawda”, „Gazeta Ścienna ROSTA”, „Gudok”, „Życie Gospodarcze” i uważał, że telegramy, artykuły, hasła są nie mniej ważnym materiałem do plakatów.
Między innymi wydział otrzymywał w ciągu dnia streszczenia bardzo ważnych telegramów, więc niektóre tematy były zaplanowane z wyprzedzeniem na znane już terminy.
W ten sposób, powołując się na instrukcje partii w sferze politycznej, Majakowski sprawował przywództwo polityczne nad wydawaniem plakatów.
Majakowski był dumny z okien ROSTA. Wracając do swojego przedmowego artykułu „Proszę o słowa”, Majakowski napisał: „Niech autorzy tekstów zapamiętają rymy, w których się zakochali. Z przyjemnością wspominamy linie, pod którymi Denikin uciekł przed Orłem ”Majakowski V.V. Straszny śmiech . Okna ROSTA. M.; L.: Państwowe Wydawnictwo Literatury Artystycznej, 1932, s. 65. Miasto nie jest tu wskazane przypadkowo. Jak wiecie, plakaty zostały opublikowane podczas wojny domowej, a bitwy wokół Orelu to jeden z najbardziej intensywnych momentów tej wojny. Przejdźmy do historii KPZR (b) Izmozik V.S., Starkov B.A., Pavlov B.A., S. Rudnik S.N. Prawdziwa historia RSDLP-RKPb-VKPb. Krótki kurs. Bez przeoczeń i fałszerstw - Petersburg: Peter, 2010. - s. 227: „Trocki zrujnował pracę na froncie południowym, a nasze wojska poniosły klęskę za porażką. W połowie października Biali opanowali całą Ukrainę, zdobyli Orzeł i zbliżyli się do Tuły, która zaopatrywała naszą armię w naboje, karabiny i karabiny maszynowe. Biali zbliżali się do Moskwy. Sytuacja Republiki Radzieckiej stała się bardziej niż poważna. Impreza wszczęła alarm i wezwała ludzi do walki. Lenin podał hasło: „Wszystko do walki z Denikinem” Majakowski V.V. Straszny śmiech . Okna ROSTA. M.; L.: Państwowe Wydawnictwo Literatury Artystycznej, 1932, s. 67. Można powiedzieć, że prace nad plakatami rozpoczęto od momentu, gdy kraj był w bardzo napiętej sytuacji.
Oczywiście praca nad plakatami ROSTA Windows to poważny etap w biografii literackiej poety. Przede wszystkim było to dla niego bardzo owocne. Majakowski starał się, aby jego słowo było jak najbardziej skuteczne i aktywne. Jeśli chodzi o „słowo” w oknach ROSTA, miało ono mieć bezpośrednie znaczenie polityczne. Jego głównym zadaniem jest dzwonienie.
Należy zauważyć, że plakaty są bardzo zróżnicowane. Mają zarówno sarkazm, lekką ironię, jak i heroiczny patos. Charakteryzują się także intonacją prostej opowieści i przesłania, a także wyjaśnianiem i przekonywaniem. Jednak główną funkcją „Okna WZROSTU” była propaganda. W przypadku tych plakatów trzeba było pisać w taki sposób, aby każdy zwykły chłop, robotnik, przeglądając i czytając „Okno”, mógł nie tylko zapamiętać jego treść, ale także postępować zgodnie z żądaniem agitatorów. Teksty poetyckie naprawdę wyglądają jak „sowiecki alfabet”, który wyjaśniał szerokiemu gronu odbiorców „kto jest winien” i „co robić” w tej sytuacji. Karabcziewski w swojej krytycznej pracy Zmartwychwstanie Majakowskiego napisał: „Dał tej mocy dar mowy. Nie starą ulicę, ale nowy rząd wiłby się bez języka, gdyby nie Majakowski. Wraz z nim, nie wiedząc o tym przez długi czas, weszła w posiadanie dokładnie tego, czego jej brakowało: największego mistrza powierzchni werbalnej, geniuszu formuły werbalnej. Karabchievsky Yu A. Zmartwychwstanie Majakowskiego. M.: Współczesna. 1990, s. 109 Oczywiście zespół kreatywny stanął przed trudnym twórczo i politycznie palącym zadaniem. Ze względu na „tempo telegraficzne” zadanie stało się podwójnie trudne.
„Poza telegraficzną szybkością karabinu maszynowego - tego dzieła nie mogło być, ale zrobiliśmy to nie tylko z pełną siłą i powagą naszych umiejętności, ale także zrewolucjonizowaliśmy gust, podnieśliśmy kwalifikacje sztuki plakatu, sztuki agitacji.. To nie przypadek, że wiele z tych dzieł zaprojektowanych na jeden dzień ... dziesięć lat później stało się prawdziwą tak zwaną sztuką ”- pisał Majakowski w Pytam o słowa. Jeśli przeanalizujemy ostatnie słowa z tego cytatu, to w kontekście odnoszą się one przede wszystkim do obrazowej strony plakatów. Interakcja wierszy politycznych z rysunkami, temat tak daleki od tradycyjnie „poetyckiego”, wszystko to mówiło o potrzebie nowych rozwiązań literackich, co wymagało od poety nowej metody artystycznej, niezwykłej dla poezji książkowej.
Można więc powiedzieć, że sowiecki reklama społeczna Okres NEP-u stał się pomocnym ogniwem w komunikacji nowego rządu z narodem. Dokonania rosyjskiej awangardy antycypowały rozwój rosyjskiej reklamy, a konstruktywizm przyszedł z pomocą władzom sowieckim z jego głównymi cechami: zwięzłością, przejrzystością i dynamiką, wyrazistością i kontrastem. Kontekst awangardy wskazuje więc wprost na przesłanki działań agitacyjnych i reklamowych w latach 20. XX wieku.
Tworzenie plakatów politycznych „Okna ROSTA” jest z pewnością ważną stroną w przesłankach tworzenia sowieckich plakatów reklamowych. Byli jasną i niepowtarzalną kroniką swojej epoki. Majakowski krok po kroku wyjaśniał czytelnikowi Okon ROSTA, czyli masom ludu pracującego, wezwanemu przez Rewolucję Październikową do życia politycznego, najważniejsze postanowienia programowe bolszewizmu, główne hasła taktyczne partii. Pomoc partii w pracach nad wychowaniem moralnym i politycznym ludu - takie było ideowe dążenie całej pracy Majakowskiego w oknach ROSTA. Napisane trzydzieści lat temu i niezwykle nasycone „tematem dnia” wiele tekstów „Okna WZROSTU” do dziś nie straciło politycznej ostrości. A zasady instalacji haseł poetyckich i obrazu na plakatach „Okna ROSTA”, układ pola reklamowego będą dalej wykorzystywane przez Majakowskiego w społecznościach i Reklama komercyjna. Możemy śmiało powiedzieć: plakaty polityczne i reklama z początku XX wieku są potężnym fundamentem dla nowoczesnej reklamy światowej, ponieważ radzieckie plakaty tamtych czasów były i są arcydziełami światowej grafiki reklamowej.
plakat agitacji politycznej Majakowski
Notatka
„Drugie dzieła zebrane” - tak V. V. Majakowski nazwał swoje „okna” satyry ROSTA i „okna” Glavpolitprosveta. I ta ocena tematycznych jednodniowych plakatów propagandowych na różne tematy, wykonanych ręcznie, jest bardzo znacząca i mówi wiele. Z jednej strony podkreślono skalę tej pracy, jej miejsce w twórczej biografii artysty. Z drugiej strony zawierało uznanie społeczno-historycznej i literacko-artystycznej wartości estetycznej tych plakatów. Świadomość potrzeby plakatów Rostinsky'ego dla ludzi, którzy z bronią w ręku bronili podbojów Października przed wkroczeniami Białej Gwardii i interwencjonistów, przełamywali blokadę wroga, walczyli ze spustoszeniem, głodem, zimnem, epidemiami , zmusił Majakowskiego i jego towarzyszy z działu literacko-artystycznego ROSTA z dnia na dzień iw niewiarygodnie trudnych warunkach do pisania tej artystycznej kroniki najtrudniejszych trzech lat rewolucji socjalistycznej. Potem oczywiście przyszło zrozumienie, że „okna” staną się nie tylko najjaśniejszymi dokumentami epoki pierwszej rewolucji socjalistycznej w historii ludzkości, ale także otworzą nową stronę w literaturze i sztuce. I to zrozumienie wielkiego znaczenia „okien satyry” sprawiło, że Majakowski, wkrótce po zaprzestaniu ich wydawania, zwrócił uwagę sowieckiej opinii publicznej na gromadzenie i zachowanie wszystkiego, co z nich ocalało (patrz artykuły poety z 1923 r. " Plakat rewolucyjny” i „Zbieraj historię”), wielokrotnie opowiadają o „oknach” i jego działalności Rostinsky'ego w kolejnych latach (patrz artykuły „Tylko nie wspomnienia…”, „Proszę o słowa…”, „Okna ROSTA satyra”, przemówienie w domu Komsomola w Krasnej Presnyi wieczorem poświęcone działaniom z okazji dwudziestej rocznicy, 25 marca 1930 r.).
„Okna” satyry ROSTA zostały wywieszone i wyeksponowane w pustych witrynach sklepowych zlokalizowanych w najbardziej zatłoczonych miejscach: głównych arterii miast, placach centralnych i dworcowych, przedmieściach fabrycznych itp. Stąd, z witryn sklepowych, ich nazwa pochodzi z - „okien”. Tutaj, do tych witryn sklepowych, czyli „okien”, ludzie tłoczyli się, aby się dowiedzieć ostatnie wiadomości z frontów i budów, by wychwycić kolejny apel partii i rządu, wyjaśnić sobie doraźne zadania w trudnych warunkach nowej polityki gospodarczej, jeszcze bardziej ugruntować słuszność sprawy w imię jakie trudy i trudy znosiły, toczyła się śmiertelna walka z licznymi wrogami Republiki Radzieckiej. I tu, przy tych „okienkach” odpowiadających na najważniejsze, najbardziej palące pytania dnia, śmiech nie ustał. Artyści i poeci, którzy stworzyli te plakaty, nie tylko codzienna praca publicystów, powołanych do pisania historii nowoczesności, nie tylko dostarczała zgodnego z prawdą słowa agitatora wszelkiej możliwej pomocy swemu ludowi w walce o nowe życie. Nieśli wesoły humor i ten ładunek optymizmu walczącym ludziom, który pomagał łatwiej pokonywać trudności i trudności, zachować wiarę w rychły i nieuchronny triumf komunizmu.
Pierwsze „okna satyry” pojawiły się w Moskwie na przełomie sierpnia i września 1919 r. Wykonali je artysta M. M. Cheremnykh i dziennikarz N. K. Ivanov-Gramin, który w tym czasie pracował w ROSTA - Rosyjskiej Agencji Telegraficznej, kierowanej przez P. M. Kerzhentseva. M. M. Czeremnych wspominał później: „Spisałem się z Iwanowem-Graminem i na własne ryzyko i ryzyko wykonałem pierwsze „Okno ROSTA” ... pokazałem Kerżentseva i po otrzymaniu jego zgody zawiesiłem je w oknie dawny sklep Abrikosov, róg Czernyszewskiego i Twerskiej” („Majakowski w ROSTA”, magazyn „Sztuka”, 1940, nr 3) „Okno” miało Wielki sukces do publicznej wiadomości. Zmusiło to Rostinites do okresowego aktualizowania witryn sklepowych, produkowania nowych „okien”, a następnie adaptowania kilku nowych witryn sklepowych w tym samym celu w różnych miejscach w Moskwie: na Kuznieckim Moście, na Sretence i innych plakatach; które były eksponowane w tych gablotach, początkowo nie były powielane, tworzyły niezależne serie z własną częstotliwością odnawiania, własną numeracją.
Pierwsze „okno” satyry Rosta, wykonane przez V. Majakowskiego. 1919
Te serie „okien” zostały nazwane zgodnie z miejscem ich stałej ekspozycji w sklepach: „abrikosovskaya”, „sorokoumovskaya” itp. Cztery lub pięć tygodni po pierwszym pojawieniu się „okien”, na początku października Majakowski, który właśnie ukończył pracę nad „sowieckim ABC”, zapoznał się z jednym z tych plakatów na wystawie sklepu Sorokoumowskiego na rogu Kuznieckiego i Pietrówki i od razu docenił ogromne możliwości artystyczne i propagandowe „okien”. Według niego "natychmiast zwrócił się" do P. M. Kerzhentseva, który "przywiózł" go do M. M. Cheremnykh. Wraz z artystą I. A. Maliutinem, który przybył w tym samym czasie do ROSTA, stworzyli to potężne trio , które było głównym życie we wszystkich późniejszych pracach na „oknach”.
V. V. Majakowski idzie na całość do pracy nad „oknami satyry”, natychmiast przejmuje całą literacką część sprawy, intensywnie, nie gorszy w tym od M. M. Czeremnika i I. A. Maliutina, również pracuje nad rysunkami plakatowymi jak artysta. Wkrótce staje się duszą całego biznesu związanego z wydaniem „okien” satyry ROSTA, które rosły i rozrastały się dosłownie każdego dnia. To on, przygotowując tekst „okien”, nakreślił i określił ich tematykę i treść, ilość wspólnej pracy grupy artystycznej Rostinici. Ta pozycja Majakowskiego w zespole była ułatwiona dzięki wielkiemu autorytecie literackiemu i politycznemu poety, jego wielkiemu urokowi osobistemu. Ten autorytet i milczące kierownictwo Majakowskiego w całym biznesie produkcji „okien” satyry ROSTA docenili zarówno kierujący działem artystycznym M. M. Czeremnych, jak i szef ROSTA P. M. Kerżentsev. W obu przypadkach Majakowski szybko osiągnął pełne zrozumienie. W osobie P. M. Kerzhentseva Majakowski znalazł mądrego i wrażliwego lidera i organizatora partii, podobnie myślącego i sojusznika w biznesie literackim, w walce o nową sztukę i nową kulturę, osobę o wielkiej erudycji i szerokim światopoglądzie, możliwość znalezienia i podtrzymywania wszelkich kiełków nowych, zaawansowanych. Jego wpływ, cała atmosfera w ROSTA najbardziej owocnie wpłynęła na Majakowskiego.
A. A. Deinekę. Majakowski w warsztacie „ROSTA Windows”. 1941 Majakowski w warsztacie ROSTA. Artysta A. Deineka. 1941
„Okna” satyry ROSTA są słusznie uważane za pomysł V. V. Majakowskiego. Ale urodzić się i rozwinąć w tak jasny i oryginalny fenomen, stać się potężną bronią rewolucyjnej agitacji i edukacji mas, a jednocześnie fenomenem wielkiej, bezprecedensowej sztuki „Okna ROSTA” Majakowskiego być pod wpływem Rewolucji Socjalistycznej Października i tylko w tych szczególnych warunkach historycznych, jakie wykształciły się w Rosji Sowieckiej w trakcie walki z interwencjonistami i Białą Gwardią.
Edukacja ROSTA w cenie część integralna w leninowski plan stworzenia nowego typu sowieckiej prasy drukarskiej. Nowy zunifikowany organ informacyjny miał na celu nie tylko dostarczanie sowieckim gazetom prawdziwych informacji. Wiązano z nim także wielkie nadzieje w zakresie dalszej rozbudowy, doskonalenia i doskonalenia całej pracy organizacyjnej, propagandowej i agitacyjnej naszej prasy. Jednak właściwa realizacja tych leninowskich planów nastąpiła dopiero po objęciu kierownictwa ROSTA wiosną 1919 r. P.M. Zawodowy rewolucjonista bolszewicki, który w latach emigracyjnych współpracował z W. I. Leninem, utalentowany pisarz, który dobrze rozumiał specyfikę profesji dziennikarskiej, ważna rola w warunkach walki o budowanie społeczeństwa socjalistycznego Kerżentsew znakomicie realizował najszersze plany przywódcy dotyczące WZROSTU. Oprócz swoich bezpośrednich funkcji, ROSTA przejmuje szereg takich obowiązków, jakich do tej pory nie wykonywała żadna inna agencja informacyjna: zarządza prasą peryferyjną, instruuje i szkoli personel dziennikarski, realizuje ogromny wydawniczy. Umiejętność wrażliwego reagowania na potrzeby nowego czytelnika, pokonywania trudności, cała atmosfera twórczego palenia i poszukiwania, charakterystyczna dla zespołu ROSTA, w którym pracowali partyjni pisarze, najlepsi przedstawiciele starej inteligencji twórczej i utalentowana młodzież razem - wszystko to przygotowało wygląd, a następnie szeroką dystrybucję „okien” satyry ROSTA.
Rost „Okno” nr 532. Fragment. Rysunek W. Majakowskiego
We wstępie do katalogu wystawy „okien” satyry ROSTA, zorganizowanej w Galerii Trietiakowskiej w związku z dziesiątą rocznicą ich pojawienia się, P. M. Kerzhentsev napisał: litografowie, farby, papier, litografowie itp.” („Wystawa „Okna satyry ROSTA”, Moskwa, Państwowa Galeria Trietiakowska, 1929). W. W. Majakowski wielokrotnie mówił o tym samym, uzależniając swoje narodziny bezpośrednio od „najtrudniejszego, bezpapierowego, bezmaszynowego, ręcznego czasu” (zob. artykuł "Okna satyry ROSTA"). przemysł papierniczy a druk miał negatywny wpływ na pozycję młodej prasy sowieckiej. Całkowita liczba została zmniejszona czasopisma. Nawet „Prawda” ukazywała się czasem w skróconym formacie i na dwóch stronach, w nakładzie ledwie przekraczającym 100 000 egzemplarzy. Aparat dystrybucji prasy był słabo zorganizowany. Gazeta czasami nie docierała do głównego czytelnika - mas robotniczo-chłopskich. W rezultacie ograniczono systematyczne prowadzenie kampanii. Stwierdzając tę sytuację, IX Zjazd RKP(b), który odbył się na przełomie marca i kwietnia 1920 r., wezwał komunistów „do dołożenia wszelkich starań w celu zwiększenia ilości produkowanego papieru, poprawy jego jakości, uporządkowania drukarni i tym samym zapewnić robotniczą Rosję chłopską socjalistycznemu słowu drukowanemu” („KPZR w rezolucjach i decyzjach zjazdów, konferencji i plenarnych KC”, Moskwa 1970, t. 2, s. 164). Realizację tego ważnego zadania ułatwiła inicjatywa pracowników prasy i samych pracowników politycznych.
W zespole ROSTA rodzą się pierwsze „gazety ustne” (głośne odczyty gazet drukowanych w klubach, ośrodkach propagandowych itp.) oraz „gazety na żywo” (dramatyzacja, przedstawienia teatralne na temat dnia). Rostinici jako pierwsi tworzyli gazety o pociągach i parowcach agitacyjnych, używając początkowo kredy i ścian wagonów, burt i pokładówek parowców. ROSTA staje się inicjatorem produkcji drukowanych gazet ściennych, przeznaczonych do wywieszania w najbardziej zatłoczonych miejscach: na ulicach i placach, na dworcach, w centrach propagandowych, w klubach itp. Rostynowie jako pierwsi wykorzystują witryny sklepowe do rozmieszczania tzw. zwane „posłańcami plakatowymi” lub „oknami ostatnich telegramów”, które były wykonywane ręcznie przez artystów pism i codziennie aktualizowane.
Szczególną rolę w przygotowaniu numeru „ROSTA Okna Satyry” odegrała „Gazeta Ścienna ROSTA”. Wraz z pojawieniem się P. M. Kerzhentseva ta gazeta zaczęła ukazywać się kilka razy w tygodniu. Podobnie jak ta gazeta Centro-ROSTA, lokalne oddziały ROSTA zaczynają wydawać swoje „stennowki”. Wielką wagę tego typu gazet podkreślał jeden z listów instruktażowych Centro-ROSTA, sporządzony w sierpniu 1919 r. i sygnowany przez P.M. do celów masowych. Szeroka sieć wojewódzkich i powiatowych „Gazet ściennych ROSTA” umożliwiła nie tylko lepszą organizację serwisu informacyjnego, ale także uczyniła ROSTA największym i ugruntowanym ośrodkiem systematycznej agitacji wśród najszerszych warstw ludności republiki. Bardzo szybko, bo już w 1920 r., gazety te stanowiły około połowy wszystkich czasopism wydawanych w Rosji Sowieckiej.
Doświadczenie wydawania takich gazet nowego typu miało istotny wpływ zarówno na sam fakt pojawienia się „okien” satyry ROSTA, jak i na charakter ich treści, stopień rozpowszechnienia i formy istnienia.
"Okno" wzrostu nr 598. Rys. W. Majakowski
Pierwsze „okna” satyry ROSTA powstały w formie powiększonych stron pisma satyrycznego. Była to próba stworzenia pisma satyrycznego, „drukowanego” ręcznie, czyli propagowanego za pomocą szablonów. Początkowo ani Czeremnych, ani Kierżencew nie wykroczyli poza te plany. P. M. Kerzhentsev dobrze rozumiał wielką rewolucyjną rolę satyry, niesamowitą siłę śmiechu. Wiedział też, jak wysoko ceniona satyra i humor, mistrzowsko posługiwał się bronią śmiechu K. Marks i F. Engels, W. I. Lenin i jego najbliżsi współpracownicy. Kerzhentsev zaprasza M. M. Cheremnykha do stałej pracy w ROSTA jako artysta, który sprawdził się w dziedzinie satyrycznej. Wraz z nadejściem Czeremni karykatura zadomowiła się na łamach wydawnictw Rostinskiego, a przede wszystkim w Gazecie Ściennej ROSTA, a liczba artystów i pisarzy skłaniających się ku gatunkom satyrycznym rośnie. Wkrótce zorganizują publikację drukowanej, satyrycznej gazety ściennej „Czerwona plaża”. Jednak trudności porządek techniczny nie pozwolili na naprawienie tego wydania, aby jego wydanie było regularne i operacyjne. Wtedy zrodził się pomysł ręcznego wydawania satyrycznego pisma lub biuletynu, a następnie jego ekspozycji w witrynach sklepowych.
V. V. Majakowski, po przybyciu do ROSTA, początkowo popiera taką satyryczną „edycję”. Natychmiast oddaje swój „sowiecki alfabet” do dyspozycji „redakcji”, który zaczyna być „drukowany” z numeru na numer z kontynuacją. Do końca 1919 r. wykonał sam lub we współpracy z M. M. Czeremnikiem i I. A. Maliutinem wiele takich „okien”, zbudowanych jak powiększone strony pisma satyrycznego. Każda „strona” składała się z kilku niezależnych, niepowiązanych tematycznie prace satyryczne szeroka gama gatunków. Ostro aktualne w treści, błyskotliwe i dowcipne w wykonaniu „okna satyry” przyciągały rzesze czytelników. To byli czytelnicy, ponieważ tekst takich „okien” był liczony w wielu dziesiątkach wierszy, a rysunki z reguły miały niezależne znaczenie.
W tym samym czasie V. V. Majakowski natychmiast stworzył nowy rodzaj „okien satyrycznych”, które stopniowo zastępowały „okna stron”. Od początku 1920 r. te nowe „okna” pozwoliły Rostynkom zamienić ręcznie robiony plakat w skuteczną broń agitacji i edukacji mas nie tylko w Moskwie, ale w całej Republice Radzieckiej.
Majakowski porzucił wielomrok tkwiący w „stronach okien”. Treść każdego „okna” podporządkowana była tylko jednemu tematowi, jednemu konkretnemu zadaniu agitacyjnemu - wyjaśnienie istoty odbywającego się w tych dniach tygodnia partyjnego, wezwanie do uzupełnienia szeregów partii komunistycznej skierowane do ludu pracującego. Tekst i rysunki uzupełniały się nawzajem, pracując w głównym celu plakatu.
Pierwsze „okno” satyry ROSTA, wykonane przez Majakowskiego, sugerowało Rostynkom, że najważniejszą rzeczą w określaniu ich tematyki powinien być aktywny udział artysty-agitatora i poety w najważniejszej politycznej, partyjnej, wojskowej i narodowej gospodarce prowadzone przez partię i rząd kampanie, aby treść „okien satyry” wyznaczały najważniejsze hasła polityczne i apele partii, zaczerpnięte z najnowszych decyzji i uchwał partii, przemówienia jej lidera i szef pierwszego na świecie państwa robotniczo-chłopskiego W. I. Lenin, jego najbliżsi współpracownicy w partii i walce rewolucyjnej. W tym samym „oknie” Majakowski z powodzeniem rozwiązał problem związku artysty z czytelnikiem i widzem, dostępności i zrozumiałości głównej idei wyrażonej przez niego na plakacie.
Specjalna forma istnienia plakatu, wyniesionego na ulicę, wymagała nowych form obróbki materiału kampanii, poszukiwania nowych środków wyrazowych zarówno w tekście, jak iw rysunkach. Główną zaletą tej nowej formy miała być prostota, przejrzystość i zwięzłość tkwiące w „stylu telegraficznym”. Było to ważne przede wszystkim z punktu widzenia odbioru takiego plakatu przez masy robotniczo-chłopskie i Armii Czerwonej, w większości niepiśmienne. Lakonizm środków wyrazu, jasność i pewność myśli umożliwiły m.in. skuteczne rozwiązanie problemu powielania takich własnoręcznie wykonanych plakatów, a co za tym idzie skuteczności ich oddziaływania na najszersze masy. Takie „okna” można było łatwo odtworzyć za pomocą szablonów. Ta stara technika mistrzów malarstwa została udoskonalona przez Rostynów i oddała im wielką przysługę w dalszej pracy nad „oknami satyry”. W ten sposób udało się w ciągu kilku dni rozpropagować "okna" w ilości 200-300 egzemplarzy. Już drugiego dnia „kutry” skompletowały do 50 zestawów szablonów, które natychmiast rozesłano do wszystkich 47 (a później kolejnych) lokalnych oddziałów ROSTA, gdzie były rozmnażane i rozprowadzane we własnym zakresie. Praktyka ta została ustanowiona wiosną 1920 roku.
Oceniając później „okna”, W. W. Majakowski napisał w artykule „Tylko nie wspomnienia…”: „Okna ROSTA to rzecz fantastyczna. To usługa garstki artystów, ręcznie, dla stu pięćdziesięciu milionów ludzi. " Sam pomysł wydawał się fantastyczny: wypełnić ręczną pracą to, czego prasa drukarska nie była w stanie dać. Pomysł ten wydawał się jeszcze bardziej fantastyczny, jeśli chodzi o skalę kraju, czytelnictwo. Ale w rzeczywistości wszystko okazało się całkiem realne. Fantastyczne były tylko rozmach, intensywność pracy garstki artystów i poetów, publiczne oburzenie, jakie ich twórczość wywołała zarówno w Moskwie, jak iw całym kraju.
Jak wspominał V. V. Majakowski, pięciu moskiewskich artystów z Rostinsky co miesiąc rozdawało 50 000 egzemplarzy „okien” satyry ROSTA (patrz artykuł „Plakat rewolucyjny”). Liczba wszystkich ręcznie robionych plakatów wykonanych przez mieszkańców Rostin w różnych miastach i departamentach została zmierzona w setkach tysięcy egzemplarzy. I w tym czasie była to już poważna sprawa. Bez przesady można mówić o wielkim znaczeniu „okien” satyry ROSTA w wspólny systemśrodki masowego przekazu i propaganda pierwszych lat epoki sowieckiej. Tak więc czytelnictwo „okien” satyry ROSTA, wnikających w najodleglejsze zakątki kraju, liczyło nie tylko setki tysięcy, ale wiele milionów. Plakaty Rostinsky'ego z powodzeniem nadrabiały to, czego ówczesne gazety nie mogły dać masom, których łączna liczba, a zwłaszcza nakład, była zmniejszana z miesiąca na miesiąc. Co więcej, plakaty Rostinsky'ego czasami nawet przewyższały gazety codzienne swoją skutecznością.
Zwracając uwagę na te zalety „okien” satyry ROSTA, V. V. Majakowski napisał: „Wraz z otrzymaniem telegramów (w przypadku gazet, które nie zostały jeszcze wydrukowane), poeta, dziennikarz natychmiast podał „temat” - żrącą satyrę, werset Artyści byli jak bociany, a rano, często jeszcze przed otrzymaniem gazet, plakaty - „satyrowe okna” wisiały w miejscach, w których ludzie byli najbardziej zatłoczeni: centrach agitacji, dworcach, rynkach itp. Ponieważ nie było potrzeby aby liczyć się z samochodami, powstawały plakaty w ogromnych rozmiarach, 4X4., wielokolorowe, zawsze zatrzymując nawet ten biegnący” („Plakat rewolucyjny”). Skuteczność „okien satyry” Majakowski podkreśla również w takim opisie plakatu Rostinsky'ego: „To są wiadomości telegraficzne, natychmiast przerobione na plakat, to dekrety, natychmiast opublikowane w ditty” („Tylko nie wspomnienia ...").
W tych samych artykułach Majakowski daje również wyobrażenie o atmosferze pracy w warsztacie plakatu ROSTA, w domu, gdzie prace nad „oknami” trwały po północy. "Osądź sam o jakości pracy", napisał. "Ilość jej była wygórowana. Mam pokój na Lubyansky Proyezd; pracowałem w nim do drugiej w nocy i poszedłem spać, nie kładąc pod nim poduszki moja głowa, ale prosty dziennik, - to po to, aby nie zaspać i mieć czas na tuszowanie rzęs różnych Judeniczów i Denikinów "(" Tylko nie wspomnienia ...").
Jeszcze pełniej charakteryzuje atmosferę bezinteresownej pracy i entuzjazmu, jaki panował w pracowni plakatu ROSTA w innym artykule „Proszę o słowa…”.
„Pamiętam – nie było odpoczynku. Pracowaliśmy w ogromnym, nieogrzewanym, mroźnym mrozie (później – brzuchatym piecyku, który zżera oczy dymem) w warsztacie ROSTA.
Kiedy wróciłem do domu, znów narysowałem...
Z biegiem czasu dopracowaliśmy naszą rękę do tego stopnia, że mogliśmy z pięty narysować z zamkniętymi oczami skomplikowaną roboczą sylwetkę, a linia po jej zarysowaniu zlała się z linią.
Według zegara Sucharewki, widocznego z okna, cała nasza trójka rzuciła się nagle na papier, rywalizowała z szybkością szkicu, wzbudzając zdziwienie Johna Reeda, Golichera i innych przyjezdnych zagranicznych towarzyszy i podróżnych, którzy nas badali. Wymagano od nas szybkości maszyny: kiedyś była to wiadomość telegraficzna o zwycięstwie na froncie za czterdzieści minut - godzina już wisiała na ulicy jak kolorowy plakat.
"Kolorowy" - powiedziano zbyt szykownie, prawie nie było kolorów, zabrali je, lekko mieszając na ślinie. Charakter pracy wymagał takiego tempa, tej prędkości, a liczba nowych bojowników zależała od tej prędkości w publikowaniu wiadomości o niebezpieczeństwie lub zwycięstwie. I ta część ogólnego wzburzenia podniosła się do przodu.
Majakowski doskonale zdawał sobie sprawę z ogromnej siły śmiechu, jaką obciążone były „okna” satyry ROSTA; to nie przypadek, że nazwał księgę Rostinsky'ego plakaty przygotowane przez niego Straszny śmiech. Był to radosny i otwarty, afirmujący życie śmiech wielkiego ludu, który po raz pierwszy w historii ludzkości wziął w swoje ręce władzę państwową w rozległym kraju i bezinteresownie bronił swoich zdobyczy przed naporem licznych wrogów. Kpiny z wrogów, demaskowanie ich antyludowych czynów i drapieżny charakter sprzyjały poczuciu wyższości wśród ludzi, przyczyniły się do zachowania optymizmu i wiary w słuszność ich sprawy, w jej bliski i ostateczny triumf nawet w najtrudniejsze czasy. Wszystko to doskonale zrozumieli P. M. Kerzhentsev, który w każdy możliwy sposób przyczynił się do rozwoju gatunków satyrycznych w publikacjach Rostinsky, oraz M. M. Cheremnykh, inicjator „okien satyry” i V. V. Majakowski, dzięki którego staraniom te „okna” stał się naprawdę potężną bronią w walce ze wszystkimi wrogami narodu radzieckiego, potężnym środkiem edukacji politycznej, ideologicznej, ekonomicznej i estetycznej mas.
W "oknach" satyry ROSTA Majakowski i jego towarzysze używali wszystkich różnych form śmiechu - od gniewnej, biczującej satyry po nieszkodliwy, dobroduszny humor. Bezlitosna wojna eksterminacyjna przeciwko wrogom klasowym, przeciwko siłom światowej reakcji i imperializmu, współistniała w „okienkach” z lojalną krytyką błędów, uprzedzeń i złudzeń, od których nie były wolne same masy robotnicze i nowy aparat kierowniczy, państwowo-gospodarczy . Jednocześnie satyra i humor w „Oknach ROSTY” były stale łączone z heroizmem, z patosem afirmacji nowego, zaawansowanego w życiu kraju i ludzi, z otwartym agitacyjnym apelem mobilizującym, z konkretną agitacją z fakty z tego nowego życia i walki narodu radzieckiego. Cała ta różnorodność środków i technik artystycznych wynikała z treści „okien”, tematów, które Majakowski i jego towarzysze we WZROSCIE podniecali bezpośrednio z życia lub, jak to określił sam poeta, „szaleńczego tempa rewolucji. "
Opisując temat „okien satyry”, Majakowski napisał:
„Zakres tematów jest ogromny:
Agitacja na rzecz Kominternu i zbierania grzybów dla głodujących, walka z Wrangla i wszy tyfusowe, plakaty o konserwacji starych gazet io elektryfikacji”(„Proszę o słowa…).
Zgodnie z tymi plakatami, pisał w innym artykule, powtarzając tę samą myśl, „z dnia na dzień można było prześledzić całą historię rewolucji w rymowankach i karykaturach” („Zbieraj historię”).
Szczególne miejsce w galerii „Okna ROSTA”, stworzonej przez Majakowskiego, zajmują plakaty poświęcone partii komunistycznej, ukazujące jej organizacyjną i mobilizującą rolę w rewolucyjnej walce ludu oraz promujące jej rozwiązanie. Organicznie z tym tematem związane są „okna” poświęcone propagandzie idei Lenina, przemówienia przywódcy na kongresach i konferencjach, na zebraniach iw prasie. Temat partii, temat triumfu idei Lenina, słychać także w „oknach” poświęconych rocznicom Wielkiej Socjalistycznej Rewolucji Październikowej.
Tutaj, w „oknach” satyry ROSTA, Majakowski zaczyna tworzyć swoje pierwsze hymny partii bolszewickiej, przygotowuje się do swojej przyszłej Leniniany:
1. Jeśli żyjemy w nieładzie, jak chcą machnowcy, 2. burżuazja udusi nas jak kocięta. 3. Jaka jest jednostka? Jednostka nonsensowna! 4. Konieczne jest zjednoczenie się w partii komunistycznej. 5. A burżua, bez względu na to, jak bardzo są żarliwi, 6. uciekną przed potęgą milionów armii.
Wiele dziesiątek jego plakatów powstało bezpośrednio z przemówień W. I. Lenina, ubarwionych światłem idei Lenina, myśli Lenina. (Zobacz uwagi na temat „okien”, aby uzyskać więcej informacji na ten temat.)
Majakowski ocenia pracę nad „oknami” satyry ROSTA z punktu widzenia wymagań, które V. I. Lenin stawiał młodej prasie radzieckiej w artykule „O charakterze naszych gazet”. Ten artykuł przywódcy, opublikowany w Prawdzie we wrześniu 1918 r., Wyrażone w nim idee i myśli zostały następnie mocno zasymilowane przez Majakowskiego i wykorzystane we wszystkich jego wieloaspektowych literackich i artystycznych oraz działania społeczne. Te leninowskie idee i instrukcje odegrały szczególnie ważną rolę w kształtowaniu stylu „okien” satyry ROSTA.
Od 15 do 21 maja 1920 r. w Moskwie odbył się I Wszechrosyjski Zjazd Robotników ROSTA. W swoim raporcie na otwarcie zjazdu P. M. Kerzhentsev zauważył, że „okna” stały się ważną częścią propagandy artystycznej w strukturze ROSTA. Majakowski, przemawiając na zjeździe ze specjalnym raportem, mówił o wykorzystaniu sztuki do celów agitacyjnych i propagandowych, o specyfice „okien” satyry ROSTA, ich specyfice, a także nawiązał do artykułu V. I. Lenina „O Charakter naszych gazet”: „Towarzysz Lenin, w jednym ze swoich listów dotyczących stylu pracy naszej gazety, kategorycznie stwierdził, że jedyną ogromną wadą naszej pracy jest brak w niej lakonicznego stylu telegraficznego, że wszystko, co możemy powiedzieć w ciągu pięciu do dziesięciu minut jest zwykle wyrzucany w artykule na całe kolumny”. I zastanawiając się nad głównymi zadaniami naszej prasy, Majakowski powiedział: „W związku z tym konieczne jest skierowanie wszystkich sił działających w naszej prasie na wynalezienie metody, w której wpływ naszych pomysłów nie zostanie osłabiony przez mglistość i zawiłość Formularz." Podkreślając wielkie znaczenie rozwijania nowych form propagandy artystycznej i agitacji, odpowiadających nowej, rewolucyjnej treści, Majakowski dodał: „Potrzebujemy hasła propagandowego, aby nie straciło całej ostrości” („Raport o propagandzie artystycznej w I Wszechrosyjskim Zjazd pracowników ROSTA 19 maja 1920 r. ").
W styczniu 1921 r. kierownictwo ROSTA wysłało W. W. Majakowskiego jako oficjalnego przedstawiciela do komisji działu sztuki i grafiki utworzonej przy Ogólnorosyjskim Biurze Propagandy Przemysłowej. Komisja poleca Majakowskiemu opracowanie „projektu organizacji propagandy artystycznej”, a wkrótce, 4 marca tego samego roku, w imieniu Biura Wszechrosyjskiego sporządza specjalny raport ” sztuka i propaganda przemysłowa” on Spotkanie ogólnorosyjskie propaganda przemysłowa.
Wszystko to świadczy o ogromnej roli, jaką W. W. Majakowski odegrał w tworzeniu i aprobacie tej nowej formy propagandy artystycznej, która stała się „okienkiem” satyry ROSTA, o jego wielkim autorytecie zarówno w ROSTA, jak i w Głównej Edukacji Politycznej oraz w najwyższe organizacje republikańskie, a przede wszystkim w organach partyjnych, które były odpowiedzialne za wszystkie media i propagandę.
Majakowski w swoich artykułach i wystąpieniach poświęconych „okienkom” satyry ROSTA stale podkreślał wiodącą rolę P.M. w szczególności za wysoką przynależność partyjną całą agitację i propagandę przez nią prowadzoną. Wielki takt redakcyjny P. M. Kerzhentseva, pomnożony autorytetem wielkiego pisarza i przywódcy partyjnego, przyczynił się do wszechstronnego rozwoju inicjatywy w tym zakresie. kreatywna drużyna, wzrost dojrzałości ideologicznej, duch partyjności, czujności politycznej i ostrości każdego z jej uczestników, a zwłaszcza Majakowskiego, którego potężny talent traktował ze szczególną uwagą i wrażliwością. I ten takt, ten styl lidera partii, to zaufanie i owocny wpływ Kerżentseva na Majakowskiego pozwoliły temu ostatniemu zająć szczególne miejsce w historii „okien” satyry ROSTA.
Początkowo „okna” każdej gabloty wychodziły z własną numeracją lub bez wskazywania numeru. Podobno takich „okien” było około stu. Od lutego 1920 r. wprowadzono jednolitą numerację, którą przerwał nr 944, gdy zaprzestano ich produkcji w ramach firmy ROSTA. Następnie, na przełomie stycznia i lutego 1921 roku, z rozkazu KC Związku Górników wykonano co najmniej kilkanaście „okien”. Od lutego, pod niezależną numeracją, zaczynają się pojawiać „okna” Glavpolitprosvet, których produkcję przerwano w styczniu 1922 r. pod numerem 469 lub 462 (ostatnie z odkrytych numerów „okien” Glavpolitprosvet). „Okna” wykonane we wrześniu 1921 r. na zlecenie Gubrabisa wyszły poza zakres jednej numeracji, z których w sumie wyszło kilkanaście. Zarówno w okresie Rostinsky, jak iw Glavpolitprosveta „okna” bez numerów pojawiały się sporadycznie, a także „reedycje” „okien” z nową numeracją. W ten sposób wyprodukowano łącznie co najmniej 1600 „okien”. (Mówimy oczywiście o „okienkach” wydanych przez Centro-ROSTA.)
Sam Majakowski, wkrótce po zaprzestaniu prac nad „oknami satyry”, uważał, że większość z nich została bezpowrotnie utracona. Jednak ponury obraz, który namalował w artykułach z 1923 r., nie był na szczęście dokładny. Zainspirowały go w dużej mierze wrażenia z ostatnich miesięcy pracy nad „oknami” Glavpolitprosveta. Rzeczywiście, wiele „okien” z tego okresu, zwłaszcza oryginałów, zaginęło, a ich fotografie nie zachowały się. Nie wszystkie z nich można znaleźć w sitodrukach. Z przechowywaniem „okien” satyry ROSTA i „okien” Glavpolitprosveta z pierwszego okresu sprawy wyglądały inaczej. I tutaj szczególna zasługa należy do M. M. Cheremnykha i N. D. Vinogradova, którzy przez dwa lata pracowali nad szablonami „okien”. M. M. Cheremnykh wkrótce po usprawnieniu wszystkich prac nad „oknami satyry” zorganizował obowiązkowe fotografowanie oryginałów. Zachowane przez niego albumy z fotografiami umożliwiły odtworzenie setek „okien”, których oryginały nie zostały odnalezione lub mają wady czasowe i magazynowe. Architekt i krytyk sztuki N. D. Vinogradov uratował i zachował około trzech czwartych wszystkich znanych obecnie oryginałów i sitodruków oraz około połowy wszystkich fotografii „okien” ROSTA i Głównego Wydziału Edukacji Politycznej.
Wielka zasługa w poszukiwaniu i zachowaniu „okien satyry” należy do W. Majakowskiego, który jako pierwszy zwrócił uwagę społeczeństwa radzieckiego na te rewolucyjne plakaty, docenił ich społeczno-historyczne i literackie i artystyczne , jak ujął to „skrawki historii”, wspaniałe dokumenty epoki rewolucyjnej.
Obecnie około dwie trzecie ogólnej liczby, czyli ponad 1070 „okien” wykonanych w Moskwie przez Majakowskiego i jego towarzyszy M. M. Czeremnika, zostało odkrytych i przechowywanych w największych archiwach kraju, w Państwowym Muzeum W. W. Majakowskiego i IA Maliutin. (Udział innych artystów był epizodyczny.) „Okna” satyry ROSTA nie były sygnowane przez autorów. Według P. M. Kerzhentseva teksty do wszystkich tych „okien” napisał, z bardzo rzadkimi wyjątkami, V. V. Mayakovsky. Sam poeta wielokrotnie to powtarzał: „Na początku towarzysz Gramen pracował nad plakatem, potem prawie wszystkie tematy i teksty są moje” („Proszę o słowa ...”).
Z ocalałych „okien” Majakowski, jako artysta, ma ponad czterysta. Artystyczna maniera „okien” Majakowskiego jest bardzo indywidualna, co pozwoliło z większą pewnością stwierdzić, że należą one do Majakowskiego.
Inaczej rozwiązano kwestię, czy teksty „okien” należały do V. V. Majakowskiego.
Za życia V. V. Majakowskiego opublikowano tylko 15 „okien”, których teksty można uznać za bezwarunkowo autoryzowane. Przede wszystkim są to teksty opublikowane przez poetę w czasopismach Krasnaja Niwa (1923), Ogonyok (1930), a także teksty zawarte przez niego w czwartym tomie jego życia Dzieła zebrane, wydanym w 1929 roku. Niewątpliwie właścicielem Majakowskiego są teksty wymienione w katalogu wystawy „20 lat twórczości Majakowskiego”, a także teksty, autografy lub wersje, które zachowały się w zeszyty poeta.
Wszyscy artyści i pisarze, którzy w ten czy inny sposób pracowali nad „okienkami” ROSTA i Glavpolitprosveta, jednogłośnie ogłosili, że Majakowski nie rysował „okien” w tekstach, które nie zostały przez niego napisane. Tak więc teksty „okien” narysowanych przez Majakowskiego zostały przez niego napisane. Umożliwiło to zwiększenie o ponad czterysta ogólnej liczby tekstów Majakowskiego, których autorstwo ustalono na całkowicie obiektywnych podstawach. Przekonującym dowodem na to, że wiele tekstów innych „okien” należy do Majakowskiego, jest ich poważna analiza stylistyczna i tekstowa.
W pierwszych pośmiertnych Dziełach Zupełnych W. W. Majakowskiego (t. 4, M., 1937) umieszczono około 300 tekstów „okien”. Wkrótce jednak uznano, że niektóre z tych „okien” nie należały do Majakowskiego, więc w drugim kompletna kolekcja nie znalazły się one w utworach poety (t. 4, M., 1949), ale liczba tekstów „okien”, których przynależność do Majakowskiego została już udowodniona, wzrosła do 562. W następnym Kompletnym zbiorze w utworach poety (t. 3, M. 1957) znalazły się już 634 teksty „okien”. W tym wydaniu łączna liczba tekstów „okien” należących do Majakowskiego wzrosła do 651.
Wszystko to mówi dobra robota, wykonane wspólnym wysiłkiem wielu naukowców w celu zidentyfikowania tekstów „okien” napisanych przez V. V. Majakowskiego, ale ta praca jest daleka od zakończenia. Dalsze badania należy przeprowadzić nie tylko nad każdym nienazwanym tekstem „okien”, ale także nad tekstami, których autorstwo jest wątpliwe. Poszukiwanie tych „okien”, które nie zostały jeszcze odkryte, będzie kontynuowane.
W swoich artykułach poświęconych „okienkom satyry” Majakowski podaje nazwiska innych osób, które pracowały nad rysunkami i tekstami plakatów. Jednak ich udział w tej sprawie był daleki od równego.
Majakowskiemu bardzo pomagali w trudnej pracy nad „okienkami” osoby, które były mu bardzo bliskie – matka i siostry. W ich osobie stale znajdował wsparcie i pełne wzajemne zrozumienie, najbardziej praktyczną i konkretną pomoc.
Starsza siostra poety Ludmiły Władimirownej Majakowskiej mówiła o tym w swoich pamiętnikach:
"My również zaangażowaliśmy się w tę pracę. Dobrze znałem tę sprawę w mojej specjalności i zaprosiłem brata do udziału w pracy. Wołodia chętnie zgodził się zabrać mnie i moją siostrę do Rosty, ostrzegając nas:
Plakaty są potrzebne w terminie, następnego dnia nie są potrzebne. Jeśli możesz to zrobić, zrób to!
Nigdy go nie zawiedliśmy. W większości pracowaliśmy nad rysunkami i tekstami mojego brata - było łatwiej i drożej.
Wołodia dał nam swoje rysunki ołówkiem. Musiały być pokolorowane kolorami warunkowymi. Najpierw w swoich rysunkach wskazywał nam kolory farb, a potem nauczyliśmy się tej symboliki i sami rysowaliśmy. Z tych rysunków wykonano szablony. Najtrudniejsze było napisanie tekstu. Od razu podzieliłem go na dwa szablony, a rysunki zostały wykonane porządnie, bez luk. Nadal rozpoznaję nasze rysunki z tekstu. Moja siostra miała mocną rękę i wycinała szablony do rysunków, a ja do tekstów, a potem wspólnie je reprodukowaliśmy. Było zimno, zadymiony piec cały czas się palił, nasza mama, która zawsze aktywnie wspierała nas w pracy, wcierała farby i rozgrzewała klej. Kładzieliśmy ją do łóżka z wielkim trudem, a sami często pracowaliśmy do rana, szybko rozwieszając rysunki po pokoju do wyschnięcia, czasem nawet zakrywając je śpiącą mamą…
Było zimno, szablon nie wyschł dobrze, farba kapała na kolejny szablon. Ale z jednego szablonu trzeba było zrobić sto – sto pięćdziesiąt sztuk plakatów! Zwykle były to trzy dni. Praca jest bardzo stresująca. Potem siostra na plecach w plecaku zaniosła plakaty do Rosta, Rozhdestvensky Boulevard, przekazała i otrzymała nowe zamówienie. I znowu cała rodzina zabrała się do pracy.
Pracowaliśmy z wielkim entuzjazmem i cieszyliśmy się z korzyści, jakie przynieśliśmy oraz z tego, że współpracowaliśmy z Wołodią. Wiele lat później moja siostra czasami pytała mnie:
Czy wiesz, co chciałbym teraz zrobić?
Plakaty Wzrost...
Zgodziłem się z nią. W końcu to była taka wspaniała i cudowna praca.
W. W. Majakowski traktował swoją pracę w ROSTA z wielką odpowiedzialnością.
Doskonale zdawał sobie sprawę, że „okna” satyry ROSTA są żywymi przykładami sztuki prawdziwie rewolucyjnej, oddanej na służbę ludziom, którzy po raz pierwszy przejęli władzę w swoje ręce. Przechodząc później do „okien”, pisał z dumą: „Miałem wiele dobrych i popularnych wierszy – nie znalazły się one w żadnych zebranych utworach” („Tylko nie wspomnienia…”). A jeszcze później, upominając estetów, którzy widzieli tylko „niskość tekstu propagandowego”, „pośpiech”, zauważył: „Poza telegrafem, prędkość karabinu maszynowego - ta praca nie mogła być. Ale zrobiliśmy to nie tylko pełną siłą i powagą naszych umiejętności, ale i zrewolucjonizował smak, podniósł kwalifikacje plakatu, sztuki agitacji.Jeśli w rysunku jest coś, co nazywa się „rewolucyjnym stylem”, to jest to styl naszych okien "(" Proszę o słowo ... ").
„Okna” satyry ROSTA odegrały dużą rolę w rozwoju satyry radzieckiej, przyczyniły się do powstania sowieckiego dziennikarstwa satyrycznego i wykształcenia licznych pracowników tej prasy. „Okna” satyry ROSTA Majakowski dwukrotnie nazywał przodków wszystkich sowieckich czasopism satyrycznych („Proszę o słowa ...”, „Okna satyry ROSTA”).
Majakowski podkreślił również, że praca nad „oknami” odegrała ogromną rolę w jego twórczej ewolucji, w rozwoju nowego stylu poetyckiego. Oceniając zbiór „Straszny śmiech”, przygotowany przez niego w 1929 roku do publikacji i skompilowany z tekstów „okien satyry”, w przedmowie napisał: „Dla mnie ta książka ma wielkie znaczenie słowne, dzieło, które oczyszcza nasz język poetyckich łusek na tematy, które nie pozwalają na werbalizowanie” („Proszę o słowa…”).
Majakowski uważał zbiór Straszny śmiech za podręcznik przygotowujący radzieckich czytelników do nowych bitew z wrogami sowieckiego systemu. Minęło nieco ponad dziesięć lat, a potężny śmiech Majakowskiego, jego słynne „okna” satyry ROSTA zostały przyjęte przez cały naród radziecki, ożywiły liczne „okna satyry TASS” i frontowe „okna satyry”, które, podobnie jak ich poprzednicy, odegrały dużą rolę w narodowej walce z faszyzmem.
Chwalebne tradycje „okien” satyry ROSTA, ich bogate doświadczenie okazały się bardzo owocne w praktyce dzisiejszej pracy agitacyjnej i propagandowej, czy to w kwestiach polityki międzynarodowej, czy w kwestiach propagandy przemysłowej. Groźny śmiech Majakowskiego, jego słynne „okna satyry” już dawno przekroczyły granice naszego kraju i zostały zaadoptowane przez komunistów. obce kraje, najlepsi przedstawiciele twórczej inteligencji całego świata, bojownicy o lepszą przyszłość dla swoich narodów.
Ten tom zawiera teksty „okien” napisanych przez Majakowskiego od jesieni 1919 do stycznia 1922. Są one ułożone w porządku chronologicznym w dwóch głównych działach: "Okna" ROSTA (1919-1921) "i" Okna "Glavpolitprosveta (1921-1922)".
Teksty do „okien” zostały wybrane niezależnie, które zostały wykonane przez Majakowskiego i jego towarzyszy na polecenie Komitetu Centralnego Związku Górników na przełomie stycznia i lutego 1921 r. Są one również ułożone w porządku chronologicznym.
Teksty „okien”, wykonanych we wrześniu 1921 r. na polecenie Gubrabisa – Rady Związków Zawodowych Robotników Sztuki Moskiewskiej Gubernii – podane są na równi z „okienkami” Głównego Oświaty Politycznej.
Tom otwierają teksty do plakatów, z których składa się album „Bohaterowie i ofiary rewolucji” oraz książka „Radzieckie ABC”. Prace nad tymi książkami, które ukazały się przed pojawieniem się pierwszych „okien” satyry ROSTA, odegrały, według samego Majakowskiego, dużą rolę w jego pracy, w opracowaniu nowego rodzaju plakatu propagandowego, a przede wszystkim , „okna” satyry ROSTA.
Teksty „okien” zrewidowanych przez Majakowskiego w 1929 roku do zbioru „Straszny śmiech” są wyróżnione w niezależnej, końcowej części tomu.
Teksty podane są z podziałem wierszy na ramki zgodnie z liczbą cyfr w „oknie”. Oczywiste błędy typograficzne i szablonowe, poprawione wcześniej, a także przez nas zauważone, omówione są w przypisach.
W notatkach widnieją: 1) znak wydawnictwa "firma" - "Rosta", "Glavpolitprosvet", "Wydział produkcji rekwizytów KC Górników", "Gubrabis"; 2) numer „okienka” lub w przypadku braku numeru (nieumocowany, utracony w wyniku wad, niedokładnie odczytany) odpowiednie wyjaśnienie ujęte w nawiasy kwadratowe; [Wzrost b/nr], [Wzrost nr?]. Wzrost nr 553 (lub 558); 3) przybliżoną lub dokładną (jeżeli jest wskazana w „okienku” lub potwierdzona źródłami dokumentacyjnymi) data wystawienia „okna”; 4) źródła tekstu (oryginały, fotografie, sitodruki, autografy, maszynopis oryginału zbioru „Straszny śmiech” przygotowanego przez Majakowskiego w 1929 r.) wskazujące miejsca ich przechowywania; 5) inicjały i nazwisko artysty.
Notatki wskazują tylko pierwsze publikacje w życiu tekstów „okien”, a także zbiór „Straszny śmiech” (M., 1932), przygotowany przez samego Majakowskiego. W niektórych przypadkach zapiski zawierają wyjaśnienia historyczne i odniesienia, które pomagają lepiej zrozumieć organiczny związek „okien” z epoką, ich ducha walki i specyficzny ładunek propagandowy, ich wyraźny dziennikarski charakter. Szczególne znaczenie w tym względzie mają odniesienia w notatkach do dzieł W. I. Lenina oraz uchwały partii i rządu, które bardzo często były podstawą tworzenia „okien” ROSTA i Głównego Oświaty Politycznej.
Akceptowane skróty
GPP - Glavpolitprosvet.
GBL - Biblioteka Państwowa ZSRR im. V. I. Lenina w Moskwie.
GLM - Państwowe Muzeum Literackie (Moskwa).
GMM - Państwowe Muzeum W. W. Majakowskiego.
GPB - Państwowa Biblioteka Publiczna im. M.E. Saltykov-Shchedrin (Leningrad).
Państwowa Galeria Tretiakowska - Państwowa Galeria Tretiakowska.
TsGALI - Centralne Państwowe Archiwum Literatury i Sztuki ZSRR (Moskwa).
TsGAOR - Centralne Państwowe Archiwum Rewolucji Październikowej, organy wyższe władza państwowa i ciała kontrolowane przez rząd ZSRR (Moskwa).
GRM - Państwowe Muzeum Rosyjskie (Leningrad).
Większość ludzi pamięta Władimira Majakowskiego – jako głośnego poetę, którego wiersze trzeba czytać pełnym głosem. Jego rymy są szorstkie, cięte, soczyste i konkretne.
Wiele powiedziano o samym życiu Majakowskiego. Ostatnio, zwłaszcza w czasopismach biograficznych, pojawia się coraz więcej szczegółów dotyczących jego związku z Lilyą Brik, której miłość dominowała przez wiele lat, aż do jego niespodziewanej śmierci.
Znane są cechy zachowania Majakowskiego. Mówią więc, że poeta zawsze nosił kostkę mydła w kieszeni marynarki i wolał nie podawać nikomu ręki. Jeśli tak się stało, starał się jak najszybciej umyć ręce, obawiając się infekcji: jego ojciec zmarł z powodu zatrucia krwi, co pozostawiło ogromny ślad w życiu Majakowskiego.
Możesz sobie przypomnieć jego udział w rajdach. Tłumy ludzi poszły posłuchać Majakowskiego agitatora... O Majakowskim napisano w Ameryce sporo linijek.
Władimir Majakowski to postać wieloaspektowa. To człowiek - skała, choć, jak się okazało, z czułym, wrażliwym sercem.
W tym artykule chcemy go zapamiętać nie jako poetę, ale jako ilustratora.
We wrześniu 1918 r. przyjęto dekret rządowy „w sprawie połączenia Piotrogrodzkiej Agencji Telegraficznej i Biura Prasowego w ramach Wszechrosyjskiego Centralnego Komitetu Wykonawczego”. Nowa formacja została nazwana Rosyjską Agencją Telegraficzną (ROSTA) w ramach Wszechrosyjskiego Centralnego Komitetu Wykonawczego. A już w marcu 1919 r. Majakowski rozpoczął z nim współpracę, działając jako autor i artysta satyrycznego „Okna WZROSTU”.
Przedstawiamy Państwu najciekawsze z nich.
Szafy do suszenia odzieży i obuwia produkowane są przez wiele firm. Większość Rynek rosyjski zajmowane przez producentów z naszego kraju. Tutaj rozważymy dwie marki „KUBAN” (Amparo) i „RShS” z moskiewskiego zakładu Rubin. Moskwa Stowarzyszenie Produkcyjne Rubin produkuje zarówno suszarki tradycyjne, jak i na podczerwień. Produkcja jest certyfikowana, produkty są obecne na rynku od 23 lat. ...
Szafy do suszenia ubrań i butów
0 350
MAXANTO zaprasza do obejrzenia filmu o tym, jak niewolnik opowiada o dziwactwach hinduskiego mistrza oraz tajemniczej i niezrozumiałej Samsarze! ...
Teatr jednego aktora: chłopa pańszczyźnianego, hinduskiego mistrza i samsary
0 389
Mówią, że aktorzy to ludzie, którzy ujawniają ludzką istotę. Przepełnione emocje, pantomima na granicy faulu. To wszystko w filmie, który MAXANTO zamieścił tuż pod tym tekstem. ...
Kim właściwie jesteś? Zmieniłeś się?
0 440
Annie Veitch jest artystką z Ontario (Kanada). Jej obrazy olejne przedstawiają postacie kobiece. Bada i prezentuje nam proste piękno ciała, a także stara się przekazać szereg złożonych ludzkich emocji. ...
Obrazy snu na płótnach Kanadyjki Annie Veitch
0 812
Niezwykle ciekawa jest historia powstania i rozwoju urdu. W IX wieku, wraz z nadejściem muzułmańskich zdobywców w Indiach, północnoindyjski język hinduski, rozwinięty język o bogatym folklorze, zaczął być wzbogacany wieloma słowami perskimi i arabskimi oraz przyjął nieco zmodyfikowany pismo arabskie. ...
Indie: urdu (hindustani)
0 733
Kiedy nadejdzie czas, aby dokumenty były gotowe do podłączenia gazu, musisz zacząć wybierać kocioł gazowy. Istnieje wiele marek kotłów, a w tej różnorodności sprzętu musisz wybrać kocioł, który spełni wszystkie Twoje wymagania. Rozmowy z sąsiadami, którzy od dawna mają podłączony gaz, z reguły nie dają nic konkretnego. Każdy opowiada swoje historie, kto chwali kocioł, a kto ma trzecią, a ta ostatnia jest bardzo dobra. ...
Jak wybrać kocioł gazowy, kocioł, system zdalnego dostępu itp.
0 476
Obecnie w Internecie jest wiele firm, które oferują swoim klientom szeroką gamę różnych produktów.W tym artykule omówimy popularne sklepy internetowe, które sprzedają sprzęt i maszyny do sprzątania. A więc top 5: ...
Przegląd sklepów internetowych, w których można kupić sprzęt do sprzątania
0 519
Budowa kompleksu świątynnego Tupden Shedudling w Otradnoye trwa jak zwykle. Stupa Oświecenia została już zbudowana obok Stupy Tymczasowej. ...
Stupa Oświecenia kompleksu świątynnego Tupden Shedubling - Moskwa
0 758
Prześladuje mnie bezpodstawność myśli. Promieniujący chłopcy śpiewają swoje przemówienia z kanałów YouTube, gromadząc miliony subskrybentów. Łapiąc oddech zdałem sobie sprawę, że im nie zazdrościłem, ale gdzieś nawet ich podziwiałem. Wyobraź sobie, ile osób chce uczyć się biznesu i zostać „Wielkim Szefem”. ...
Treningi: jak się uczyć, żeby nie wyjść zawiedzione?
0 786
Instrukcja podłączenia połączonego pośredniego kotła grzewczego do systemu grzewczego kotła gazowego. ...
Podłączenie kotła kombinowanego pośredniego (BKN) do systemu grzewczego kotła gazowego
0 1217
Procedura i warunki przetwarzania dokumentów i wykonywania prac przy przyłączeniu gazu. Pod warunkiem, że w pobliżu twojego domu znajduje się gazociąg. ...
Dostarczanie gazu do prywatnego domu w regionie moskiewskim, w TSN.
0 702
Jak tylko dyrygent kłania się publiczności, macha batutą, na fali której otwierają się czerwone teatralne kurtyny i wchodzi orkiestra, rozumiecie: to Imre Kalman. Jego muzyka, uroczysta i wieczna, przenosi nas do wspaniałego świata wiedeńskich operetek, nawet jeśli obecnie nazywa się je musicalami. ...
Księżniczka cyrku Moskiewskiego Teatru Muzycznego
0 1121
Nowy klip Queen z wokalem Freddiego Mercury'ego do utworu All Dead, All Dead z albumu News of the world. ...
Nowy klip Queen z wokalem Freddiego Mercury
0 1685
12 października 2017 r. Centralny Bank Rosji zaprezentował banknoty o nominale 200 i 2000 rubli. ...
Bank Centralny wprowadził nowe banknoty 200 i 2000 rubli
0 1487
Naukowcy uważają, że pierwszy zegar został stworzony i stał się własnością publiczną przez starożytnych Greków. Aby mieszczanie mieszkający w starożytnych Atenach nie poczuli się spóźnieni, ulicami miasta przemykali się wyjątkowi ludzie za niewielką opłatą ten moment jest znakiem cienia zegara słonecznego. ...
Kto wynalazł zegar? Historia wynalazku
0 1386
„Kąpiel leczy duszę”, tak mówili w Rosji i mieli rację. Pamiętasz, jak w filmie „Midshipmen” Francuz, który postanowił udać się do rosyjskiej łaźni parowej, wykrzykiwał przekleństwa w swoim własnym języku i w niełasce uciekł z murów świętego miejsca. Dla Rosjanina kąpiel jest częścią jego życia. W wannie osoba po tygodniu pracy oczyszcza ciało i duszę. ...
Kąpiel dla ciała i duszy
0 860
Lunatykowanie, lunatykowanie to szczególny stan snu, częściej obserwowany u dzieci i młodzieży. Podczas lunatykowania odnotowuje się zaburzenie świadomości, któremu towarzyszą automatyczne złożone działania podczas nocnego snu. ...
Lunatykowanie
0 1115
Tradycyjnie w krajach północnych używano pieca do ogrzewania domu w chłodne dni, natomiast na południu zadowalały się kominki. Tak było do niedawna, kiedy niektórzy producenci stworzyli symbiozę pieca z kominkiem, który łączył estetykę otwartego ognia z ciepłem prawdziwego pieca. Porozmawiamy o szwedzkim producencie KEDDY, który od trzeciej dekady produkuje całą gamę pieców z superkasetami – paleniskami zamykanymi szkłem, przez które można obserwować, jak ogień pożera drewno opałowe. ...
Szwedzkie piece-kominki Keddy Maxette
0 1250
Ewidencja gruntów i Chatka nieruchomość na działce przeznaczonej pod budownictwo mieszkaniowe (jeśli nie jest to partnerstwo ogrodowe lub daczy) Od 01.01.2017 zamiast zaświadczenia o rejestracji praw do gruntu wprowadzono nowy dokument, zwany „wyciągiem z USRN” (pojedynczy rejestr państwowy nieruchomość). W skład wypisu z USRN wchodzą: wypis z USRR (prawa) oraz państwowy kataster nieruchomości. ...
Rejestracja działki i wiejskiego domu na własność
0 716
Po obejrzeniu programu „Tylko ten sam”, w którym Giennadij Chazanow jest sędzią, można odnieść bolesne wrażenie. Patrząc na niego można uznać, że era aktorstwa minęła. Dlatego korespondent MAXANTO był nieufny wobec spektaklu Teatru Antona Czechowa „Obiad z głupcem”; jakie było jego zdziwienie, gdy wydał werdykt, że być może Chazanow był jedynym, który „odziedziczył” czarujący sposób gry uderzeniami, trochę charakterystyczny dla Arkadego Raikina. I nie tylko go odziedziczył, ale przeniósł przez dziesięciolecia, nie wylewając w ogóle płynu z tego cennego naczynia. ...
Kolacja z głupcem - Giennadij Chazanow
0 942
Jest taka anegdota, gdy mnich zapukał na noc do drzwi kobiety. Kobieta postawiła warunek noclegu: napij się z nią, zjedz mięso lub przenocuj. Mnich odmówił, ale nie miał wyboru, inaczej zamarzłby w nocy, tak jak był w górach, gdzie był śnieg. A mnich zgodził się wypić z nią wino. I dopiero po wypiciu zjadł mięso, a potem już z nią spał. ...
Wyznania wegetarianina, czyli jak znowu zaczęłam jeść mięso
0 1183
Moskwa. Plac Czerwony. Ile zostało powiedziane, ile zostało napisane. Na Placu Czerwonym odbywały się i odbywają parady wojskowe, w mauzoleum ludzie spotkają się z Leninem. Ale cud, co jeśli wkrótce go usuną? ...
Moskwa. Plac Czerwony. Lato 2017.
0 1484
31 maja, w przeddzień lata, korespondent MAXANTO wziął udział w spotkaniu klubowym zorganizowanym przez Andreya Veselova na temat: " Zmiany strategiczne: obudź moc 5P!”...
Zmiany strategiczne: Obudź moc 5P
0 1783
Ci, którzy latem przyzwyczajeni są do patrzenia pod nogi, wiedzą, że w naturze iw miejskiej dżungli pełza po ziemi wiele różnych chrząszczy. Jednocześnie czasami nawet jakoś nie myślimy o tym, że niektóre gatunki są wymienione w Czerwonej Księdze ... Jednym z zagrożonych gatunków jest chrząszcz kaukaski ...
Biegacz kaukaski – chrząszcz z Czerwonej Księgi
0 5711
Wiele osób myśli o budowie wiejskiego domu. Na co zwrócić szczególną uwagę podczas budowy i instalacji komunikacji inżynierskiej? Gdzie zacząć? ...
Błędy w budowie wiejskiego domu
0 1474
W Kaliningradzie powstaje fabryka, w której planowana jest produkcja skrzynek automatycznych. Zgodnie z biznesplanem powierzchnia produkcyjna wyniesie 80 000 metrów kwadratowych, a planowana wielkość produkcji powinna osiągnąć 30 000 ACP rocznie. ...
KATE: Rosyjskie automatyczne skrzynie biegów
0 4480
Elon Musk proponuje radykalne rozwiązanie – budowę nowych linii metra specjalnie dla samochodów. Na pierwszy rzut oka wygląda to futurystycznie i niewykonalne. Ale odpuśćmy na chwilę i pamiętajmy, że drugi, równie prawdopodobny projekt Elona Muska – Hyperloop (konstrukcja rur, w których pociągi będą poruszać się z prędkością ponad 1200 km/h) jest już realizowany. Dlatego zobaczmy, jak deweloperzy widzą podziemie dla samochodów. ...
Metro dla samochodów
0 964
Instalacja elementu grzejnego w pośrednim kotle grzewczym Baxi Premier Plus
0 3392
Pierwszy UAZ DEVOLRO będzie gotowy na początku lipca 2017! Orłow nakreślił datę pojawienia się pierwszego samochodu w Stanach Zjednoczonych. UAZ DEVOLRO będzie można po raz pierwszy zobaczyć (i kupić) w lipcu 2017! Cena będzie zależeć od konfiguracji, od 15 000 do 35 000 USD. ...
Pierwszy UAZ DEVOLRO będzie dostępny w sprzedaży na początku lipca 2017 r.
0 1303
Dziś dozowniki nie są już niesamowitymi urządzeniami. W wielu mieszkaniach i domach wiejskich ich użycie stało się powszechne. Jednak wśród ogólnej populacji nadal nie ma całkowitej pewności, że są naprawdę potrzebne. Co więcej, wyrażenie „młynek do odpadów spożywczych” jest czasami mylące, ponieważ nie jest do końca jasne, po co w ogóle coś mielić? ...
Dyspensery Kruszarka do kości i InSinkErator
0 1137
Wiadomo, że w naturze nie ma dwóch identycznych ludzi. Nawet sobowtóry, po bliższym przyjrzeniu się, wcale nie są identyczne. Natura stworzyła niezliczoną różnorodność gatunków, co ostatecznie jest elementem ewolucji. Z pewnością wielu zwróciło uwagę na to, że wszystko w człowieku jest inne: nawet uszy. Jest więc kilka klasyfikacji małżowin usznych Oczywiście, jeśli chodzi o identyfikację osobową, to przede wszystkim mamy na myśli identyfikację zwłok w kryminalistyce. Tak więc, według Ministerstwa Spraw Wewnętrznych, co roku w kraju znajduje się ponad dwadzieścia tysięcy (!!!) niezidentyfikowanych zwłok. Dlatego problem ten w większym stopniu interesuje ekspertów z działu kryminalnego. ...
Identyfikacja osobista przez małżowiny uszne w kryminalistyce
0 1803
Gąsienice to znane szkodniki. Oczywiście wtedy staną się motylami i choć pozostaną tymi samymi niszczycielami zbiorów, nabiorą pewnej barwności i zachwycą oko. Jeśli chodzi o ich poprzednika - gąsienice lub, jak się je nazywa, larwy, nie wywołują współczucia. Chociaż niektórzy przedstawiciele są zdecydowanie fotogeniczni. ...
Gąsienice to fitofagi, które zjadają liście
0 1831
Oprócz Rosji i Europy „zwinne jaszczurki” żyją nawet w północno-zachodniej Mongolii. Być może jednak to z Mongolii przybyli do Rosji wraz z hordami Czyngis-chana! Spójrz na dwie mapy - siedlisko "zwinnych jaszczurek" i wytyczoną granicę imperium mongolskiego - nakładają się na siebie. Istnieje alternatywna opinia, że to nie przypadek. ...
Ścieżka Jaszczurki: z Mongolii do Europy
0 1284
Ipoh to miasto w Malezji, które zaczęło się dynamicznie rozwijać na przełomie XIX i XX wieku. Obecnie jest domem dla ponad siedmiuset tysięcy mieszkańców, otoczonym nowoczesnymi budynkami. Zachowały się jednak również budynki z epoki kolonialnej. Dość ciekawe są graffiti na murach starego miasta (Stare Miasto), które stworzył Ernest Zacharevich. Rysunki pojawiły się po podróży artysty po kraju. Tak powstały takie obrazy jak „pedicab”, „starzec z filiżanką kawy”, „dzieci w papierowym samolocie”, „torebki z herbatą”, „dziewczyna na stołku” i „koliber”. ...
Graffiti na ścianach Ipoh, Malezja
0 938
Korespondenci MAXANTO wzięli udział w szkoleniu „103 nowe żetony aktywna sprzedaż”, który poprowadził słynny trener sprzedaży Dmitrij Tkachenko. ...
103 nowe funkcje aktywnej sprzedaży
0 1217
Dziś międzynarodowa publikacja motor1.com opublikowała serię zdjęć „tajemniczego prototypu dużego sedana”. Zdjęcia zostały wykonane przez fotografów publikacji podczas prób morskich na jednym z zamarzniętych jezior w Szwecji. A jeśli niektórzy zagraniczni czytelnicy nie są do końca zaznajomieni z projektem przyszłej limuzyny prezydenckiej, która powinna być gotowa na nadchodzącą inaugurację w 2018 roku, to czytelnicy MAXANTO mogą łatwo odgadnąć pod kamuflażem przyszłą limuzynę marki AURUS, a wcale nie Rolls-Royce'a czy Bentleya. ...
Test prezydenckiej limuzyny (projekt „Cortege”) w Szwecji
0 1483
Mówią, że nie możesz nauczyć handlu. Ale nie jest. Na przykład niedawno zmarły David Rockefeller Sr., pomimo odziedziczonego kapitału, studiował w London School of Economics and Political Science. Od kilku lat Moskwa jest gospodarzem konferencji Sales and Marketing 2017 organizowanej pod patronatem i przy bezpośrednim wsparciu B2Bbasis. Korespondenci MAXANTO odwiedzili to ciekawe wydarzenie, aby zapoznać się ze wszystkimi aktualnymi trendami w zakresie marketingu i promocji usług na rynku. ...
Sprzedaż i marketing - 2017: Trendy na ten rok
0 1239
Kiedy Jean-Claude Van Damme pokazał rozłamy na dwóch poruszających się ciężarówkach Volvo, świat zakrztusił się oklaskami. Ale wideo Van Damme'a jest dalekie od pierwszego, w którym artyści pokazali rozciąganie się między poruszającymi się obiektami. Oczywiście pierwszymi, którzy pokazywali ludziom takie sztuczki, byli cyrkowcy. MAXANTO udało się znaleźć zdjęcie uczniów Władimira Durowa. Najprawdopodobniej obraz pochodzi z lat 60. ubiegłego wieku. Na zdjęciu cyrkowiec Vladislava Varjakoienė. ...
Sznurek na słonie, ciężarówki, motocykle
0 1143
W ciągu ostatniej dekady Satoshi Saikusa stworzył wiele projektów, które poruszają takie tematy, jak noc, pamięć i kruchość bytu. Niezależnie od tego, czy pracuje w serii portretów, martwych natur czy instalacji, przez wszystkie jego prace przewija się buddyjska koncepcja nietrwałość - z naciskiem na memento mori. ...
Fotograf Satoshi Saikusa: tematy śmierci, narodzin i snu
0 933
Eva Green to śmiertelna piękność z najnowszego rebootu filmów o Jamesie Bondzie. Ta sama Vesper Lind, która zostawiła blizny na sercu agenta 007. Nie będziemy spekulować na temat atrakcyjności tej kobiety. Dziś MAXANTO pokaże Wam obrazy, które stworzyła we współpracy z japońskim fotografem Satoshi Saikusą. ...
Eva Green: Dziewczyna Bonda w japońskim obiektywie
0 1775
Oczywiście nie będziemy oryginalni, jeśli powiemy, że modliszki to obce istoty. Oczywiście żyją na Ziemi i są na niej bardzo pospolite. Ale przyjrzyj się im bliżej: czy amerykańskie wytwórnie filmowe nie kopiowały i nie kopiowały ich głów, tworząc filmy o straszliwych kosmitach z kosmosu? Patrząc na nich, uspokaja się tylko jedno: modliszki to małe owady. Jeśli wyobrażasz sobie, że byłyby co najmniej wielkości kota lub psa, zapewniamy Cię, gdy je spotkasz, poczujesz się nieswojo. ...
Modliszki: diabły z innej planety?
0 1300
Spektakl ma jednak charakter konceptualny, podobnie jak miejsce, w którym jest wykonywany – wszak Dom Kultury Zujewa to jeden z najbardziej uderzających i znanych pomników konstruktywizmu na świecie, ale dziś o tym nie mówimy. Faktem jest, że film Olega Dyachenko „Szybciej niż króliki” jest całkowicie pozbawiony sekwencji wideo o fobiach ze sztuki, która natychmiast wydaje się dekapitować narrację. Na uwagę zasługują również epizody komiksowe z Hamletem iw III Rzeszy. MAXANTO zaprasza do obejrzenia odcinków, które nie znalazły się w filmie. ...
Szybciej niż króliki: fobie, Hamlet, Pinokio i III Rzesza
0 1027
